|
他曾以偏向工致的陽(yáng)剛大氣、雄渾深厚、正氣浩然的大山大水先后為人民大會(huì)堂、中南海、天安門(mén)城樓、國(guó)務(wù)院、全國(guó)政協(xié)、釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館等國(guó)家殿堂繪制了多幅氣貫長(zhǎng)虹的鴻篇巨制而享譽(yù)畫(huà)壇；也曾以細(xì)密的玄奧莫測(cè)、神秘幽幻、化機(jī)四出的靈山圣水多次亮相于全國(guó)性的中國(guó)畫(huà)大展而名滿藝林。無(wú)論是“殿堂山水”還是“詭異山水”，大多都是他對(duì)家鄉(xiāng)真山真水的寫(xiě)照，他就是致力于將家鄉(xiāng)山脈的靈魂鐫刻于作品中的畫(huà)家——陳克永。
位于京郊地區(qū)的燕山山脈，是陳克永的家鄉(xiāng)。他從首都師范大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)后，又選擇回到這里，不僅以家鄉(xiāng)的山水作為他的創(chuàng)作基地，還創(chuàng)建了中國(guó)山水畫(huà)研究院，聚集了一批在山水畫(huà)領(lǐng)域卓有成就的藝術(shù)家，以各自不同的文化背景和經(jīng)歷，探索和構(gòu)建當(dāng)代山水畫(huà)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的審美形態(tài)，形成一支在燕山腳下開(kāi)創(chuàng)山水畫(huà)新局面的生力軍。這支隊(duì)伍在中國(guó)山水畫(huà)壇已取得了不菲的成績(jī)和令人矚目的影響，這與身為院長(zhǎng)的陳克永的組織能力、活動(dòng)能力、人格魅力所形成的凝聚力有著密不可分的關(guān)系，也與陳克永對(duì)家鄉(xiāng)燕山情之厚、愛(ài)之深、親之切的故土情懷緊緊相連。
《天地有大美》長(zhǎng)180cm*高96cm
《夕陽(yáng)胡楊》長(zhǎng)200cm*高100cm 陳克永的藝術(shù)創(chuàng)作一直沉醉在家鄉(xiāng)山水的世界里。繪不完家鄉(xiāng)靈山的霞光，畫(huà)不盡故園圣水的悠長(zhǎng)，陳克永的許多閃光的創(chuàng)作靈感和精美畫(huà)卷，無(wú)不得助于家鄉(xiāng)燕山的樸拙、深沉、雄厚和粗放。他的藝術(shù)已與燕山水乳交融、物我和一、心境相映，這是陳克永山水畫(huà)所以充滿活力，所以獨(dú)具個(gè)性，所以出奇制勝的一個(gè)重要原因。
《水溶溶 雨濛濛》長(zhǎng)136cm*高68cm 陳克永是一位學(xué)有本源而又能獨(dú)出機(jī)杼的山水畫(huà)家，有豐富的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)，且具有山水畫(huà)多種表現(xiàn)手法和表現(xiàn)能力。近年來(lái)，他的筆鋒所向，又異曲同工地推出了一批水墨淋漓的意筆山水，以“書(shū)骨墨韻蘊(yùn)山魂”為顯著特色，呈現(xiàn)出一種追慕傳統(tǒng)筆墨、重返古典的美學(xué)特征，強(qiáng)調(diào)的是以筆墨意趣去表現(xiàn)自然的本質(zhì)，追求的是以清逸淡遠(yuǎn)的品格去實(shí)現(xiàn)蒼潤(rùn)華滋、煙雨空蒙的美感，讓觀者直接感受到他對(duì)故土深深眷念的鄉(xiāng)情。這不獨(dú)是畫(huà)家深厚的筆墨功力的顯露，還表現(xiàn)為一種新風(fēng)格、新技法、新境界的滋生，并因而形成頗具個(gè)性的心靈與外界相交的筆墨方式。從中我們可以感受到畫(huà)家的智慧與才情，以及永不停歇的步履。
《曲徑獨(dú)行》長(zhǎng)138cm*高70cm “書(shū)骨”，指陳克永的意筆山水作品重傳統(tǒng)用筆之道，強(qiáng)調(diào)“骨法用筆”的書(shū)寫(xiě)性，講究筆線的遒勁、老辣、力度和變化，服務(wù)于“山魂”的意境傳達(dá)；“墨韻”，指陳克永重氣韻生動(dòng)的墨法技巧，墨依托筆出，并以墨的濃淡干濕的皴擦與疊加，產(chǎn)生蓊郁潤(rùn)澤之效果，烘托“山魂”，以求象外之意的山水精神。體現(xiàn)在陳克永作品中的“重返古典”，是在回歸傳統(tǒng)文人畫(huà)的筆墨內(nèi)涵和氣質(zhì)的基礎(chǔ)上，重視筆墨意象的營(yíng)造，流露出對(duì)傳統(tǒng)水墨文本的突破性思考，在更多意義上是指他作品中的傳統(tǒng)文化、古典美感的永恒結(jié)構(gòu)，已帶入與現(xiàn)代人精神渴望相契合的回歸自然的“家園”，給予重組和重構(gòu)，讓其在現(xiàn)代語(yǔ)境下重現(xiàn)魅力。
《涼天倚松茂》長(zhǎng)136cm*高68cm 在我的感覺(jué)中，陳克永的意筆山水作品偏于優(yōu)美而非壯美，但這優(yōu)美又不同于南派山水的秀潤(rùn)、委婉和飄逸，而是帶有北派山水所特有的蒼茫、樸直與清曠。他的山水，沒(méi)有劍拔弩張的霸悍，卻有著山巒逶迤、煙云繚繞的寥廓玄遠(yuǎn)的境界；他的山水，沒(méi)有逸筆草草、橫涂豎抹一味恣肆的筆墨，卻在勾勒皴擦、層層積染中顯出“師古而化”、“變古為今”的筆墨神采。他畫(huà)大山大川之骨之氣之韻之勢(shì)，尤在家鄉(xiāng)燕山的群峰中注入神情，承古蘊(yùn)而出新意，他的藝術(shù)靈感幾乎都得自于氣象萬(wàn)千、豐富多彩的現(xiàn)實(shí)情境，但又不是具體的某山某水的真實(shí)寫(xiě)照，而是以心靈的體悟去作意象的表現(xiàn)，使其作品循著一條既與自然發(fā)生內(nèi)在聯(lián)系，又不等同于自然的再創(chuàng)造之路。
《飛花時(shí)節(jié)》長(zhǎng)180cm*高96cm 也就是說(shuō)，他的這類(lèi)山水不拘于自然，而十分重視“心源”的能動(dòng)作用；也不拘于南派或北派，而是兩者兼容并蓄帶來(lái)的多種氣象?；蚱蛴诒迸缮剿男蹨喼畾飧?，或偏向于南派山水的雅逸之氣象，既有水墨酣暢的潑墨淡染，也有勁健有力、含蒼帶潤(rùn)的點(diǎn)線組合；有時(shí)放筆直抒，氣勢(shì)奔放激揚(yáng)，有時(shí)沉靜穩(wěn)重，墨韻平和淳厚。他以情驅(qū)筆，心手相應(yīng)，信筆揮灑，收放自如。無(wú)論是老樹(shù)新枝、山野叢林，還是嶺外煙云，秋水幽泉，幅幅作品構(gòu)思精巧，落筆勁挺硬韌、流暢凝練，筆觸健碩有力、剛?cè)峒媸?，用墨則濃淡相間、蒼潤(rùn)相濟(jì)，多呈清新韶秀之貌，在山情水境中抒寫(xiě)胸臆，傾注中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)精神的詩(shī)性?xún)?nèi)涵。
《雨過(guò)山邑清》長(zhǎng)136cm*高68cm 陳克永在意筆山水的作品中，并不追求新奇，而在于山水意境的寫(xiě)意性表達(dá)。他主觀上仍然立足于水墨自身美感的發(fā)揮與拓展，力圖在作品中運(yùn)用水墨的渲淡、點(diǎn)線的生動(dòng)結(jié)合、墨色的豐富多變表現(xiàn)主體的虛與實(shí)、神韻與理氣。顯然，陳克永繼承了文人畫(huà)水墨寫(xiě)意的偉大傳統(tǒng)，在以線求骨、以墨求氣、以點(diǎn)求神的筆墨方式中，提煉出與現(xiàn)代精神相通的積極因素，努力提升自己駕馭高難度語(yǔ)言之能力，真正地弘揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)的山水畫(huà)精神，把自己的藝術(shù)推向更為高深與廣遠(yuǎn)的新階段。 作品賞析
《橫風(fēng)吹雨入山斜》長(zhǎng)68cm*高136cm
《山葉紅時(shí)更勝春》長(zhǎng)96cm*高180cm
《玉龍潛處野云閑》長(zhǎng)45cm*高68cm
《溪山春雨》長(zhǎng)68cm*高136cm
《銀河天降》長(zhǎng)68cm*高136cm 畫(huà)家簡(jiǎn)介
|
|
|
