傳統(tǒng)之美 雅致清新

——品讀劉松的花鳥(niǎo)畫

范美俊

圖1：劉松 乍暖還寒（中國(guó)畫），紙本色墨，2006年

劉松是我西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院就讀期間的同學(xué)，我們已相識(shí)22年。畢業(yè)后，他喜歡畫畫且堅(jiān)持畫畫，一直著力于花鳥(niǎo)和山水畫的創(chuàng)作。為提升自己的水平，他拜師進(jìn)修而且到處寫生。他出版過(guò)畫冊(cè)，作品偶有入展，但并不刻意為展覽而創(chuàng)作。

我們的性格都差不多，沒(méi)事就呆在畫室里面對(duì)空空如也的畫面。只不過(guò)，有時(shí)我會(huì)在電腦屏幕前碼點(diǎn)文字。近年來(lái)，劉松已創(chuàng)作出數(shù)千張花鳥(niǎo)畫，家中到處是他的畫。當(dāng)然，廢畫三千，他的畫并非張張都好，但不滿意的畫他不會(huì)扔掉，會(huì)仔細(xì)觀察問(wèn)題在哪里，是否可以救回來(lái)，只有滿意的作品他才會(huì)題款鈐印。我看過(guò)不少畫展，加之研習(xí)美術(shù)史有一些體會(huì)，發(fā)現(xiàn)劉松的花鳥(niǎo)畫還是有些特點(diǎn)的，這里就不妨說(shuō)幾句。

劉松花鳥(niǎo)畫

“觀者先看氣象，后辨清濁?！保ㄍ蹙S《山水論》），說(shuō)明觀畫首先要是遠(yuǎn)觀“氣象”。劉松的花鳥(niǎo)給人的印象是——傳統(tǒng)。無(wú)論題材、構(gòu)圖，還是筆墨、款印，無(wú)不具有明清以來(lái)的傳統(tǒng)模式。看了五花八門的太多創(chuàng)新，或許是多長(zhǎng)了幾歲經(jīng)歷多了一些，眼睛逐漸對(duì)音樂(lè)的流行榜之類的東西不太感興趣了?？串?，我還得遵從自己的內(nèi)心感受，以不多的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)去發(fā)現(xiàn)和欣賞自己認(rèn)同的作品。坦率地說(shuō)，花鳥(niǎo)畫審美我還是偏傳統(tǒng)，畢竟中國(guó)畫的傳統(tǒng)非常深厚，似乎也不以創(chuàng)新為目的。傳統(tǒng)是一條流動(dòng)的河，藝術(shù)的變與不變是相輔相成的辯證關(guān)系，沒(méi)有不變的傳統(tǒng)更沒(méi)有永恒的創(chuàng)新。那種“為創(chuàng)新而創(chuàng)新”的想法必然導(dǎo)致面具盛行，那種“為傳統(tǒng)而傳統(tǒng)”的想法也終究留不住傳統(tǒng)。傳統(tǒng)和創(chuàng)新之間應(yīng)該，還有不少填充空間，似乎都可以達(dá)到某種高度。建國(guó)后流行新傳統(tǒng)的中國(guó)畫，也并沒(méi)有掩蓋傳統(tǒng)的黃秋園、陳子莊，以及傳統(tǒng)又現(xiàn)代的潘天壽、既不創(chuàng)新也非傳統(tǒng)的眾多畫家。無(wú)疑，劉松的作品也有一些謹(jǐn)慎創(chuàng)新。比如，在《乍暖還寒》一畫中，構(gòu)圖取簡(jiǎn)，幾條線條構(gòu)成的頑石、竹枝和梅花，與呈現(xiàn)團(tuán)塊效果的小鳥(niǎo)形成強(qiáng)烈對(duì)比，加之豎式的長(zhǎng)題將畫面分割得大開(kāi)大合，簡(jiǎn)繁相形。

劉松花鳥(niǎo)畫

中國(guó)畫講“筆墨”。筆墨為根基的中國(guó)畫歷經(jīng)數(shù)百年的積累已達(dá)到極高審美境界，成為與西方對(duì)峙的東方繪畫體系?；B(niǎo)畫講究神韻、情趣、生動(dòng)，但即便是工筆畫也絕不追求照片感的畫面?；跁?shū)法用筆的筆墨運(yùn)用，加之平面化的造型，這就與自然物象拉開(kāi)了距離，而且?guī)в袀€(gè)人秉性、才情等痕跡，且不易被復(fù)制，因而“畫如其人”是講得通的。傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫深受民眾喜歡，但面對(duì)熟悉的題材與穩(wěn)定的程式，要想在筆墨水平、畫面語(yǔ)境上達(dá)到一定高度則相當(dāng)不易。劉松的花鳥(niǎo)畫未必有多高水平，但無(wú)論是鉤勒、皴擦、點(diǎn)染，還是烘托、破墨，用筆都顯得瀟灑輕松，有著自徐渭以來(lái)的中國(guó)畫傳統(tǒng)的沉著痛快與筆酣墨暢。劉松還善用水，喜歡用清淡的顏色滋潤(rùn)畫面，特別是蘭花、翠竹等常見(jiàn)題材，即便水墨為之也給人水墨淋漓之感，一如其故鄉(xiāng)蜀南竹海，無(wú)邊無(wú)際而且“空翠濕人衣”。

圖2：劉松 蘭（中國(guó)畫），紙本色墨，2008年

劉松的花鳥(niǎo)畫，飽含著對(duì)美好意境的真摯追求。其用筆干脆松動(dòng)、畫面干凈清爽、畫面雅致清新、境界質(zhì)樸內(nèi)美。造型方面，他似乎對(duì)不少畫家工兼寫的勾花點(diǎn)葉不感興趣，即便是比較搶眼的花卉，也多是點(diǎn)到為止，絕不會(huì)刻板雕琢。劉松作品多是傳統(tǒng)花鳥(niǎo)畫的含蓄內(nèi)美與溫柔敦厚，這既是他喜歡的，又是因教學(xué)需要得要有傳統(tǒng)程式與韻味，得暫時(shí)壓抑住“創(chuàng)新”的誘惑。

劉松花鳥(niǎo)畫

當(dāng)今的藝術(shù)潮流可謂是讓人應(yīng)接不暇。傳統(tǒng)中國(guó)花鳥(niǎo)畫的意境雖無(wú)太多新意，但依然受到不少人骨子里的喜歡。在我看來(lái)，劉松在用畫筆承接傳統(tǒng)的同時(shí)，努力追求現(xiàn)代都市喧囂后面的那一份寧?kù)o，借以拯救自己甚至他人沉重的肉身。藝術(shù)，有時(shí)如清茶一杯，雖淡卻是讓人如此沉醉。

劉松（左）

畫家劉松：1972年12月生，四川宜賓，1997年畢業(yè)于西南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院 。2010年出版?zhèn)€人花鳥(niǎo)畫專輯《學(xué)院派精英·劉松》。2012年花鳥(niǎo)作品入編高?！缎旅襟w傳媒藝術(shù)》教材。2013年作品四方墨跡《名家扇面典藏》

作者 范美俊

本文作者：范美俊，美術(shù)評(píng)論家、九三學(xué)社社員?，F(xiàn)為四川大學(xué)錦城學(xué)院教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員 。