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序 言 韓天衡先生的篆刻作品以其強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和鮮明的個人風(fēng)格備受國內(nèi)外藝壇矚目。先生傳統(tǒng)功力深厚，詩書畫印融會貫通，然其取法于傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)，一生竭力探索與創(chuàng)新，作品充滿強(qiáng)烈的個人情感及旺盛的生命力。 先生多年教學(xué)授徒，桃李遍天下。其課徒貴在對學(xué)生創(chuàng)造力的培養(yǎng)和啟發(fā)，同時給予方法論的指導(dǎo)，深入淺出、金針度人。 現(xiàn)搜集部分先生對學(xué)生印作的評改，編輯整理分期奉上，與各位印友共同學(xué)習(xí)交流。 會 景 樓 ▲ 原作 韓天衡先生評改 '會景樓'屬仿漢之作，然明顯地有近人仿漢之習(xí)氣，如以利刃在線條間細(xì)切即其一也。此印穩(wěn)妥而近于呆板，原因在于： 一、字的配篆過于機(jī)械地作橫平豎直的堆砌。換言之，作者在配篆時完全排斥了感性和熱情，而感性和熱情較之理性往往更近于抒發(fā)藝心。 二、在配篆時，忽視了留紅（即空地）與字的相輔相成的辯證關(guān)系。留紅形狀的太方正、太幾何形，都會釀成形式上的呆板。 具體分析'會景樓'的留紅：'會'字上方留兩'三角形'，下方留一小'菱形'；'景'字下方留兩小方形；'樓'字'婁'旁下方留一突出的長方形。細(xì)考此印留紅，相互之間總的說來還是有交流的，與文字也是顧盼有情的。唯'婁'旁下方突出的長方形留紅過于搶眼，與其它處留紅欠協(xié)調(diào)，與全印文字也少和諧。據(jù)此，吾對此部分做了改動。此外，線條間太多的斷點(diǎn)，非但不古拙，反而給人以眼花繚亂般的做作感，故也應(yīng)填去大部分。 ▲ 改稿 韓天衡，1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號豆廬、近墨者、味閑，別署百樂齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書法、國畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞。 現(xiàn)任中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長、上海中國畫院顧問（原副院長）、國家一級美術(shù)師、享受國務(wù)院特殊津貼專家、上海市書法家協(xié)會首席顧問、西泠印社副社長、上海韓天衡文化藝術(shù)基金會理事長、韓天衡藝術(shù)教育基地校長、上海吳昌碩藝術(shù)研究會會長、吳昌碩紀(jì)念館館長、中國石雕博物館館長、中國社會科學(xué)院研究生院教授、上海交通大學(xué)教授、華東政法大學(xué)教授、溫州大學(xué)教授、華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院特聘教授。 |
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