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不知為何，情懷二字近幾年總是闖入我們的視野，但若深究其義，卻又不能準(zhǔn)確地將它描述出來(lái)。只知道搖滾樂(lè)是一些樂(lè)隊(duì)的情懷，動(dòng)畫(huà)版《獅子王》是80、90后的情懷……這樣看來(lái)，情懷似乎就是對(duì)曾經(jīng)輝煌的追憶。不過(guò)，它真的只是對(duì)曾經(jīng)輝煌的追憶嗎，那藝術(shù)呢？ 相信當(dāng)很多人面對(duì)情懷二字時(shí)，都有一種說(shuō)不清、道不明的困惑。人們對(duì)此常常急于追問(wèn)，卻又不求甚解。這時(shí)，不如打開(kāi)搜索引擎輸入“情懷”二字，看看各類(lèi)百科是如何解釋的： 文森特·梵·高《Street Scene in Montmartre: Le Moulin a Poivre》，布面油畫(huà)，1887年 不知看完解釋后的你，是否有著這樣的感受——“這到底在說(shuō)些什么？”不妨再看看附加的幾句解釋： 1、情懷并非都是高尚的。情懷可以是平庸的、庸俗的，甚至是惡劣的。 2、情懷是中性詞，做主語(yǔ)或賓語(yǔ)時(shí)必須加定語(yǔ)。 文森特·梵·高《The Hill of Montmartre with Stone Quarry》，布面油畫(huà)，1886年 文森特·梵·高《Vegetable Gardens in Montmartre：La Butte Montmartre》，布面油畫(huà)，1887年 文森特·梵·高《Le Moulin de la Galette》，布面油畫(huà)，46×38cm ，1886年 而對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們?cè)谧髌分嗅尫诺母星橥ǔＪ嵌嗑S度的。譬如文森特·梵·高（Vincent van Gogh）便將基督教信仰和苦難精神融入創(chuàng)作。即使在部分人看來(lái)，很難將這樣的融合定義為對(duì)過(guò)去輝煌的追憶，但卻又不能不將之稱作是一種情懷。所以對(duì)于藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，他們究竟該如何闡述情懷呢？  掃描二維碼， 關(guān)注正版“時(shí)尚芭莎藝術(shù)”官方微博， 更多精彩藝術(shù)內(nèi)容，絕不容錯(cuò)過(guò)！ ======== ▲「“以小見(jiàn)大”的畫(huà)家 」 溫斯洛·霍默（Winslow Homer）是美國(guó)19世紀(jì)最重要的畫(huà)家之一，他之所以被封得如此高的頭銜，最直接的原因便是霍默用一生去記錄周遭的生活實(shí)景，并對(duì)人與人的關(guān)系產(chǎn)生了獨(dú)立思考。 溫斯洛·霍默《A Quiet Pool on a Sunny Day》，布面水彩，1889年 在他的繪畫(huà)作品中，玄奧的人文主義掙脫了以社會(huì)為背景的束縛，畫(huà)面人物幾乎盡數(shù)歸返自然。除此之外，霍默的創(chuàng)作也時(shí)刻呼應(yīng)著美國(guó)當(dāng)時(shí)的時(shí)代熱點(diǎn)——南北戰(zhàn)爭(zhēng)（1861-1865年）及種族問(wèn)題。 溫斯洛·霍默《After the Hurricane，Bahamas》，布面水彩，38×54cm，1899年 溫斯洛·霍默《The Red Canoe》，布面水彩，50.8×34.8cm，1869年 譬如在南北戰(zhàn)爭(zhēng)發(fā)生以前，霍默繪畫(huà)的主要內(nèi)容是描繪時(shí)尚女性和在田間地頭嬉鬧的兒童。而在戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，他則因公被派往前線，擔(dān)任起了記錄戰(zhàn)事的戰(zhàn)地畫(huà)家一職。這樣的經(jīng)歷不但給霍默留下了難以忘懷的印象，而且也逐漸沉淀為其創(chuàng)作情懷的一部分。 溫斯洛·霍默《The Woodcutter》，布面水彩，50.8×34.8cm，1869年 當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，霍默離開(kāi)了當(dāng)時(shí)所處的城市，只身前往英、法等國(guó)學(xué)習(xí)生活了一段時(shí)日。在此期間，他也積累了各種各樣的人文素材，進(jìn)而留下了諸多刻畫(huà)勞動(dòng)人民與大自然“相愛(ài)相殺”的作品。
溫斯洛·霍默《Snap the Whip》，布面油畫(huà)，30.5×50.8cm，1872年
溫斯洛·霍默《The Bridle Path》，布面油畫(huà)，96.5×61.3cm，1868年
溫斯洛·霍默《A Rainy Day in Camp》，布面油畫(huà)，26×49.5cm，1871年 到了如今，霍默的創(chuàng)作已憑借其深深的文化內(nèi)涵和人文情懷，成為了反映19世紀(jì)美國(guó)人民精神面貌的一面鏡子——無(wú)論時(shí)代動(dòng)蕩與否，無(wú)論年齡、性別如何，大家都能積極樂(lè)觀地面對(duì)生活。所以，我們不妨將藝術(shù)家此種獨(dú)特的繪畫(huà)態(tài)度理解為一種格局很大的情懷。它既代表了藝術(shù)家對(duì)普世價(jià)值的關(guān)注，也由此傳達(dá)了底層民眾對(duì)生活的熱情與吶喊。
溫斯洛·霍默《Gloucester Harbor》，布面油畫(huà)，1873年 ========= ▲「 反面情懷？追溯“黑色”記憶 」 從某一方面講，情懷大約就是對(duì)某段“榮耀過(guò)去”的回憶。不過(guò)對(duì)于比利時(shí)藝術(shù)家呂克·圖伊曼斯（Luc Tuymans）來(lái)說(shuō)，通過(guò)繪畫(huà)拾起自己曾經(jīng)的“黑色記憶”，或許也是情懷的一種表達(dá)。
呂克·圖伊曼斯《John Playfair》，布面油畫(huà)，52×39.4cm，2014年 圖伊曼斯1958年出生于比利時(shí)莫爾特塞爾（Mortsel），在他年幼時(shí)，由于父母相異的家庭背景，致使其日常生活充斥著并不融洽的氣氛。又加之他出生的年代正值“戰(zhàn)后嬰兒潮”時(shí)期，有關(guān)戰(zhàn)爭(zhēng)和屠殺的新聞更是不絕于耳。
呂克·圖伊曼斯《Easter》，布面油畫(huà)，2006年  呂克·圖伊曼斯《Stranger on a Train》，紙上水粉，20.6×27cm，2003年
呂克·圖伊曼斯《Ballone》，布面油畫(huà)，185.6×151.2cm，2017年 譬如他1986年所作的《Gas Chamber》，便將此種“衰敗感”描繪得淋漓盡致。首先這是一間空間感極強(qiáng)的黃色小屋，角落里的門(mén)似乎在不停地縮小，并朝著更加遙遠(yuǎn)的方向退去。在此，圖伊曼斯極力使用各種元素試圖營(yíng)造出一種溫馨之感，可誰(shuí)知作品的名字卻早已令這種假象幻滅。
呂克·圖伊曼斯《Gas Chamber》，布面油畫(huà)，50×70cm，1986年 除此之外，我們還可以從圖伊曼斯的其它作品中找到與《Gas Chamber》的共性——它們仿佛都扮演著一位置身事外的看客，以看似與之毫無(wú)關(guān)聯(lián)的方式書(shū)寫(xiě)著回憶，也見(jiàn)證著歷史。
呂克·圖伊曼斯《Twenty Seventeen》，布面油畫(huà)，93×65cm，2017年
呂克·圖伊曼斯《The Nose》，布面油畫(huà)，2002年 所以，當(dāng)我們站在圖伊曼斯的角度回望過(guò)去，“追憶輝煌”便不是定義情懷的唯一選擇。他用自己的經(jīng)歷與作品證明了情懷也可以是對(duì)于“黑色”記憶的追溯。 呂克·圖伊曼斯《The Kid》，布面油畫(huà)，139×101cm，2005年 ? 2019 Luc Tuymans ======= ▲「 “照片”中的情懷 」 自詡為波普藝術(shù)家的德國(guó)藝術(shù)大師格哈德·里希特（Gerhard Richter），因其著名的彩色抽象畫(huà)聞名于世。不過(guò)在此之外，你可知道其早期頗富情懷的具象畫(huà)創(chuàng)作？
格哈德·里希特《I.G.,》，布面油畫(huà)，82×92cm，1993年 ? Gerhard Richter 2017 大約從1964年開(kāi)始，里希特便創(chuàng)作了不少肖像作品。其中既包括了妻子、女兒，也有畫(huà)廊老板、藝術(shù)家和收藏家。不過(guò)其中最值得注意的，就是他也為納粹黨員及其受害者家屬繪制過(guò)肖像畫(huà)，這是為什么呢？
格哈德·里希特《Two candles》，布面油畫(huà)，80×100cm，1982年 ? Gerhard Richter 2017
格哈德·里希特《Skull》，布面油畫(huà)，55×50cm，1983年 ? Gerhard Richter 2017 若真要刨根究底，就不得不提到里希特的家庭及其父親赫斯特·里希特（Horst Richter）了。起初，這是一個(gè)幸福的四口之家：父親在中學(xué)任教，母親是一位喜愛(ài)鋼琴的書(shū)商，比自己小四歲的妹妹單純而善良。
格哈德·里希特《Meadowland》，布面油畫(huà)，90.5×94.9cm，1985年 ? Gerhard Richter 2017（0077） 不過(guò)戰(zhàn)火無(wú)情，在上世紀(jì)30年代，里希特的父親受召加入了當(dāng)時(shí)的德國(guó)軍隊(duì)——納粹。只不過(guò)在后來(lái)，其所在部隊(duì)被同盟國(guó)擊敗，他的父親便從此淪為戰(zhàn)俘，直至1946年才獲釋回家。 格哈德·里希特《Phantom Interceptors》，布面油畫(huà)，140×190cm，1985年 ? Gerhard Richter 2017 不過(guò)，父親的回歸并未給這個(gè)家庭帶來(lái)原有的歡樂(lè)。據(jù)里希特回憶：“（我的父親）與當(dāng)時(shí)大多數(shù)人所面臨的處境是一樣的……沒(méi)有人愿意接納他們，以至于后來(lái)（我們）的關(guān)系變得非常疏離，甚至不知該如何面對(duì)彼此?！?/p>
格哈德·里希特《Orchid》，板面油畫(huà)，200×300cm，1997年 ? Gerhard Richter 2017 除此之外，里希特母親的家人也在飛機(jī)的轟炸中相繼去世。對(duì)此，藝術(shù)家直至今日依然記憶猶新，他說(shuō)到：“我無(wú)論如何也忘不了女人是如何尖叫、哭喊的?！币苍S正是因?yàn)橹劣H的種種噩耗，里希特記憶中的童年才會(huì)如此五味雜陳。
格哈德·里希特《Canary Landscape》，布面油畫(huà)，120×150cm，1970年 ? Gerhard Richter 2017
格哈德·里希特《Reader》，布面油畫(huà)，72×102cm，1994年 ? Gerhard Richter 2016
其實(shí)，到底該如何定義情懷，當(dāng)真是無(wú)法用三言兩語(yǔ)就能辯駁清晰的。它既沒(méi)有大小之分，也不能以偏概全，就像那句老話所說(shuō)：“有一千個(gè)讀者，就有一千個(gè)哈姆雷特”，情懷應(yīng)亦是如此。不過(guò)，既然有情之人便有情懷，那你的情懷是什么呢？ [編輯、文/趙子琛] |
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