炎陽不再炙烤，蟬兒不再嘶鳴，盛夏也漸行漸遠(yuǎn)。讓我們抓住夏天的尾巴，一起來看看國(guó)畫大師筆下的荷花吧。

1.意氣風(fēng)發(fā)之荷

吳昌碩（1844～1927）

晚清民國(guó)時(shí)期著名國(guó)畫家、書法家、篆刻家。

吳昌碩的荷花，以氣勢(shì)取勝。

他以篆、隸、狂草筆意和金石入畫，一筆下去，力透紙背，色酣墨飽，雄健古拙，又意蘊(yùn)豐富、氣象萬千。給人一種意氣縱橫、性情狂放的感覺。

他的這種大寫意風(fēng)格，其實(shí)也是對(duì)個(gè)人情緒的宣泄。

吳昌碩跟其他不得志的文人一樣，理想與現(xiàn)實(shí)的困惑，使他內(nèi)心充滿不平和憤懣。正是這種情緒造就了他“寫氣不寫神”的藝術(shù)風(fēng)格。

所以，通過理解他個(gè)人處境和精神狀態(tài)，以及文化修養(yǎng)，我們才能更好地理解吳昌碩筆下的荷花。

2.平和樸實(shí)之荷

齊白石（1864～1957）

近現(xiàn)代中國(guó)繪畫大師。

齊白石與吳昌碩雖有師承關(guān)系，但其風(fēng)格卻大相徑庭。他的荷花，保持了吳昌碩的墨氣淋漓，卻以平靜和韻味取勝。

齊白石筆下的荷花，用墨溫潤(rùn)沉靜，色彩濃艷明快，意境淳厚樸實(shí)，給人一種平和之美，其作品也呈現(xiàn)出氣韻酣暢、一派和悅的氣象。

齊白石出身農(nóng)民，從來沒有入仕愿望，懶于應(yīng)酬，不管閑事，與世無爭(zhēng)，始終以一顆純真的心，沉浸在藝術(shù)的體驗(yàn)之中，沉浸藝術(shù)故鄉(xiāng)里。

所以，齊白石的人生經(jīng)歷，決定了他不可能出現(xiàn)吳昌碩那種，因不得志而憤懣文人情懷。

3.含蓄縹緲之荷——

吳湖帆(1894～1968)

近現(xiàn)代現(xiàn)代繪畫大師，書畫鑒定家。

吳湖帆是張大千最佩服的兩個(gè)半畫家之一。他全面高深的學(xué)養(yǎng)造就他超邁的人生性格，追求超脫雅逸，不食人間煙火的精神境界，就比如他筆下的荷花。

吳湖帆的荷花，以沒骨法為主，小寫意為輔，充分發(fā)揮了沒骨畫的優(yōu)勢(shì)，既有工筆的雅致，又有寫意的淋漓。

他畫荷，絕不畫一朵完整盛開的花頭，也不畫一張完整的荷葉，給人一種“猶抱琵琶半遮面”的含蓄羞澀之美。

另外，在設(shè)色和用墨上上，借鑒了他山水畫的煙云飄渺、泉瀑清虛的創(chuàng)作手法，所以他的荷花常呈現(xiàn)出水汽朦朧感，使觀者如身臨晨霧未散的荷塘，清虛、縹緲、雅逸之至。

4.悠然寧靜之荷——

汪慎生 (1896～1972）

近現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。

張大千曾說，“山水，我畫不過溥心畬、吳湖帆；花卉翎毛，我畫不過于非闇 、汪慎生；人物仕女，我畫不過徐燕蓀?！庇纱丝梢娡羯魃诋媺乃囆g(shù)地位。

汪慎生出生貧困，自學(xué)成才。他的生活經(jīng)歷養(yǎng)成了他善良、謙和、樸素的性情 ，也造就了他筆下的荷花，沒有意氣的縱橫、沒有奇絕的姿態(tài)。畫面平和自然，極為寧靜。

在繪畫技法上，汪慎生是小寫意，較大寫意更接近物象，使得荷花的更接近自然。在他的畫前，你會(huì)感覺到一片悠然荷塘清風(fēng)徐來、清香四溢。

5.剛直霸悍之荷——

潘天壽（1897～1971）

近現(xiàn)代大寫意花鳥畫家、教育家。

潘天壽的荷花，以剛直、霸悍的氣勢(shì)震撼人心。

他畫的荷花，別具一格。荷葉造型方直，荷桿也以方折直線取勢(shì)，給人以精簡(jiǎn)勁挺、剛直強(qiáng)悍的感覺，這也正好如他剛直堅(jiān)定的品性一樣。

所以，我們看潘天壽的荷花，會(huì)發(fā)現(xiàn)他的荷花充滿生活感受和精神寄托，他通過荷花題材表現(xiàn)出內(nèi)心自信、自強(qiáng)的中國(guó)人風(fēng)骨。

6.圣潔素凈之荷——

張大千（1899～1983）

二十世紀(jì)中國(guó)畫壇最具傳奇色彩的國(guó)畫大師。

張大千一生鐘愛荷花，用他自己的話說：“賞荷、畫荷，一輩子都不會(huì)厭倦！”

張大千原本叫張正權(quán)，大千是他出家為僧時(shí)法號(hào)。雖然只是短暫的出家生活，卻對(duì)他后來的藝術(shù)道路產(chǎn)生了不可磨滅的影響。

所以張大千筆下的荷花，以韻取勝。

他以素雅之色，表現(xiàn)荷的輕柔、舒緩、圣潔和清凈，充分展了佛家蓮之高潔、和善重生的大愛之美。

無論荷葉還是荷桿，皆以曲取勢(shì)。其舒緩的造型與淡雅的色彩，把柔美表現(xiàn)到了極致，但卻柔而不媚、柔而不弱，因此被稱為“大千荷”，這是他藝術(shù)上的又一座高峰。

7.端莊厚重之荷——

李苦禪（1899～1983）

中國(guó)近現(xiàn)代大寫意花鳥畫宗師。

李苦禪愛荷之性情，不支不曼，出淤泥而不染，故六十年來，寫荷不計(jì)其數(shù)，尤擅作巨荷。

他畫的最大的一幅是《盛夏圖》，面積達(dá)到22.04平方米，是中國(guó)大寫意花鳥畫史上首件大幅巨作。

李苦禪畫荷葉有獨(dú)特的技法，據(jù)說是用絮被子的棉花沾滿墨，然后在宣紙上隨便就擦出兩片大大殘荷葉來。

除此之外，他還會(huì)用“擺墨法”“破袈裟法”“混墨法”等來畫荷葉，技法之多，數(shù)不勝數(shù)。

在用墨豪放縱意之中，更見意象之精微。在淋漓的墨氣中，給人以元?dú)饬芾斓母惺?。有層次、有厚度、還通透的荷葉，更是把觀者的視線和感覺，層層推向遠(yuǎn)方。

李苦禪不僅把荷葉畫出了浩蕩之氣，更把荷花的大紅顏色畫出了樸素、熱烈的性情。墨色濃淡干濕俱全，色彩冷暖黑白相間，正如他自己剛烈、正直、豁達(dá)、豪爽的性格一樣。

8.俊俏淋漓之荷——

王雪濤（1903～1982）

現(xiàn)代著名小寫意花鳥畫家。

王雪濤天生就對(duì)多彩的自然充滿好奇和熱愛，他認(rèn)為：“一草一木、花、鳥、魚、蟲都是有‘靈性’的，非人獨(dú)有也?！?/p>

他的這種情趣和對(duì)神韻的捕捉，使他筆下的荷花、荷葉俊俏淋漓，顧盼生情；鳥蟲、小魚更是清新生動(dòng)，神氣活現(xiàn)。

王雪濤筆下的荷花與鳥、魚、蟲，在清幽荷塘中，演奏了一曲和諧歡快的生命樂章，他贊美的是自然、生命的鮮活和美麗，使我們能靜下心來欣賞生活中被忽略的“真趣”。

感謝大家的支持與關(guān)注，感謝這一夏的陪伴。