剛

直

霸

氣

商代是玉器發(fā)展比較重要的時期，玉器的制作在這一時期，也開始由簡單走向復(fù)雜化，品種也越來越豐富多彩，玉文化逐步開始初見雛形。

精致的玉飾離不開優(yōu)美的線，線的做工、形態(tài)特點可直觀反映出琢制工具、琢制方式、技術(shù)熟練程度以及藝術(shù)風(fēng)格特點，是觀察解析玉器工藝技術(shù)的一個重要切入點。

商代玉器的工藝技術(shù)已達(dá)到較為成熟、完善的階段，商代玉器上線條的表現(xiàn)率直而強硬，曲線亦多以直線接續(xù)而成，有著自己獨有的剛直與霸氣。

商代玉器的陰線強調(diào)的是一種參差斷續(xù)、剛直方折的視覺效果，這可能是玉匠為營造獰厲美感所做的特殊處理。

單陰線

單陰線為單純均一的線的形態(tài)，是陰線中最基本的單元，通常用勾砣琢制，可獨立構(gòu)成多種樣式的紋飾，也可構(gòu)成有素描效果的平面圖案和畫面，在玉器制作中使用最多，用途最為廣泛。

如山東滕州前掌大119號墓出土的獸面形玉飾，獸面“臣”字目，上面有一對卷雲(yún)紋大角，闊鼻。獸面輪廓似蝴蝶狀，單面飾紋。玉工用陰刻的手法在正面刻出相應(yīng)的紋飾，背面平整，畫面感十足。

商代玉器上的單陰線槽較深邃，線的形態(tài)剛勁有力，線口沿較為齊整，線條彎折處刀鋒或錯落或斷開或轉(zhuǎn)折硬朗，猶如折鐵，故將商代單陰線形態(tài)特點形象地稱為 “折鐵線”。

雙勾陰線

將兩條單陰線相距很近的平行並列，用雙線形態(tài)構(gòu)成圖案紋飾，由於兩條陰線都是用勾砣以“勾”的方法磨制，因此按其工藝特點稱之為“雙勾陰線”。 從平面幾何角度看，雙勾陰線相當(dāng)於平行的雙劃線，比單劃線在視覺效果上顯得豐滿、醒目而不單調(diào)，因此用雙勾陰線構(gòu)成的圖案紋飾具有流動、華麗、典雅的韻味。

商代玉器作工中雙勾陰線多用於佩飾類器物的造型刻畫和紋飾琢制，圓雕和器皿紋飾也有使用。主要形態(tài)特征有兩種：一種為粗雙勾陰線，特點為線口較寬，線槽較深，形態(tài)雄渾粗獷，遒勁有力。一種為細(xì)雙勾陰線，特點為線口很窄，線槽較淺，形態(tài)纖細(xì)空靈，典雅秀麗。

如河南安陽殷墟婦好墓出土的鸚鵡形玉佩，玉佩為淺綠色，鸚鵡作站立狀，頭上有夔冠，“臣”字眼，尾部下垂內(nèi)彎。玉鸚鵡兩面紋飾相同，身飾雙勾陰線刻繪的雲(yún)紋，線條流暢，雕工精細(xì)。

至商代晚期，玉器上的線在雙勾陰線的基礎(chǔ)上發(fā)展出了雙勾擬陽線、隱起陽線、平凸陽線等，豐富了商代晚期琢紋的手法。

雙勾擬陽線

雙勾擬陽線是指將兩條平行並列的單陰線線內(nèi)側(cè)邊沿磨去，使兩條單陰線之間的“面”的形態(tài)變圓，有如凸起的陽線，但面的高度仍與陰線口沿在同一個平面上的一種技法。

雙勾擬陽線亦稱勾撤陽線，勾是勾線，撤是順勾線磨去線內(nèi)側(cè)邊沿。由於用這種技法形成的面呈現(xiàn)在兩條陰線之中，具有陽線的效果，因此稱其為“雙勾擬陽線”。用雙勾擬陽線構(gòu)成圖案紋飾，不僅使陽線的面在兩側(cè)線槽的陪襯下生動鮮明，而且也消除了單一陽線的單調(diào)感，增加了美化圖案紋飾的實覺感，具有耐人尋味的視覺效果。

如河南安陽新安莊出土的鳥形玉佩，玉佩為圓雕，青色，大面積受沁白化。鳥尖勾喙，方眼，“C”形眉，雲(yún)紋角，角根粗壯，雙翅收攏、分尾。玉鳥體部用雙勾擬陽線刻繪勾雲(yún)紋，精致生動。

隱起陽線

在商代玉器中，可見到一種用局部減地方式形成陽線的技法，其與雙勾擬陽線的區(qū)別為，雙勾擬陽是將兩條平行並列的單陰線線內(nèi)側(cè)邊沿磨去，使兩條單陰線之間的“面”的形態(tài)變圓，有如凸起的陽線，但陽線兩側(cè)仍有陰線邊棱或線槽；而隱起陽線是以磨低兩條單陰線之間“面”以外的局部平面而形成的陽線。

如山東青州蘇埠屯墓葬出土的玉鳥，玉質(zhì)瑩潤，呈青色。玉鳥以減地平凸的手法雕出雙眼，以隱起雙勾陽線飾羽翅細(xì)紋，以陰線刻出尾翼，喙部對鉆一孔，以供佩系。玉鳥整體呈展翅飛翔之態(tài)，紋飾精美，雕工細(xì)致。

因這種陽線形態(tài)呈現(xiàn)在兩側(cè)平面磨低後的局部減地凹陷之中，陽線兩側(cè)無陰線邊棱或線槽痕跡，陽線頂面與器物整體地子面處在同一平面上，形成陽線有如隱藏在器物地子面中的效果，故稱為隱起陽線。用局部減地形成隱起陽線的表現(xiàn)方式，作為一種獨具匠心的陽線樣式，呈現(xiàn)一種含蓄婉約、簡潔明快的形態(tài)之美。

平凸陽線

商代玉器用整體減地技法琢制的陽線，減地較深，陽線整體凸起在器物地子面之上，因此可稱為平凸陽線。平凸陽線線條較粗，形態(tài)有方、圓、斜坡狀，或雄渾遒勁，或粗曠陡峻，具有很強的立體感，多用於表現(xiàn)造型和卷雲(yún)紋、勾雲(yún)紋等紋飾。

如河南省安陽市劉家莊出土的獸面形玉飾，深灰色，幾乎全部白化。獸面張口、凸鼻，“臣”字眼，眉毛為細(xì)線眉，“C”形雲(yún)紋耳上立。獸面一面以平凸陽線勾勒紋飾，另一面光素平整，小巧別致。

商代玉器的線條刻畫技法和表現(xiàn)手法多種多樣，使得商代的玉器較新石器時代玉器更加精美。紋飾的繁褥，線條的流暢，具有明顯的時代特征，是中國玉器裝飾藝術(shù)從簡單走向復(fù)雜的轉(zhuǎn)折點。

館藏商代玉器

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高8.4釐米，寬5.2釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高3.3釐米，寬3.4釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高7.8釐米，寬4.1釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高8.6釐米，寬5釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高6.8釐米，寬3.8釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高4.5釐米，寬2.1釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：長9.1釐米，寬4釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高2.7釐米，寬2釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高7.7釐米，寬3.3釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高6.1釐米，寬3.3釐米

弗利爾美術(shù)館藏

實際尺寸：高10.7釐米，寬3.3釐米

皇家安大略博物館藏

實際尺寸：高8.1釐米，寬3.3釐米

陝西省歷史博物館藏

實際尺寸：高8釐米，寬4.8釐米

西安市文物保護(hù)考古所藏

實際尺寸：高3.5釐米，寬2.5釐米

山西省考古研究所藏

實際尺寸：長3.3釐米，寬1.65釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：高14.7釐米，寬2.1釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：高4.78釐米，寬2.6釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：高3.8釐米，寬3.2釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：長10.9釐米，寬3.02釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：高11.7釐米，寬3.45釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：長6.5釐米，高3.3釐米

河南博物院藏

實際尺寸：長19.6釐米，寬4.8釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：長10.4釐米，寬2.4釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：長5.27釐米，高3.12釐米

中國社會科學(xué)院考古研究所藏

實際尺寸：高8.1釐米，寬12釐米