事業(yè)起步

1969年，憑借紀(jì)錄片《照片》(Photograph)，年輕的基耶斯洛夫斯基登上電視舞臺(tái)，開始了他的紀(jì)錄片生涯，捕捉社會(huì)主義制度下“人們?nèi)绾卧谏懈鞅M其責(zé)地扮演自己”。其間他最著名的作品是關(guān)于1971年什切青（波蘭港口城市）罷工事件的《工人的1971》（Workers′71)，而另一部紀(jì)錄片《初戀》（First Love)1974年在克拉科夫舉辦的國際短片節(jié)上奪得金龍獎(jiǎng)桂冠。他曾一度在WFD紀(jì)錄片工作室工作，1974年加入Tor電影制作組。

克日什托夫·基耶斯洛夫斯基 后來，他對(duì)紀(jì)錄片的局限性產(chǎn)生了懷疑和動(dòng)搖，發(fā)現(xiàn)“攝影機(jī)越和它的人類目標(biāo)接近，這個(gè)人類目標(biāo)就好像越會(huì)在攝影機(jī)前消失”。或許就像基耶斯洛夫斯基所說，“紀(jì)錄片先天有一道難以逾越的限制。在真實(shí)生活中，人們不會(huì)讓你拍到他們的眼淚，他們想哭的時(shí)候會(huì)把門關(guān)上?！庇谑窃谂牧耸嗄昙o(jì)錄片后，他逐漸轉(zhuǎn)向了發(fā)揮空間更大的故事片領(lǐng)域.

優(yōu)秀作品

1975年，他為電視臺(tái)制作了他的首部劇情片《人員》，這也為他贏得了德國曼海姆電影節(jié)上的第一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。1976年，他為影院制作的第一部劇情長片《生命的烙印》上映，獲得莫斯科電影節(jié)大獎(jiǎng)，同時(shí)奠定了他在波蘭電影界“道德焦慮”派電影靈魂人物的地位。

但當(dāng)他對(duì)社會(huì)主義事業(yè)中個(gè)體的存在狀態(tài)繼續(xù)深入探討時(shí)，各方面的壓力卻滾滾而來。如他的下一部片子《機(jī)遇之歌》在1981年11月軍事法公布后就慘遭禁映，直至1987年才重見天日。在他最沮喪的時(shí)候，碰到了此后工作中最重要的一位合作伙伴，政治訴訟律師皮耶斯也維奇（Krzysztof Piesiewicz），此后兩個(gè)人開始了漫長的合作。當(dāng)時(shí)基耶斯洛夫斯基正準(zhǔn)備拍一部政治審訊的紀(jì)錄片，便向律師咨詢有關(guān)上庭的情況，而兩人磨合的結(jié)果則是《永無休止》的誕生。其實(shí)，1988年震驚西歐文化界的電視系列片《十誡》也是在皮耶斯也維奇的建議下拍成的，其意圖按他的話來講就是，“重尋被共產(chǎn)主義理論破壞的基本價(jià)值”。

90年代，他們共同合作拍攝《維羅尼卡的雙重生命》，以及《藍(lán)》、《白》、《紅》三部曲?？墒窃谂耐炅撕纳竦娜壳?，基耶斯洛夫斯基有意打算修生養(yǎng)息一段時(shí)間， “只想靜靜地坐在自己的椅子上，抽自己想抽的煙”?；孤宸蛩够ナ狼暗膬赡陜?nèi)，大量有關(guān)他意欲放棄電影工作的傳言不脛而走，但在最新采訪中，皮耶斯也維奇披露，就在基氏接受治療期間，兩人還在探討下一個(gè)拍攝計(jì)劃：暫名為《地獄》，《煉獄》，《天堂》的三部曲。