玉器雕刻之——陰刻

2009-11-25 作者：網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載 

　陰刻是將筆畫顯示平面物體之上的立體線條。

　陰刻為凹形狀。凹陷下去的字是陰字，凸出來的字是陽字。

　刻圖章是一般都刻凸出來的字，這就是陽刻。

　刻圖章是如果刻凹陷下去的字，這就是陰刻。

　以微雕為例:

　微雕，顧名思義，是一種以微小精細見長的雕刻技法。

　微雕中由于雕刻所施工面積極小,沒有相當高的書法功底和熟練運用微雕工具的技能是難以完成的,且刻作時,要屏息靜氣,神思集中,一絲不茍.所以大多微雕都是運用到陰刻的雕刻技法,

　中國微雕歷史源遠流長。遠在殷商時期的甲骨文中，就出現(xiàn)微型雕刻。戰(zhàn)國時的璽印小如累黍，印文卻有朱白之分。眾所周知的王叔遠的《刻舟》，也是中國歷史上微雕藝術(shù)的經(jīng)典之作。

　陰刻與陽刻都是我國傳統(tǒng)刻字的兩種基本刻制方法。然而，當今現(xiàn)代刻字不論是陰刻還是陽刻，顯然與傳統(tǒng)的刻字有著本質(zhì)的劃分與區(qū)別?，F(xiàn)代刻字對陰刻線條凹鑿和對陽刻底部肌理的處理，都展示了刀與刀之間語言的溝通，以刀代筆，把一刀一刀的痕跡與木質(zhì)結(jié)構(gòu)紋理的質(zhì)感，一目了然地體現(xiàn)在作品中。

　陽刻底部肌理的刀痕是沖破傳統(tǒng)刻字的一個新的發(fā)展，是現(xiàn)代刻字的一個質(zhì)的飛躍?，F(xiàn)代刻字在逐步由傳統(tǒng)到現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變過程中，起步較晚但發(fā)展迅速。1991年10月中國書協(xié)刻字研究會在柳州成立，中日刻字及全國刻字講習班的舉辦，為中國的現(xiàn)代刻字打開了國門。毫無疑問，作為現(xiàn)代刻字這門生機勃勃的新興藝術(shù)，是富有魅力，也最引人注目的藝術(shù)樣式，從它身上，我們能夠看到文學、美術(shù)、雕塑、造型等多種藝術(shù)形式的集結(jié)，感受到其內(nèi)涵的審美復合的光輝。由權(quán)希軍先生提出了發(fā)展“以陽刻為主的中國刻字”的構(gòu)想，這一構(gòu)想的論述，經(jīng)過10年的初級階段，在形式感、技法和裝潢方面向日本、韓國學習了不少經(jīng)驗。但要超過以上國家，就不能走他國的路子，要用中國幾千年文化積淀的優(yōu)勢，找突破口。把陽刻與陰刻的形式變?yōu)橐环N融合藝術(shù)，以形影不離、雙腳并行，在陽與陰的結(jié)合感上豐富立體藝術(shù)形式。通過幾次全國性的刻字展覽，陽刻與陰刻結(jié)合在一起的作品如：《美在東方觀道》、《法無二門》、《心誠》、《百年樹人》等作品的陰陽搭配、筆畫錯落有序，這種陰陽線條的結(jié)合，為陽刻表現(xiàn)形式找到了一個很好的歸宿，也為陰刻的單調(diào)增加了內(nèi)容與形式感，為我國現(xiàn)代刻字的發(fā)展提供了經(jīng)驗。