趙之謙是清代著名的書法家、畫家和篆刻家，在早年時他就師法顏真卿書法，并對篆書、隸書用功最多，在書法中，他常常把篆隸楷行等融為一體，摻雜很多種筆法，使得字形結構、點畫用筆等都有了自己獨立的風格，尤其他將魏碑的筆法融入到行書作品中，使得風格獨特，筆力十足，點畫線質很有張力，用他的話說“獨立者貴，天地極大，多人說總盡，獨立難索難求”。趙之謙的書法可謂是開創(chuàng)了一個獨立的天地，個性風格十分強烈。

飽讀詩書，眼界開闊

趙之謙的一生是讀書、寫字、作畫的一生，在少年時就刻苦致力于經學、文字訓詁和金石考據之學，取得了相當的成就。著作理論豐富，為后世在經學、文字和金石方面的學習提供了依據，著有《六朝別字記》、《悲庵居士文存》、《二金蝶堂印存》等。

研習書法，風格獨特

趙之謙對書法的學習是從小時候就開始的，他在 趙之謙在《章安雜說》中記道：“二十歲前，學《家廟碑》，日五百字。”這就說明，他在年輕的時候，一直都在臨習顏真卿的書法，為楷書的學習奠定了基礎。

當清代碑學興起后，趙之謙又把精力轉入到對魏碑的學習上，他認為：“六朝古刻，妙在耐看。猝遇之，鄙夫駭，智士哂耳。瞪目半日，乃見一波磔、一起落，皆天造地設，移易不得。必執(zhí)筆規(guī)模，始知無下手處。不曾此中閱盡甘苦，更不解是?！币虼?，他把對“二王”書法的精力徹底轉移到碑學的學習上，尤其是心儀《鄭文公碑》，心摩手臨，經過多年努力，可謂是形妙神似。

變法創(chuàng)新，自成一家

學習書法最終還是要形成自己的藝術風格，36歲以前，趙之謙所寫的楷書仍是顏真卿的風格，并沒有自己的影子，而在5年之中，他又讀了包世臣的《藝舟雙楫》，從中頓悟，用他自己的話說：“愈想愈不是。自來此間，見鄭僖伯所書碑，始悟卷鋒。見張宛鄰書，始悟轉折。見鄧山人真跡百余種，始悟頓挫。”

趙之謙從魏碑書法中獲得了如下好處：

《鄭文公碑》讓他學會了字形的變化；

鄭道昭的刻石，使其領悟到了“卷鋒”的行筆方法；

張宛鄰的書法使其知道真、隸的書法互用；

鄧石如的書法，使其悟出了行筆的頓挫韻律；

但最終給他理論指導的仍是包世臣的《藝舟雙楫》。

40歲時，趙之謙的書法風格才初步形成，但其中的筆力、轉折、連接等還是很勉強， 正如他在致魏稼孫函中所說的：“弟此時始悟通自家作書大病五字，曰：起訖不干凈。（此非他人所能知者。兄或更有指摘，萬望多告我。）若除此病，則其中神妙處，有鄧、包諸君不能到者，有自家不及知者。”

而真正達到人書俱老的書法風格，則是在他50歲以后才形成的。

趙之謙在篆書方面主要師法《嶧山碑》、 李陽冰《城隍廟碑》等；

隸書 《石門頌》、《樊敏碑》、《三公山神碑》、《劉熊碑》、《封龍山碑》、《 武榮碑 》、《魏元平碑》、《成陽靈臺碑》等等；

行書主要有： 王羲之、顏真卿、蘇東坡、趙孟頫、董其昌等；

楷書主要有：顏真卿和北朝一些名碑習書法。

當代書法大賽中，經常出現一些脫穎而出的人，很多都是從趙之謙書法而出，有的人甚至獲獎，有的人也已經因此而成為名家。

我們縱觀趙之謙的學書之路，是何等的艱辛，他對國學文化、歷史、書法的研究也是如此的不易，而當代一些年輕人，學上幾年就可以在書法大賽中勝出，這也不失為一種“捷徑”，因為趙之謙開創(chuàng)了“新、奇、丑”，很能吸引人的目光，“勝出”也是自然的一件事了。

對此，你會怎么看？

文中插圖均為趙之謙書法篆刻作品。