我已聽(tīng)到了你的聲音。

是一朵青花在輕叩陶土。

是一支筆鋒劃過(guò)天青色，墨痕留在素絹上。

是一雙素手輕撫慢弦，飄然駛來(lái)的一曲動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。

是一片經(jīng)年的好山好水，在釉下鋪開(kāi)雜花煙樹(shù)。

是一葉扁舟引來(lái)了小橋、流水、人家，也引來(lái)一兩只鳥(niǎo)雀飛來(lái)落在一棵老樹(shù)的枝上。

舊時(shí)光綿延至此，我不得不停于你的蓬檐舊瓦之下，也停于你清波蕩漾之處，就如一捧陶土從一場(chǎng)酣夢(mèng)中醒來(lái)，突然面對(duì)你微藍(lán)的氣息，不由脫口而出：哦，青花。

明永樂(lè) 青花桃紋小碗

明代永樂(lè)時(shí)期出現(xiàn)了一種青花壓手杯，因胎厚體重，重心在杯的底部，口沿微微外撇，手握杯時(shí)，正壓合于手的虎口處，給人以穩(wěn)重貼合之感，故有“壓手杯”之稱。作為永樂(lè)青花名品，尤其是杯心有葵花一朵，花心署罕見(jiàn)的青花篆體 '永樂(lè)年制'四字款。《通典》亦云:“永樂(lè)壓手杯坦折腰、沙足滑底，以把之，口正壓手，故名。”

明人谷應(yīng)泰撰《博物要覽》一書(shū)中出格提到了這種杯：“若我永樂(lè)年造壓手杯，坦口，折腰，砂足滑底。中心畫(huà)有雙獅滾球，球內(nèi)”大明永樂(lè)年制“六字或四字篆書(shū)，細(xì)若米粒，此為上品；鴛鴦心者次之；花心者又其次也。杯外青花深翠，式樣精妙，傳世可久，價(jià)亦甚高?！?/p>

明洪武二年（1369年），朝廷在江西景德鎮(zhèn)建御器廠，初燒青花、釉里紅瓷。明初青花瓷一改元代層次較多，花紋繁滿的風(fēng)格，更趨向于清淡。

明永樂(lè) 青花一把蓮紋大盤(pán)

明永樂(lè) 青花花卉紋豆

檔案

朱棣，明朝第三位皇帝，年號(hào)成化，在位二十二年，系明太祖朱元璋第四子，初封燕王，鎮(zhèn)守北平，后發(fā)動(dòng)靖難之役，推翻建文帝。1402年在南京登基，改元永樂(lè)。他即位后，改革機(jī)構(gòu)，設(shè)貴州承宣布政使司，鞏固了南北邊防，維護(hù)了中國(guó)版圖的完整。多次派鄭和下西洋，加強(qiáng)了中外友好往來(lái)。同時(shí)還命人編修《永樂(lè)大典》，疏浚大運(yùn)河。1421年遷都北京，對(duì)強(qiáng)化明朝統(tǒng)治起到了非常積極的作用。在位期間將由靖難之后的瘡痍局面發(fā)展至經(jīng)濟(jì)繁榮、國(guó)力強(qiáng)盛的盛世，史稱“永樂(lè)盛世”，廟號(hào)成祖，葬于長(zhǎng)陵。

明成祖：朱棣（1360-1424）

永樂(lè)帝對(duì)瓷器情有獨(dú)鐘，《明成祖實(shí)錄》永樂(lè)四年十月丁未條有這樣一段記載：“回回結(jié)牙思進(jìn)玉碗，上不受，命禮部賜鈔遣還。謂尚書(shū)鄭賜曰：‘朕朝夕所用中國(guó)瓷器，素潔瑩然，甚適于心，不必此也。況此物今府庫(kù)亦有之，但朕自不用?！薄Ｋ浴吧踹m于心”表示這位永樂(lè)皇帝對(duì)瓷器非常喜歡。

明永樂(lè) 青花纏枝蓮花卉紋大盤(pán)

明永樂(lè) 青花云龍紋扁壺

自明代永樂(lè)一朝始，朝廷嚴(yán)格監(jiān)控江西景德鎮(zhèn)御窯。當(dāng)時(shí)青花瓷為中國(guó)獨(dú)有，風(fēng)靡亞洲諸國(guó)，永樂(lè)皇帝深明其價(jià)值，故欲藉此作為宣威四海之外交手段。御窯佳瓷一部分上貢宮廷御用，另一部分永樂(lè)御窯精品，則直接經(jīng)朝廷遠(yuǎn)送海外，或作為重寶賞賜予訪華來(lái)使。

明永樂(lè) 青花花卉紋菱口盤(pán)

明永樂(lè) 青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺

陶工們以此為題材將之凝練后畫(huà)于杯心，并將“永樂(lè)年制”四字款識(shí)寫(xiě)于球內(nèi)，可謂獨(dú)具匠心。這種巧妙的安排，充分反映出景德鎮(zhèn)陶工們的高度藝術(shù)修養(yǎng)，同時(shí)也說(shuō)明當(dāng)時(shí)景德鎮(zhèn)一些精美的官窯瓷器制作，瓷畫(huà)題材取材于民間，根源于生活，這些繪畫(huà)和裝飾圖案，都非常富于生活情調(diào)和生活情趣。這種青花壓手杯的款識(shí)，蠅頭小字，清晰可識(shí)，杯內(nèi)由雙獅戲球或葵花組成的團(tuán)花裝飾，在團(tuán)花中篆書(shū)“永樂(lè)年制”四字款識(shí)，這種款識(shí)的寫(xiě)法非常獨(dú)特，安排得十分巧妙，為永樂(lè)朝首創(chuàng)，也為青花瓷器的裝飾方法開(kāi)辟了一條新途徑。

明代永樂(lè)時(shí)期是中國(guó)青花史上的一個(gè)高峰。自永樂(lè)三年開(kāi)始，鄭和奉命七次下西洋，遠(yuǎn)至地中海和東非一帶，不僅向外推銷(xiāo)了中國(guó)精美的瓷器，還帶回了制瓷所需的青料“蘇勃尼青”。為景德鎮(zhèn)燒制獨(dú)具特色的青花器提供了原料一這種進(jìn)口鉆料施于瓷器上，色澤濃艷，使燒制青花瓷逐漸成為景德鎮(zhèn)瓷器生產(chǎn)的主流。

有關(guān)“蘇勃尼青”的記載，現(xiàn)發(fā)現(xiàn)最早的是成書(shū)于明萬(wàn)歷十七年(1589年)以前的《窺天外乘》。該書(shū)作者王世懸說(shuō):“……我朝則專(zhuān)設(shè)于浮梁縣之景德鎮(zhèn)，永樂(lè)、宣德間，內(nèi)府燒造，迄今為貴。其時(shí)以綜眼、甜白為常，以蘇麻離青為飾，以鮮紅寶.”這里的“蘇麻離青”即“蘇勃尼青”。成書(shū)于萬(wàn)歷十九年(1591年)的黃一不的《事物給珠》也有相同的記載，由于袖層晶瑩肥厚，致使青花深沉含蓄，給人以凝重之感。這些充分表現(xiàn)了永樂(lè)青花瓷特色，即底釉白中閃青，色澤滋潤(rùn)勻凈，青花濃重艷麗，自然暈散，黑斑星羅棋布。

永樂(lè)青花多采用雙勾填色筆法，且填色是用小筆填繪，使得青花呈現(xiàn)深淺不一的筆觸，這也是明代早期青花瓷的特征。其主題圖案往往以纏枝四季花(梅花、牡丹、蓮花、菊花)為主，并以蕉葉、如意云、回紋、波濤等為輔紋，顯得有疏朗感，永樂(lè)器多以花卉、瓜果為裝飾圖案。

六種青花料相比較

蘇麻離青料：西亞進(jìn)口青料，青花呈色鮮艷，色澤濃艷、青翠，藍(lán)中泛紫。在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳?，能燒成像寶石藍(lán)色，濃重者發(fā)黑，在紋飾上凝結(jié)有自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，用手摸之有凹凸不平感，并有錫光，俗稱“鐵銹斑”。有如在宜紙上的水墨畫(huà)捆染效果一樣，點(diǎn)染描畫(huà)，產(chǎn)生自然暈散的效果，更襯托出紋飾的幽稚。這主要是由于進(jìn)口青料含鐵量高所致。

蘇麻離青料發(fā)色

石子青料

國(guó)產(chǎn)青料名。也稱石青或無(wú)名子，明代中期始用。據(jù)《江西大志·陶書(shū)》記載：石子青產(chǎn)瑞洲諸處（今江西高安一帶），青花發(fā)色灰暗清淡。明嘉靖時(shí)燒造御器，在回青中按比例配入石子青呈色最佳。石子青多則色沉不亮。”

石子青料發(fā)色

平等青料

也稱“陂塘青”料，產(chǎn)自江西樂(lè)平。明代成化時(shí)使用的國(guó)產(chǎn)青料，細(xì)煉精純，藍(lán)中略泛青灰色，成色均勻如一，細(xì)膩柔和。以創(chuàng)清麗淡雅特質(zhì)，呈現(xiàn)出清麗淡雅、爛漫天真的青花面貌，以輕盈秀雅的風(fēng)格獨(dú)步一時(shí)。

平等青料發(fā)色

回青料

來(lái)自西域進(jìn)口青料名，色澤濃重鮮艷，藍(lán)中泛紫，幽菁可愛(ài)。陳瀏《陶雅》記：“嘉靖青花有絕濃艷者，畫(huà)筆亦美?！奔尉钢杏鰺?，奏發(fā)工部，行江西布政司貯庫(kù)時(shí)給之”，青花若用純回青料，顏色幽菁深翠，色散不收，故往往國(guó)產(chǎn)石子青配合使用。

回青料發(fā)色

珠明料

產(chǎn)自于云南宣威縣上等青花鈷料，外觀呈灰黑塊狀，好似丈青色的小石子。因清代康熙中期青花瓷使用珠明料，發(fā)色鮮藍(lán)青翠,明快亮麗，被世人稱為“翠毛藍(lán)”。

珠明料發(fā)色

浙料

又稱浙青，產(chǎn)于浙江紹興、金華一帶。國(guó)產(chǎn)料中以浙料為上乘，其發(fā)色深沉、穩(wěn)定。有發(fā)色重則濃紅，輕則淡翠。明代萬(wàn)歷中期至清代，景德鎮(zhèn)官窯青花器均采用此料。

浙料發(fā)色

“工欲善其事，必先利其器?！币龀黾冋陌l(fā)明永樂(lè)青花瓷，需要有進(jìn)口的蘇料。眾所周知，早在明代成化時(shí)期，蘇麻離青料就已經(jīng)用完了，在國(guó)內(nèi)也找不到這種青花鈷料。為了高仿永樂(lè)青花瓷器，我們遍查各大博物館各種圖文資料，并參照明代永樂(lè)青花瓷真品。積極尋找能夠達(dá)到蘇料青花發(fā)色的鈷藍(lán)料。歷經(jīng)無(wú)數(shù)次的失敗與反復(fù)試驗(yàn)，采用火鍛法精煉，終于找到能燒出濃艷、幽藍(lán)，發(fā)出寶石藍(lán)般色澤的青花鈷料配方，再現(xiàn)明代永樂(lè)青花的輝煌。

經(jīng)典復(fù)制

壓手杯是明代永樂(lè)時(shí)期景德鎮(zhèn)御器廠創(chuàng)燒的御用瓷杯。被后世視為無(wú)上珍品，彌足珍貴，歷代一直仿制。我們參照北京故宮博物院所藏明代永樂(lè)青花壓手杯真品，按照一比一比例，精心仿制了三款明永樂(lè)青花壓手杯。第一只是雙獅滾球紋，杯心所繪雙獅戲球本是民間在喜慶節(jié)日表演的一種舞蹈，寓意歡樂(lè)吉祥。第二只是花卉紋，繪有纏枝蓮紋采用二方連續(xù)圖案，花卉之間用枝葉作為襯飾，枝轉(zhuǎn)葉繞，交錯(cuò)相連，自然生動(dòng)?！?strong>蓮”諧音“廉”，寓意清正廉潔。第三只是鴛鴦紋，“鴛鴦戲水”是中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫(huà)題材，寓意永恒的愛(ài)情。無(wú)論從造型規(guī)格，青花色調(diào)到花紋裝飾均十分接近真品的效果。此杯形如小碗狀，口微撇，直壁，豐底，圈足。外壁口沿下繪朵梅一周，腹部飾纏枝蓮紋。杯心有葵花一朵，花中心青花篆書(shū)“永樂(lè)年制”四字款。該杯胎體潔白細(xì)膩，釉面肥厚瑩潤(rùn)，青花呈色濃艷，有較多自然形成的結(jié)晶斑點(diǎn)，紋飾有暈散現(xiàn)象 。