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豫劇六大名旦
豫劇流派紛呈，代表劇目眾多。尤其以“名旦六大家”為首的旦角流派更加奪目，在豫劇發(fā)展史上有著無可取代的決定性地位，也為豫劇的發(fā)揚做出了巨大的貢獻(xiàn)。 一、常香玉（1923——2004） 常香玉大師便裝照及經(jīng)典之作《花木蘭》劇照。
常香玉（常派） 聲腔流派：豫西調(diào)。 代表劇目：古裝戲《拷紅》、《斷橋》、《花木蘭》、《破洪州》、《大祭樁》、《五世請纓》、《梁?！贰ⅰ抖攀铩返?；現(xiàn)代戲《紅燈記》、《人歡馬叫》、《柳河灣》、《李雙雙》、《打土地》等。 藝術(shù)風(fēng)格：常派有豐富的音色、寬廣的音域、純凈的音質(zhì)、正確的運氣方法、宏大的發(fā)聲共鳴、精巧的吐字技術(shù)和嫻熟的潤腔手段，唱腔舒展奔放，變化自如，吐字清晰，表演細(xì)膩傳神，剛健灑脫，規(guī)范精到，達(dá)到了很高的美學(xué)境界和藝術(shù)造詣。 人物介紹：原名張妙玲。1923年9月15日出生在河南省鞏縣（今鞏義市）董溝。9歲隨父張福仙學(xué)戲，后拜翟彥身、周海水為師，兼學(xué)花旦、小生、武生諸行當(dāng)，10歲登臺，總匯于旦角。得王鎮(zhèn)南先生幫助，13歲主演六部《西廂》，名滿開封。她原習(xí)豫西調(diào)，后在演出中逐漸融豫東、祥符各調(diào)于一爐，并廣征博采，收各家各派及一些姊妹劇種之長，大膽創(chuàng)新，開豫劇唱腔改革之先河。后因病不能再演武戲，乃更加潛心鉆研青衣、花旦之表演藝術(shù)。日寇侵華，她首演抗日時裝戲《打土地》，顯示了她作為一位愛國藝人的民族氣節(jié)。1938年西向長安，在陜甘演出，名聲大振，得“豫劇皇后”之譽。1948年在西安創(chuàng)辦香玉劇校，致力于培養(yǎng)青年演員，后改建為香玉劇社。1951年為支援“抗美援朝”，率劇社巡回西北、中南各地義演半年。以演出收入捐獻(xiàn)“香玉劇團社號”戰(zhàn)斗機一架，受到中國人民抗美援朝總會和西北軍政委員會文化部等部門嘉獎。1952年參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，以《花木蘭》一劇獲榮譽獎。同年赴維也納出席世界和平大會，并訪問蘇聯(lián)、匈牙利等國。1953年率團赴朝鮮為中國人民志愿軍和朝鮮人民軍慰問演出半年；1954年又到天山南北為邊防戰(zhàn)士和新疆各兄弟民族慰問演出4個月。特別在對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的1979年，常香玉的歌喉響徹了廣西邊防。1987年12月，她自籌資金22萬元設(shè)立“香玉杯藝術(shù)獎”以獎掖河南地方戲曲的優(yōu)秀人才。常香玉從藝70多年來，在藝術(shù)上一直表現(xiàn)著熾熱的追求，逐漸形成了眾所公認(rèn)的“常派”風(fēng)格。代表作《花木蘭》早在1956年已拍攝成戲曲影片。1956年曾擔(dān)任河南豫劇院院長，20世紀(jì)80年代初期又擔(dān)任河南省戲曲學(xué)校校長和中國戲劇家協(xié)會副主席、河南省劇協(xié)主席、河南省文化廳顧問等。是戲曲界公認(rèn)的豫劇大師。 陳素真大師便裝照及《黃金蟬》劇照。
陳素真（陳派） 聲腔流派：祥符調(diào)。 代表劇目：古裝戲《宇宙鋒》、《梵王宮》、《春秋配》、《女貞花》、《三上轎》、《黃金蟬》、《三拂袖》、《拾玉鐲》等。 藝術(shù)風(fēng)格：唱腔俏麗精巧，表演細(xì)致秀美、剛?cè)嵯酀?，臺步行走如飄，辮子功美妙絕倫，開創(chuàng)了豫劇舞蹈化、技巧化、形式美之先河。 人物介紹：原名王若瑜。陜西省富平縣人。8歲拜著名豫劇藝人孫延德為師，并隨繼父陳玉亭習(xí)藝，攻青衣，兼及其它旦行。10歲在開封相國寺同樂舞臺露演，很快顯示出她堅毅剛烈、刻苦不輟的性格。13歲在杞縣一帶相繼主演了“四大征”等劇目。1934年重新回到開封，其優(yōu)雅、脫俗的氣質(zhì)很快引起了廣大觀眾的注目。出于對改革、提高豫劇表演藝術(shù)的共識，1935年初開始了與樊粹庭先生的合作，在新創(chuàng)建的豫聲劇院連續(xù)上演了由樊粹庭編寫的新編古代戲，并在唱腔、表演、化妝、服飾等方面進(jìn)行了一系列的革新。在社會輿論中獲得“梆子大王”、“豫劇皇后”和“河南梅蘭芳”等美稱。1936年春，應(yīng)上海百代公司之約灌制了《三上轎》等10張唱片。期間因為過度用嗓導(dǎo)致嗓子失潤，遂致力于“做功戲”的求索。1937年隨樊粹庭去北京等地觀摩學(xué)習(xí)京劇藝術(shù)，得名家指點，技藝更加精進(jìn)?？谷諔?zhàn)爭爆發(fā)，與樊粹庭合辦獅吼劇團。幾經(jīng)周折后，于1940年秋率團赴西安演出。1942年10月脫離獅吼到洛陽搭班，但不久即行隱居，直到1948年才又在開封和平劇院復(fù)出。以后曾輾轉(zhuǎn)于鄭州、漢口、西安、寶雞、徐州等地。1953年在蘭州創(chuàng)建“素真劇團”，任團長。1956年加入河北省豫劇團，領(lǐng)銜主演。1958年去邯鄲戲校任教。1961年調(diào)天津市豫劇團。十年“文革”飽經(jīng)磨難。十一屆三中全會以后才被安排到天津藝術(shù)研究所從事研究工作。生前是中國戲劇家協(xié)會理事，并曾擔(dān)任過河南省劇協(xié)副主席，河南省政協(xié)常委等職。1991年河南省政協(xié)文史資料委員會以《情系舞臺》為書名出版了她的回憶錄。 三、崔蘭田（1926——2003）
崔蘭田大師《對花槍》中飾姜桂芝別具特色，“含淚笑演”耐人尋味。 崔蘭田（崔派） 聲腔流派：豫西調(diào)。 代表劇目：古裝戲《秦香蓮》、《桃花庵》、《三上轎》、《賣苗郎》、《對花槍》、《二度梅》、《陳三兩爬堂》、《打金枝》等；現(xiàn)代戲《一棵樹苗》、《李雙雙》、《洪湖赤衛(wèi)隊》等。 藝術(shù)風(fēng)格：發(fā)音長于鼻腔共鳴。唱腔質(zhì)樸堅實，韻味淳厚。尤其擅演悲劇，哀怨深沉，纏綿委婉，感人肺腑?！皻獠槐?，聲不搶，字不逼，音不撞，形不露”；行腔樸實，較少使用花腔，表演形“靜”而實動。 人物介紹：1926年出生于山東曹縣。著名豫劇表演藝術(shù)家，戲曲教育家，“崔派”藝術(shù)創(chuàng)始人。國家一級演員。系中國戲劇家協(xié)會理事、河南省劇協(xié)副主席。她自幼家境貧寒。5歲隨父母逃荒至鄭州，11歲入太乙班學(xué)藝，師從周海水、賈鎖。初攻須生，后改旦角，為“十八蘭”中的佼佼者。1942年出科后，應(yīng)邀入洛陽楚公民班為頭牌主演，與“狗尾巴”、“地牤牛”、“狗頭”、“崔照”等豫西名藝人同臺演出，后拜豫西名旦張慶官為師，進(jìn)一步深造。1944年赴西安，先后在高成玉和沈子安班領(lǐng)銜主演，活動于西安、寶雞、靈寶、陜州等地。在樊粹庭先生幫助下，得與常香玉及名小生常景獲、名須生曹子道等聯(lián)袂演出。在西北劇壇享有盛譽，成為與陳素真、常香玉齊名的豫劇明星。1949年自組蘭光劇社，1951年回河南任安陽市人民豫劇團團長。1956年任安陽市豫劇團團長。同年參加河南省首屆戲曲觀摩會演，獲演員一等獎。1957年拜著名昆曲表演藝術(shù)家白云生為師。1959年任安陽市豫劇院院長，先后收張寶英、郭惠蘭等為徒。同年參加河南省第二屆戲曲觀摩會演獲優(yōu)秀演員獎。1963年兼任安陽市戲校校長。1965年曾參加中南區(qū)現(xiàn)代戲會演。1980年參加河南省豫劇流派調(diào)演。她所主演的《秦香蓮》、《桃花庵》、《賣苗郎》、《三上轎》被稱為“崔派”四大悲劇。多演端莊賢淑善良堅貞而又命運悲慘的婦女形象。為豫西流派的杰出代表。 四、馬金鳳（1922——）
馬金鳳大師與臺灣豫劇皇后王海玲合作演出《貍貓換太子》，劇中飾演李娘娘，罕見的古裝頭造型，難得的悲腔演唱。 馬金鳳（馬派） 聲腔流派：豫東調(diào)。 代表劇目：古裝戲《穆桂英掛帥》、《花槍緣》、《花打朝》、《楊八姐游春》、《羅煥跪樓》、《貍貓換太子》、《竇娥冤》等；現(xiàn)代戲《野火春風(fēng)斗古城》、《紅嫂》、《扒瓜園》、《情系小浪底》等。 藝術(shù)風(fēng)格：表演細(xì)膩、灑脫、生動、逼真，唱腔高亢、明快，嗓音清脆、明亮，吐字清晰，噴口爽利，行腔穩(wěn)健，韻味醇厚。其特點剛健豪爽，深入淺出，蘊藉醇化。她演的穆桂英融青衣、武旦、刀馬旦等表演程式為一爐，獨具匠心地創(chuàng)造了適合劇情人物需要的“帥旦”這個新的藝術(shù)行當(dāng)。 人物介紹：1922年出生在山東曹縣?！霸」妆毖輪T、享受國務(wù)院特殊津貼專家。她6歲跟父親崔合利學(xué)唱河北梆子。1930年乞討到河南開封拜豫劇名演員馬雙枝為師，改唱豫劇。9歲時曾被賣入開封盧殿元戲班，更名為盧金鳳。被贖出后隨繼父姓，改名為馬金鳳。1939年到密縣太乙新班演戲，曾向燕長庚、翟彥身學(xué)唱豫西調(diào)。1950年在安徽省界首成立中原豫劇團 ，后轉(zhuǎn)為河南省商丘專區(qū)人民豫劇團。1954年并入商丘專區(qū)實驗豫劇一團（現(xiàn)洛陽市豫劇團前身）。馬金鳳經(jīng)70年的舞臺實踐和不斷革新創(chuàng)造形成了自己獨特的“帥旦”藝術(shù)風(fēng)格。其代表作有《穆桂英掛帥》、《花打朝》、《花槍緣》三出戲全部拍成電影。并曾多次進(jìn)北京和中南海為黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人演出，被當(dāng)代譽為“洛陽牡丹”，并享譽海內(nèi)外，公認(rèn)是20世紀(jì)舞臺生命最長的豫劇表演藝術(shù)家之一。曾多次榮獲戲曲會（調(diào)）賽演員一等獎。系中國戲劇家協(xié)會理事，河南省劇協(xié)副主席，省政協(xié)委員?，F(xiàn)仍擔(dān)任洛陽市豫劇團團長，屬老一代中惟一跨世紀(jì)的豫劇名家，至今仍精力充沛地活躍在劇壇藝苑和一些大型演出活動中。她的代表作“一掛兩花”(穆桂英掛帥、花打朝、花槍緣)在祖國各地及東南亞地區(qū)家喻戶曉，長演不衰?？缛?1世紀(jì)，馬金鳳以80歲的高齡，又重新排演了她的拿手戲《穆桂英掛帥》，這出戲的重排在劇本、唱腔、舞點和導(dǎo)演手法上都作了重大改革，演員陣容強大，馬金鳳不顧年老體衰場場參加排練，并在北京保利劇場連演十場，觀眾場場爆滿，黨和國家一些領(lǐng)導(dǎo)人觀看了演出，在全國又刮起了一場馬金鳳熱。馬金鳳說：“我還要在全巡回演出80場，只要我活一天，我就要演一天。五、閻立品（1922—1996年） 閻立品大師80年匯演版《秦雪梅》“哭靈”一折催人淚下、感人至深，尤其是“祭文”念的更是哽咽有聲，涕泣有節(jié)，令在場者無不撼到摧肝裂肺之痛。 閻立品（閻派） 聲腔流派：祥符調(diào)。 代表劇目：古裝戲《秦雪梅》、《盤夫索夫》、《碧玉簪》、《西廂記》、《蝴蝶杯》、《對繡鞋》、《三上關(guān)》、《鳳還巢》、《姐妹告狀》、《桃花庵》、《紅發(fā)記》等；現(xiàn)代戲《劉胡蘭》、《劉巧兒》等。 藝術(shù)風(fēng)格：閻派藝術(shù)風(fēng)格在豫劇旦行諸流派中獨樹一幟，清雅之風(fēng)怡人心神，閻派表演和唱腔極為“精細(xì)”。每一個動作、每一個眼神、每一句唱腔、每一個聲韻、甚至具體到個別音符她都要經(jīng)過反復(fù)的雕琢。演唱時注重行腔，注重意思的通達(dá)，不僅力度變化大，而且在音色變化上也有許多過人之處，可以說是明暗相宜，濃淡盡顯。 人物介紹：河南省封丘縣人。其父閻彩云是豫劇著名男旦。自幼家境貧寒，她10歲入開封義成班，拜祥符調(diào)名演員楊金玉為師，并問教于宗師周青山（藝名“雜面肉包”），因其天資聰穎，學(xué)戲認(rèn)真刻苦，深受老師喜愛。11歲即登臺演出擔(dān)任主角，雖人小但技藝頗為精巧，觀眾們便稱其為“小閨女”。12歲開始掛牌演戲，初露鋒芒。其后又在太康四街班、許昌“一道轍”、許昌二油梆、界首民眾舞臺等處搭班，很快蜚聲劇壇。成名后，她為自己定下規(guī)矩：不唱堂會，不唱粉戲，堅持潔身自愛的處世原則。在舊社會，由于她品性剛直不阿，許多惡霸、地痞流氓便尋機欺負(fù)、迫害她，但她不降身辱志。當(dāng)時她有一句格言：我不怕手槍！為了表明自己品性高潔的處世態(tài)度，她便將自己的名字由閻桂榮改成了閻立品。她立志學(xué)藝先學(xué)藝德，立德先立人品。她堅持學(xué)戲先學(xué)德，一生不演低級下流戲，格守“不貪錢”，在惡劣的環(huán)境中保持著高潔的品格?？谷諔?zhàn)爭時期，她削去辮子，剃成光頭，女扮男裝，流落到偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，寧肯忍饑受餓，艱苦度日，也絕不給日寇和漢奸演戲。開封、許昌等地的民眾教育館、救濟會、商會等團體，贈給她“品端藝精”、“立身不使白玉玷，品高當(dāng)與青云齊”等許多匾額、條幅。從此，她的名字便由來的閻桂榮改為閻立品了。1945年抗日戰(zhàn)爭勝利后重返開封戲劇舞臺。1948年應(yīng)邀赴蚌埠大眾舞臺演出。1954年1月，京劇大師梅蘭芳在看了閻立品的演出后，稱贊她是“地方戲中很少有的閨門旦”，并主動提出收她為學(xué)生。她的唱腔清柔甜潤，韻味無窮，藝術(shù)上遵循“細(xì)想、細(xì)唱、細(xì)做、細(xì)心琢磨、細(xì)致入微”的準(zhǔn)則，寓情于聲，以情動人，獨樹一幟地形成了為人稱道的“閻派”唱腔藝術(shù)。其名劇《秦雪梅》在中原大地影響極大，家喻戶曉。她主演的《盤夫索夫》、《蝴蝶杯》等劇，也已拍成電視、錄像或灌制成唱片、磁帶發(fā)行全國。她一生培養(yǎng)了許多豫劇人才，其“閻派”傳人已在省內(nèi)外各演出團體挑起大梁。生前曾任河南劇協(xié)副主席等職。她傾其一生對豫劇藝術(shù)的杰出貢獻(xiàn)而贏得了中國戲曲界“永遠(yuǎn)的少女”和“永不凋謝的閨秀之花”美譽，由她創(chuàng)立的豫劇閻派——閨門旦表演藝術(shù)，以及她畢生為之踐行的藝德和人品卻與日月同光、永駐人間！ 六、桑振君（1928——2004）
桑振君大師《蝴蝶杯》“投衙”一折，是她留下的極其少有的音像資料。 桑振君（桑派） 聲腔流派：祥符調(diào)。 代表劇目：古裝戲《白蓮花》、《蝴蝶杯》、《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《打金枝》、《下陳州》、《八件衣》、《黛玉葬花》等。 藝術(shù)風(fēng)格：她創(chuàng)造了偷、閃、滑、搶的演唱技巧，被公認(rèn)為豫劇唱腔一絕。這種唱法給人以委婉細(xì)膩、字乖韻巧、聲情并茂的審美感受。她的演唱繪形摹境，令人神往；跌宕錯落，令人神怡；以情傳聲，令人神動；如珠落玉盤，清脆分明；如風(fēng)拂春朵，搖曳多姿，形成了俏麗精巧、高雅優(yōu)美的藝術(shù)風(fēng)格。 人物介紹：河南陳留人。自幼學(xué)習(xí)河南墜子，后改學(xué)豫劇。桑振君不僅繼承了豫劇不同地域派別的演唱傳統(tǒng)，而且擅長從各種表演流派以及多種姊妹藝術(shù)中，吸取精華，發(fā)展變化，而后融會貫通，最后形成了獨具一格的“桑派”演唱藝術(shù)。她在豫劇聲腔中，將河南墜子這門藝術(shù)吸收到豫劇之中，豫劇的旋律顯得豐富多彩，優(yōu)美耐聽。正是由于她把河南墜子的韻律和嘴皮功夫巧妙地融入唱腔，才形成了自己獨有的演唱風(fēng)格。她的聲腔甜潤娟麗，旋律變化有致，尤以“口伶齒俐、韻乖字巧”出名。她早期的拿手戲《對繡鞋》、《桃花庵》、《秦雪梅觀文》、《蝴蝶杯投衙》等，多是以唱功為主的傳統(tǒng)劇目。幾十句或上百句的段式，幾個字乃至幾十個字的句子，一經(jīng)她的口唱出，慢時如泣如訴，快時如珠落玉盤，聲情并茂，與眾不同。因此，在聲腔造詣上，她確有“百句不竭”的驚人功力，且表演細(xì)膩，善于刻畫人物，在20世紀(jì)40年代的廣大民眾中就已經(jīng)享有很高的聲望，在民間流傳著“不回門不探親，也要去看看桑振君”、“斷了煙斷了茶，省下錢也要聽桑振君唱《投衙》”，更有癡迷者說：“搭上二畝地，也得看看桑振君的戲”等等。1951年，西華縣逍遙鎮(zhèn)的桑派戲迷們把她從漯河“強行”請到逍遙。桑振君一到逍遙，整個逍遙鎮(zhèn)就沸騰了。一曲《白蓮花》唱火了沙河南北、潁水兩岸。從此，桑振君成了逍遙父老的光榮，成了沙潁兒女的驕傲。在西華縣，桑振君成了藝術(shù)和美的化身。因她曾一場演出收入十二萬元（舊幣），于是“十二萬”的綽號便不脛而走。桑派名劇《白蓮花》在1956年河南省豫劇流派匯演中一舉奪得劇本、音樂、表演、舞美四個一等獎，成為流派匯演中惟一奪取四個一等獎的劇目。1958年和1959年，毛澤東兩次來河南，都點名看桑振君演的《打金枝》。20世紀(jì)50年代初，桑振君曾有較長的時間在西華生活和演出。上點年紀(jì)的西華人至今還記得桑振君演出時那萬人空巷的情景。1964年，桑振君調(diào)到河北邯鄲東風(fēng)豫劇團任教師兼唱腔設(shè)計。她不僅重視自己的舞臺實踐，而且對豫劇教育事業(yè)傾注了大量的心血，培養(yǎng)了一大批成績顯著的豫劇名家，也使“桑派”藝術(shù)不斷地發(fā)揚光大。 圖文源自《梨園戲曲（豫劇、京?。?/p> |
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崔蘭田大師便裝照及《打金枝》中國母定妝照?！?/p>
馬金鳳大師便裝照及《花打朝》劇照?！ ?/p>
閻立品大師便裝照及《碧玉簪》劇照?！?/p>
桑振君大師便裝照及《蝴蝶杯》劇照。
