羅寒蕾，女，1973年生于廣西合浦縣常樂鎮(zhèn)。中國美術(shù)家協(xié)會會員、中國工筆畫學會會員、中國重彩畫研究會理事、廣東省美協(xié)會員、廣東省青年美協(xié)會員、北京工筆重彩畫會會員、廣州市美協(xié)常務理事。

 

單眼皮 江宏偉

單眼皮 許浩

單眼皮 小西

夏夏

冬紅姐

 江南

《等待》 176X208CM 紙本 2012年

 羅寒蕾《傾》

折疊是一種儀式，凝固時光，傾注癡戀。折疊不斷，直至將思念的瓶子裝滿。 ——壬辰初夏寒蕾畫于珠江北岸

《傾》局部

調(diào)整了臉部和手的關(guān)系，加重眼球?！嫾易允?/p>

藍精靈 2012年 紙本 168X97cm

局部

趙芳像 

  白小容像

   蔣采蘋先生肖像

 出浴

 靜夜聽風

 靜夜

 暮歸

 織金十月

 流螢

 紅辣椒

 自畫像

羅寒蕾線描臨摹《八十七神仙卷》  

（李梨根據(jù)網(wǎng)絡資料編輯收藏）

 【評論】

微雨初過，小站前，姑娘身掛背囊，走熱的身子把外衣圍在腰間，行程匆匆等著開往遠方的車子……簡潔，微妙，當代生活氣息濃郁，這是女畫家羅寒蕾獲《廣東省第二屆中國畫展》銀獎的工筆國畫所塑造的單純、美麗、奮發(fā)、風塵仆仆的都市女青年形象。

近年，經(jīng)常從美展、報刊上看到如《紅辣椒》、《秋色》、《暮歸》、《一片藍天》等多幅令人回味雋永耐看的工筆人物作品。羅寒蕾的工筆人物畫大多以表現(xiàn)當代生活女性為母題，又多以表現(xiàn)勞作生活中的女性之美。在她的作品中透出的是少一分躁動，多一片純真;少一分繁復，多一份明亮;少一分激烈，多一點溫情。在畫家這種對藝術(shù)篤信，乃至虔誠的理想主義心靈中，對靜穆逸安表述得如此專注，使人們在其工筆畫作品中可品味到那片溫情的迷茫，那份升華著的寂寞。

寒蕾對女性的審視是極其古典、美麗、清純而圣潔的。這些當是她對她們生命本質(zhì)的最高概括，她對女性的理解和摯愛生發(fā)于她的長期觀照和認知，同時又顯示出她的理想和信念，那是對勞動的尊重，對生命精神的終極關(guān)懷。那飄逸、如銀浦流的長裙，那舒展的身影，那自然、優(yōu)美的姿態(tài)，那清澈、幽深的秋水，“傳神寫照，全在阿睹中?！?《晉書?顧愷之傳》)，分明是一朵朵無塵的花，分明是一個個純潔的夢。

她對筆下女性的表現(xiàn)并不僅僅站在一個純自然的角度，而是充分發(fā)揮其獨特的創(chuàng)作能動力。對于成長于藝術(shù)家庭的她，父親是著名工筆人物畫家羅遠潛，自小耳濡目染，家住廣州美術(shù)學院，母親是美院的英語老師，十來歲就讀美院附中，開始接受正規(guī)的美術(shù)專業(yè)教育，進入廣州美術(shù)學院中國畫系后，專精于中國畫專業(yè)，嗣后考取研究生，獲得碩士學位，十數(shù)年的寒窗苦讀，為其打下堅實的美學基礎和扎實的筆硯工夫，同時她還十分注重文學、音樂、哲學等畫外工夫的錘煉，使作品在嚴整、精致、大方的寫實造型能力中，能溶人對藝術(shù)的忘我而生有我，從而創(chuàng)造著理想中的藝術(shù)境界。

讀寒蕾畫作，自然感受到她那敏銳的感覺，對生活、生命的外在觀察和內(nèi)在理解。藝術(shù)形式、工筆勾勒的傳統(tǒng)與現(xiàn)代契合。而當我讀到她的一些藝術(shù)論文，如《隨類賦彩—中國畫色彩的理論基礎》時，更佩服她對藝術(shù)的內(nèi)在理論，古代傳統(tǒng)的美學的深刻理解，她把中國畫色彩中六法之“隨類賦彩”的“類”與“賦”作了深刻、精辟和發(fā)展性的闡釋，闡明中國畫色彩理淪能立于世界藝術(shù)之林的高度性，給人們無比的啟迪。

她的藝術(shù)之途相對是一帆風順的，從美術(shù)中專到大學研究生，又成為大學——華南師大美術(shù)系的教師，從事藝術(shù)教學，一直盡在綠茵校園中度過、長年呼吸校園知識的空氣，沐浴在學養(yǎng)書卷之中，使得寒蕾視繪事如來去自如，俯仰自得的活動，有頗深藝術(shù)修行的她樸素地說： “我畫畫只是出于喜歡……”，固“學畫所以性情，且可滌煩襟，破孤悶，釋躁心，迎靜氣”。(清?王昱《東莊論畫》)。作為一名藝術(shù)家，在其作品中所寄寓的均離不開大社會群體的意念，再者其藝術(shù)的內(nèi)在精神常常又與時代精神生活相適合，所以在寒蕾的不斷人選、獲獎的如《小雨初歇》，《紅辣椒》、《秋色》、《暮歸》等代表作中，觀者不但能品味出其文秀、儒雅、工致的畫風，更能看到通過作為抒發(fā)社會群體意念的媒介及藝術(shù)家自身個性情感外露與宣泄的載體，寄寓著一股其不可遏止的，或顯或晦的自身愿望——畫家深情于質(zhì)樸鄉(xiāng)土，情真于平凡勞動女性的情懷。

羅寒蕾工筆人物畫中，多以清潤，單純的色調(diào)來營造意境。觀其畫境，便如同欣賞到一曲柔和、輕 曼的古典樂章，不以強烈的音色的跌宕引發(fā)通感，而是依據(jù)主體藝術(shù)需要“隨感賦情”，隨“類”賦“彩”，因情而異，因境而生，通過引發(fā)心靈的沖動，以藝術(shù)純化的手段來表現(xiàn)空靈與寧靜，以一種符合大自然的節(jié)律如音樂感來揭示在宏觀靜穆中孕育著的生命活力和昭示著畫家的空明心境。

宋?陳郁在《藏一話腴》中曾云： “寫形不難，寫心惟難”。在捕捉人物情態(tài)方面，畫家寒蕾尤為匠心。畫中人物表情豐富，或嗔或喜，或憂或思，均因人而塑造。動態(tài)自然，或站或蹲，或半倚，或俯拾，都昭華琰琬，各呈其美。對于寫心，對于現(xiàn)實生活獨特的審美角度和審美點的確立，正基于她對質(zhì)樸的人情，人性美的深度體驗和情感意味的準確把握。通過對形象的深刻刻畫，精到表現(xiàn)出特有的情緒和意味。她分明清楚，若過分專注形式或炫耀技巧，會損傷形象的獨特美感的質(zhì)樸與內(nèi)在深刻。故而在力排語言技巧中的過火和沖擊后，關(guān)注內(nèi)美的充分表現(xiàn)，使能通過體現(xiàn)形象內(nèi)在美的細致刻畫來達到以形寫神，以形寫心的目的。她注視的是一種質(zhì)樸儲蓄的美，一種平凡、樸素自然、實在的美。

在當今頻繁興起的藝術(shù)潮流中，青年畫家羅寒蕾沒有那種隨波逐流的浮躁，也沒有閉門造車的自封，沒有喧華炫耀的膚淺。相反，基于對自己藝術(shù)之路的準確把握，對自身藝術(shù)價值的清醒，使她能始終沉醉于樸實之美的找尋，始終把自己的藝術(shù)生命寄托于這片學養(yǎng)的沃土，作為一個青年畫家，這實在是一種難得的藝術(shù)成熟，也是她修養(yǎng)的碩果。寫至此，我得一詞相贈之：

憶江南?讀羅寒蕾工筆人物畫

蕾果透春妍。

初歇雨晴車待發(fā)，①

辣椒滿地織紅氈。②

一片浴藍天。③

注：①②③羅寒蕾作品《小雨初歇》 《紅辣椒》 《一片藍天》