墨的種類

日常見(jiàn)到的墨有兩種，一種是'油煙墨'，是用桐油、菜油、麻油等燒煙加入膠和香料等制成的，最常見(jiàn)的桐煙墨，堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，具有光澤而不大濃厚；另一種是'松煙油'，它是用松樹(shù)燒煙加輕膠制成，色黑而沒(méi)有光澤，膠質(zhì)輕，只宜寫(xiě)字。

中國(guó)畫(huà)一般多用油煙，只有著色的畫(huà)偶然用松煙。中國(guó)畫(huà)所用的墨，一般是加工制成的墨錠，選擇墨錠時(shí)，要看它的墨色。墨色泛出青紫光的最好，黑色的次之，泛出紅黃光或有白色的為最劣。

松煙墨

墨名，燃燒松樹(shù)枝取煙，經(jīng)過(guò)漂、篩，除去雜質(zhì)，配以上等皮膠和磨香、冰片等加工制成，名'松煙墨'，這是我國(guó)較早的制墨法，質(zhì)細(xì)色潤(rùn)，不帶油膩，易于附色，適宜于畫(huà)工筆畫(huà)。

油煙墨

墨名，用動(dòng)物、植物油(即桐油、豬油、麻油、瀝青等脂油)所燃之煙精煉后再配以麝香、冰片等加膠所制之墨稱'油煙墨'，以別于'松煙墨'。油煙墨是上等墨，但膠性較重，只宜于作畫(huà)。

再和墨

墨名，以舊墨重制稱為'再和'。

漆邊墨

墨名，漆邊墨常見(jiàn)的有兩種：一種是上下左右全邊都施之以漆，而正背兩面為本色；一種是兩側(cè)上下左右都不著漆，只在正背兩面邊上加漆，圓墨即正背兩圓邊加漆。

雪金墨

墨名，墨的通體撒飾大小金片，其形似飄雪灑金，故曰'雪金'。

本色墨

墨名，墨綻除在墨面的書(shū)畫(huà)上涂以色彩外，墨的本身不加涂飾，稱之為'本色'。

漆皮墨

墨名。漆皮墨的做法是把墨錠本身加以刮摩，然后拋光，最后加深。

漆金墨

墨名?；蚍Q'泥金'，即墨之通體涂以金泊，再施以漆。

紫霄峰墨

宋常和所制墨名

玉泉萬(wàn)笏

墨名，金代楊文秀，以善墨聞，其子彬，得其遺法，以授耶律楚材。楚材授其子鑄，使造一萬(wàn)丸，銘曰：'玉泉萬(wàn)笏'。

千秋光

明代吳叔大所制墨名。

集錦墨

墨名。成套叢墨，也稱'錦墨'。

天瑞

清代曹素功所制墨名，同制作'天紫光'和'豹囊叢賞'兩種墨。

五百斤油

清代著名畫(huà)家、'揚(yáng)州八怪'之一的金農(nóng)選煙所制墨名。

徽墨

墨名。安徽歙州(今歙縣)等地所產(chǎn)墨之總稱。微墨之名一直流傳至今，馳名中外。

墨的選擇

好墨具備的特點(diǎn)是'質(zhì)細(xì)、膠輕、色黑、聲清'。'質(zhì)細(xì)、膠輕'可以從墨錠磨出的橫斷面上看，以肉眼看不出空孔為最佳；'色黑'可以從寫(xiě)出來(lái)的筆畫(huà)上細(xì)看，迎日光看去，黑中泛紫或泛綠，就是好的；'聲清'可以用物擊墨錠來(lái)辨別，聲音清脆而不渾滯為好。作書(shū)之墨，要新磨，易于運(yùn)筆，磨墨宜用清水。

真正的好墨在古墨中才能見(jiàn)到。古墨的佳品，墨質(zhì)堅(jiān)如玉石，墨的表面可以隱隱看見(jiàn)絲絲的紋理，顯示出渾厚的氣魄。這是因?yàn)樗z適度，墨煙極佳。今天的新墨已經(jīng)很難達(dá)到這樣的程度。如果墨質(zhì)松軟，容易斷碎，磨面出蜂眼，色灰而無(wú)光彩，那就是劣品。

最負(fù)盛名的是安徽徽州墨，古墨如金，已不易得。學(xué)書(shū)擇墨，只要墨色勻和，泛紫色光澤，墨磨面光滑如鏡，輕輕叩之，聲音清潤(rùn)，即為上品。若調(diào)水試之，從最濃到極淡可畫(huà)色階多者為佳。

墨的使用

學(xué)習(xí)書(shū)法，筆法與墨法互為依存，相得益彰，正所謂'墨法之少，全從筆出'，用墨直接影響到作品的神采。明代文人畫(huà)興起，國(guó)畫(huà)的墨法融入書(shū)法，增添了書(shū)法作品的筆情墨趣。初練字者，可用市場(chǎng)上出售的墨汁，但若書(shū)寫(xiě)比較講究的書(shū)品，則以研墨為宜。如用墨量大，則可用高級(jí)墨汁，若再加墨錠磨研則效果更佳。

顏真卿筆跡

濃墨是最主要的一種墨法。墨色濃黑，書(shū)寫(xiě)時(shí)行筆實(shí)而沉，墨不浮，能入紙，具有凝重沉穩(wěn)、神采外耀的效果。

蘇軾筆跡

古代書(shū)法家顏真卿、蘇軾都喜用濃墨，蘇軾的墨跡，有濃墨淋滿的藝術(shù)效果。清代劉墉用墨亦濃重，書(shū)風(fēng)貌豐骨勁，有'濃墨宰相'之稱。

劉墉筆跡

與濃墨相反的便是淡墨，淡墨介于黑白色之間，呈灰色調(diào)，給人以清遠(yuǎn)淡雅的美感。明代董其昌善用淡墨，書(shū)法追求瀟散意境，作品通篇濃淡變化豐富，空靈剔透，清靜雅致。

董其昌筆跡

另外，還有的書(shū)畫(huà)家喜歡使用漲墨，漲墨是指過(guò)量的墨水在宣紙上溢出筆畫(huà)之外的現(xiàn)象，漲墨在'墨不旁出'的正統(tǒng)墨法觀念上是不好的。然而漲墨之妙正在于既保持筆畫(huà)的基本形態(tài)，又有朦朧的墨趣，線面交融。清代的王鐸就擅用漲墨，以用墨擴(kuò)大了線條的表現(xiàn)層次，作品干淡濃濕結(jié)合，墨色豐富。

王鐸筆跡

也有的書(shū)畫(huà)家喜歡使用渴筆和枯筆，渴筆、枯筆分別指運(yùn)筆中墨水所含的水分或墨大多失去后在紙上行筆的效果?？使P要蒼中見(jiàn)潤(rùn)澤。在書(shū)寫(xiě)中應(yīng)用渴筆和枯筆，控制墨和水的含量。