余叔巖演《坐樓殺惜》

筱翠花

余叔巖（1890—1943）京劇老生“余派”創(chuàng)始人

《坐樓殺惜》這出戲的劇本結(jié)構(gòu)是很出色的，臺(tái)上就是花旦、老生兩人，演了將近一個(gè)小時(shí)的時(shí)間。戲圍繞在一個(gè)矛盾上，人物就在這些翻翻復(fù)復(fù)、有起有伏、一步比一步緊的劇情發(fā)展中間，清楚地揭示出來了。這要比有些劇情復(fù)雜、人物眾多、場(chǎng)子繁瑣的戲好得多。戲不能只是交代情節(jié)，讓觀眾只看個(gè)故事，還必須讓觀眾看到人物才行。特別是京劇，還必須讓觀眾看演員的表演藝術(shù)，通過表演，通過技術(shù)，把人物刻畫出來。

     這出戲是花旦、老生并重的戲，里面唱詞不多，特別是花旦，主要靠做工和念白來表演，這就需要搭配嚴(yán)緊，做到表情細(xì)膩、動(dòng)作準(zhǔn)確、口齒清晰。通過兩人互相之間的“刺激”和“反應(yīng)”，才能使這出戲不至陷于“溫”和“貧”（過火），同時(shí)搭配得緊，還能相互啟發(fā)，借以提高。

    我在這出戲里的表演，除了得到老先生的教導(dǎo)以外，還得益于合作演出的不少著名老生演員，如余叔巖、高慶奎、周信芳、馬連良等人，我都曾經(jīng)從和他們合演的過程里得到不少啟發(fā)和提高。

于連泉（1900–1967）京劇花旦大王、藝名筱翠花，筱派創(chuàng)始人

    我在這里，想特別提一提余叔巖先生。我和他合作的時(shí)間不算短，那時(shí)我還年輕，對(duì)于表演藝術(shù)的理解和舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)都還很差，和他合作真是得益不少。

于連泉示范《坐樓殺惜》表演

于連泉示范《坐樓殺惜》表演

    余先生這出戲很有成就，他那種瀟灑的風(fēng)度美極了。他在進(jìn)了烏龍?jiān)阂院?，看見閻惜姣笑，他高興；看見閻惜姣惱，他也喜歡；就是閻惜姣在一旁繃臉不說話，或是甚至開口罵他，他也得意。余先生這種神態(tài)，很難用語言和文字來形容。在猜閻惜姣心事的時(shí)候，他又是那么悠閑自若，真是入木三分，不由得使我在臺(tái)上，也從心底發(fā)出厭惡的情緒來。當(dāng)他聽到閻惜姣的心事，原來為了想自己時(shí)，那種高興、快活、得意的形態(tài)，真有點(diǎn)像是連骨頭都輕了似的?？墒羌词惯@時(shí)候，他還不失穩(wěn)重的一面。一直到被推出門外，看見門關(guān)了，這時(shí)才明自過來。到這時(shí)他臉上的神色才真正變了，眼神也不同了，有些發(fā)呆了。先前在院里，雖然也有幾次著急、惱怒的時(shí)候，也變臉色，但是那時(shí)看得出只是表面的，三分真，七分便，帶著裝出來的樣子。當(dāng)然，這些僅僅是從表演的角度來談。

于連泉教學(xué)

     余先生在“殺惜”里的表演，也是十分精彩的，“殺惜”開始，他被拉到烏龍?jiān)簛恚媸菬o可奈何。見到閻惜姣，也沒有先前那種得意之色，變成討厭和不屑一看的神氣了。在后面，他寫完休書交與閻惜姣，而閻惜姣仍然不還書信，在閻惜姣念“嘿嘿！非狼非虎。你呀，懼怕他三分”時(shí)，余先生一耍髯口，兩手撕大領(lǐng)，連胸部都露出來了，人往后退一步，他的臉色頓時(shí)變得雪白。我和他演到這里，他這么一變臉，我在臺(tái)上見了，總是不由自主地一愣，大吃一驚，從心里客怕起來，真有毛骨悚然之感。由于他表演得真實(shí)和深刻，常常能把我也帶進(jìn)角色的情感里去，因此給我留下了很難磨滅的印象。

摘自筱翠花口述、柳以真整理《京劇花旦表演藝術(shù)》。

北京出版社，1962年第1版