壽山石雕刻技法

——陰刻之美

陰刻是雕刻技法中的一類，常以微小精細見長，由玉雕技藝中學習，在壽山石這個載體上延伸。陰刻與水墨丹青有著異曲同工之妙，是形神情理的統(tǒng)一，虛實有無的協(xié)調，既生于意外，又蘊于象內。這種以玉石為紙，以刀做筆，完美表達中國藝術意境美，散發(fā)著濃郁中國風的陰刻叫人回味無窮。

陰刻工藝是指用各式刀具，在壽山石上刻畫琢磨出凹入此雕刻面的點、線、面，從而表現(xiàn)出線條、字體或畫面的一種雕刻工藝方法。較之陽線雕刻，陰線雕刻難度更大，講究的是刀法筆意，走刀行云流水，線條峰回路轉。既有雕琢之意，又顯筆觸之韻，行方寸之間，蘊大千勝景，力求使其形式、工藝效果、韻味融為一體。

陰刻大多以書法和白描為刻畫技法，表現(xiàn)出柔美、順滑、挺括、頓挫之感。花鳥人物的柔美順滑，線條枝干的舒暢挺拔，老枝山石的頓挫老結，書法字體的抑揚頓挫，甚至筆畫的起勢和頓點等都能通過一把刻刀淋漓盡致地表現(xiàn)出來。精到的陰刻技藝，還會顯示出意在刀先、意至刀隨、以意帶力、力均刀實、刀實韻長、刀止意不止的奇特魅力。在線條凹鑿的處理上，陰刻充分運用刀的語言，正如油畫創(chuàng)作中一筆一筆堆積色彩與圖案肌理的統(tǒng)一。

陰刻工藝需要雕刻者具備深厚的書畫功底，做到心中有畫，隨形就勢。而陰雕文字的雕刻也非易事，因壽山石會根據(jù)走刀的勁力不同會導致走向偏離，需要雕刻者對字體架構有充分的把握，并將筆畫爛熟于胸。

陰刻壽山石必須一氣呵成，不能露出接續(xù)的痕跡，不能重復修改。雕刻者思想一定要高度集中，下刀時要屏氣凝神，手部不能有一點抖動，運刀要干凈利落，雕刻工具走起后力道和速度都要均勻沉穩(wěn)，做到有放有提有起有收。