 《米勒自畫像》 弗朗索瓦·米勒，是法國近代繪畫史上最受人民愛戴的畫家；是19世紀(jì)法國杰出現(xiàn)實(shí)主義畫家，以描繪農(nóng)村主題見長，他創(chuàng)作的作品以描繪農(nóng)民的勞動(dòng)和生活為主，具有濃郁的農(nóng)村生活氣息。他那純樸親切的藝術(shù)語言，尤其被廣大法國農(nóng)民所喜愛。  《拾穗者》 1857 年 54 x 66cm 《拾穗者》又名《八月》，是法國畫家米勒在1857年創(chuàng)作的人物風(fēng)景油畫。聽說站在米勒作品面前，多情的人會(huì)聞到野草和土地的氣息，夾雜著牛糞的滋味，會(huì)對(duì)著畫面上一個(gè)土疙瘩掉眼淚，而勾起對(duì)鄉(xiāng)村生活無限美妙的暢想。 這幅作品主要描繪了秋季收獲后，人們從地里揀拾剩余麥穗的情景。畫面的主體不過是三個(gè)彎腰拾麥穗的農(nóng)婦而已，背景中是忙碌的人群和高高堆起的麥垛。這三人與遠(yuǎn)處的人群形成對(duì)比，她們穿著粗布衣衫和笨重的木鞋，體態(tài)健碩，談不上美麗，更不好說優(yōu)雅，只是謙卑地躬下身子，在大地里尋找零散、剩余的糧食。然而，這幅內(nèi)容樸實(shí)的畫作卻給觀眾帶來一種不同尋常的莊嚴(yán)感。  《沐浴的放鵝少女》 米勒在這幅作品中，表現(xiàn)了純真的鄉(xiāng)土氣息。畫面表現(xiàn)了河畔叢林中的牧鵝少女，正欲下水洗浴，少女的裸體，被畫家表現(xiàn)得豐滿結(jié)實(shí)，青春健美，濃密的叢林，襯托出少女軀體的優(yōu)美曲線，遠(yuǎn)處的鵝群，平添了畫面的生機(jī)。畫家以寫實(shí)技巧及敏銳的觀察力，描繪了叢林的光、影，并將少婦的裸體運(yùn)用光、影效果加以突出，使畫面顯得統(tǒng)一和諧。  《晚鐘》1859年 畫面十分簡潔，米勒擷取身邊農(nóng)民的日常勞作場(chǎng)景進(jìn)行描繪，將普通的瞬間描繪成永恒的藝術(shù)經(jīng)典。暮色中一望無際的田野，遠(yuǎn)處隱約顯露出教堂的鐘樓，畫面前景是一對(duì)正低頭合掌祈禱的青年夫婦，身邊停放著獨(dú)輪小推車、簍筐、裝土豆的麻袋和農(nóng)具。整幅畫面寧靜而安詳，一切都表明這對(duì)年輕夫婦在一天的勞作忙碌后停頓下來，畫面在此刻凝滯，原來是遠(yuǎn)處教堂飄蕩過來的鐘聲使他們?nèi)绱蓑\，觀者仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀的鐘聲。這對(duì)佇立在農(nóng)田里剪影一般的夫婦與地平線交叉的形式，使人聯(lián)想到了莊嚴(yán)、神圣的“十字架”，從而拉近了農(nóng)夫、教堂與觀賞者的距離，并強(qiáng)化了教堂鐘樓的“音響”感應(yīng)。在畫面中，畫家讓日暮余暉的籠罩、屏息靜思的農(nóng)夫和靜穆沉寂的大地相互映襯；又刻意把人物、景物恰如其分地虛化，人物、景物、教堂以及教堂里傳出的鐘聲仿佛融為一體。畫作處處體現(xiàn)出一種寧靜悠遠(yuǎn)的鄉(xiāng)村生活。  《倚鋤的人》1862年 60 x 75 cm 《倚鋤的人》，強(qiáng)烈地表現(xiàn)出生活痛苦的分量。在一片荒蕪的土地上，一個(gè)青年農(nóng)民正在扶鋤喘氣。這個(gè)人從早到晚難以直腰，只能偶然停下來，喘一口氣。鋤地的年輕人在暑熱的田間倚鋤而立，仰首喘息，抬頭遠(yuǎn)望。似乎生活和勞動(dòng)沉重的分量已經(jīng)耗盡了他精力，而眼前還有大片的麥田等待著耕耘，遠(yuǎn)方則是城市朦朧的身影，那是不屬于他的另一種生活。這無疑是一幅向社會(huì)挑戰(zhàn)的作品，他描繪的是一個(gè)莊嚴(yán)的勞動(dòng)者形象，畫家在這里發(fā)出了一聲凄厲的吶喊。 米勒《扶鋤的男子》是美的。雖然，在畫面上那一片雜草叢生，亂石成堆的貧瘠土地上，他扶著鋤頭，喘著粗氣，疲憊得直不起腰來.但是“美不是用臉上的形和色所能表現(xiàn)的”，他那抬起的頭，那遙望遠(yuǎn)方的雙眼，流露著內(nèi)心的悲苦和命運(yùn)的艱辛，表現(xiàn)著對(duì)幸福生活的期待和向往。 其他作品欣賞：  《母親的關(guān)懷》  《年輕的牧羊女》  《收獲者的午餐》  《秋天的干草堆》 |
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