2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院油畫系；2004年獲得美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位；2009年獲得中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位；2010—2012 北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后流動(dòng)站；2007—2008 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院繪畫系首屆國(guó)畫研修班；2016—目前 清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院孫玉敏教授工筆人物畫高研班；

陜西省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、臺(tái)北長(zhǎng)流美術(shù)館特聘畫家、《中國(guó)書畫》雜志社書畫院院聘畫家、北京長(zhǎng)城書畫研究院副秘書長(zhǎng)。

出版有美術(shù)學(xué)理論專著《一竹之逸—惲壽平繪畫研究》一書，以及畫冊(cè)《中國(guó)當(dāng)代書畫名家法蘭克福書展—?jiǎng)虇獭?。作品曾在美?guó)紐約以及東南亞各地展出并發(fā)表，部分畫作被海內(nèi)外私人收藏家收藏。

花鳥作品 2017年

且留清氣滿乾坤

——?jiǎng)虇虥]骨花鳥畫賞讀

甘 鉞/文

線在宣紙上運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生不可預(yù)見的生動(dòng)性，線的魅力就是中國(guó)繪畫的價(jià)值所在。而不用勾勒筆墨，直接在宣紙上揮灑水墨的沒骨畫法，畫面雖未施線塑形，然形中自藏“骨骼風(fēng)度”，反而對(duì)畫者的筆墨功底有著很高的要求。劉喬喬便是近年涌現(xiàn)出來的沒骨花鳥畫的優(yōu)秀者。

當(dāng)今中國(guó)畫壇，美術(shù)學(xué)慱士已呈井噴壯觀，其畫展多如牛毛，勢(shì)堪風(fēng)風(fēng)火火。高調(diào)者甚多，低聲者亦不乏。猶如半滿之瓶水，毀譽(yù)參半，各領(lǐng)風(fēng)騷。然這股蕩漾于中國(guó)畫壇的新生代美術(shù)學(xué)博士群體勿用置疑會(huì)在中國(guó)繪畫的傳承與出新上，擔(dān)負(fù)著極其重要的責(zé)任和使命。歷經(jīng)二千年的中國(guó)畫，積累了浩瀚豐富，異彩紛呈的多元化的藝術(shù)歷程，從技術(shù)到藝術(shù)，大師名家可謂層出不窮，在當(dāng)今中國(guó)畫壇，劉喬喬女士的沒骨畫在借古開今，承前傳延的艱辛探索中一路走來，形成了她較為鮮明的高古氣息，這源于她對(duì)書法傳統(tǒng)和文人畫傳統(tǒng)中雅正一路的自覺研習(xí)和深入吸取，傳統(tǒng)中優(yōu)秀的基因和技術(shù)難度，都已隱逸在她的尺楮鋒穎中。書法的最高境界“堅(jiān)質(zhì)浩氣、高韻深情”，筆性的操練最終要演化成心性的升華，筆意融入造型，自然斌予花鳥及人物以個(gè)性的認(rèn)知和豐沛的情愫。劉喬喬自幼秉臨大篆等儲(chǔ)家書法，書法線條堅(jiān)韌挺拔、氣勢(shì)飽滿，果敢自信，她學(xué)習(xí)花鳥傳統(tǒng)時(shí)更具主體性和抒情性。上追宋元，下溯明清諸家。在她掌握了中國(guó)繪畫的基礎(chǔ)之后，她把藝術(shù)方向逐漸靠攏落腳在沒骨法這一傳統(tǒng)繪畫的平臺(tái)上而承延深探，經(jīng)過十余年的研習(xí)，劉喬喬在沒骨法這一傳統(tǒng)繪畫上取得了不菲的成績(jī)，她的沒骨花鳥人物，高古蔥郁，靜氣盈厚，在追求古風(fēng)中蘊(yùn)藏著個(gè)性表達(dá)和時(shí)代氣息。她經(jīng)過對(duì)沒骨畫大家惲壽平的深入研究，由陜西人民出版社出版了她的18萬字的美術(shù)學(xué)理論專著《一竹之逸—惲壽平繪畫研究》。

花鳥作品 2017年

2000年畢業(yè)于西安美術(shù)學(xué)院的劉喬喬出生于西安花鳥畫世家，有著良好的素養(yǎng)和家教，自幼受繪畫名家父輩的熏陶，耳濡目染，她從中受益最多的不是繪畫的具體技巧，而是對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，對(duì)繪畫原理的領(lǐng)悟以及難能可貴的兼容并蓄的精神。如何從傳統(tǒng)中國(guó)畫的繪畫門類中尋找到能與世界文化藝術(shù)接軌的技巧形式，需要不斷地去深入探尋。2004年和2009年，她先后獲得美國(guó)紐約視覺藝術(shù)學(xué)院碩士學(xué)位和中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)博士學(xué)位，2010年在北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院博士后流動(dòng)站繼續(xù)深造。

花鳥作品 2017年

劉喬喬幼年就打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，所以她的畫造型嚴(yán)謹(jǐn)，結(jié)構(gòu)準(zhǔn)確，用筆干凈利落。筆下的花鳥蟲魚、藤蘿孩童都很鮮活，栩栩如生。她對(duì)造型的準(zhǔn)確的掌握和色彩鮮活的體現(xiàn)，以及對(duì)藝術(shù)的孜孜追求的精神，使她在藝術(shù)上取得了很大的成功，也為眾多青年畫家作了一個(gè)好的表率。深入到生活中去，在大自然中汲取營(yíng)養(yǎng)，尋找創(chuàng)作靈感。繼承傳統(tǒng)，學(xué)習(xí)前人，這是難能可貴的，她的這種學(xué)習(xí)精神很值得推廣。離開傳統(tǒng)，藝術(shù)將會(huì)是無源之水，無本之木，是膚淺的禁不住歷史考驗(yàn)的。劉喬喬是在用心畫畫，她的畫無論是尺余小品還是大幛，都能做到收放自如，筆筆寫出，氣韻生動(dòng)。既有扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，又有鮮明的時(shí)代感。她的每一幅畫都盡可能地把傳統(tǒng)繪畫的藝術(shù)魅力發(fā)揮到淋漓盡致。

劉喬喬的沒骨花鳥畫是沿著黃荃、張僧繇、惲壽平一路走來，她的畫作未被學(xué)院模式所羈束，在全面的學(xué)養(yǎng)滋潤(rùn)中，她用純正的筆墨承繼傳統(tǒng)，自覺追求筆墨精妙、渾厚華滋的風(fēng)格。她著力解決筆墨在當(dāng)下語境中的轉(zhuǎn)換，尋求個(gè)性化的語言突破等問題。她對(duì)筆墨的努力追求在印證著她對(duì)藝術(shù)的思考。她沿著借古開今的文脈一路走來，作品是新穎無塵，靜氣十足，給人一種超凡脫塵的逸境之象。她對(duì)自然物象的描繪，賦予了其生命活力和精神特質(zhì)。

花鳥作品 2017年

優(yōu)秀的藝術(shù)都是淳樸真摯的，是表達(dá)自然、謳歌生命。無論是何種方式的藝術(shù)，沒有對(duì)自然敬畏的情懷，那么也就不會(huì)有生命。其中包含了對(duì)前人藝術(shù)成就優(yōu)秀成份的吸收及對(duì)不良部分的摒棄。劉喬喬十余年來在藝術(shù)上默默地耕耘著，不斷地發(fā)現(xiàn)問題，解決問題。時(shí)刻不忘把自己的藝術(shù)推向一個(gè)新的境界。她很勤奮，在藝術(shù)上也有著自己的見解和追求。

劉喬喬認(rèn)為，沒骨畫重視水墨的變化，它對(duì)水色和墨色的關(guān)注絕不遜于寫意畫。傳統(tǒng)沒骨法，略帶著工細(xì)與寫意的兩種畫法的過度色彩，首先表現(xiàn)在它的技巧表現(xiàn)張力上，沒骨法可收可放，技巧多樣，兼具了工筆、小寫意以及大寫意之功能，小到“分染”輔以精雕細(xì)琢，大到撞色潑墨，多數(shù)國(guó)畫技巧均可涉及，一幅沒骨畫作中，兼具工、寫手法的技巧越來越被采用，使得國(guó)畫幻化出新穎別致的視覺感，沒骨法起到功不可沒的作用。

從風(fēng)格傾向性上來看，沒骨畫是一種歷經(jīng)文人畫對(duì)于傳統(tǒng)院體畫不斷改造的嘗試，因此它脫略線條和寫實(shí)形體的禁錮，變得相當(dāng)“自在”，但又不完全“無著落”，它的這種風(fēng)格特征表現(xiàn)在形體上的活潑自然、張弛有度，色彩上的生活化、多樣化和兼容并蓄。相較于現(xiàn)代工筆繪畫一味地引入西畫元素而略失其傳統(tǒng)意蘊(yùn)的現(xiàn)象，劉喬喬的沒骨畫并“不失其筆”性，沒有丟失中國(guó)畫審美意趣。是“畫”出來的畫，自藏“骨骼風(fēng)度”于形中，不是一味追求纖巧的細(xì)節(jié)和制作，蘊(yùn)含了長(zhǎng)久以來文人畫對(duì)于它的筆墨訴求。

劉喬喬的沒骨花鳥畫，給觀者身心能帶來清新、安靜，平和的思?xì)w。至于再要繼續(xù)延伸視覺審美之外的功能，那就各有所執(zhí)了?？傊?，她的沒骨花鳥畫是一片清新靜謐的世界，給人能夠帶來足夠的身心愉悅與入靜。

作品欣賞

花鳥作品 2017年

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