韓天衡生于1940年，4歲習(xí)書，6歲治印，10多歲開始撰寫詩文，35歲學(xué)畫，最終貫通書、畫、印、文，成就藝術(shù)大家。如今韓天衡步入了他的“80后”藝術(shù)人生。

韓天衡說：“變，是我一生從事藝術(shù)創(chuàng)作的基本信條。常變，才能常新。我今年八十虛歲了，但這幾年的作品風(fēng)貌仍在不斷變化。我不會(huì)因?yàn)槔纤ィ屯Ｖ固剿?；也不?huì)因?yàn)樾∮谐煽?jī)了，就止步不前。不斷前行，是藝術(shù)工作者的時(shí)代責(zé)任和歷史擔(dān)當(dāng)。我是一名“戀古的革新派”——傳統(tǒng)萬歲，出新是萬歲加一歲?！?/strong>

也正是為了永不停歇的藝術(shù)追求，80后的韓天衡10月31日即將晉京走進(jìn)國家博物館，舉辦“守正求新—韓天衡藝術(shù)展”。

本次藝術(shù)展，全面展現(xiàn)韓天衡先生半個(gè)多世紀(jì)不斷探索、銳意創(chuàng)新的多彩歷程和不同時(shí)期的藝術(shù)創(chuàng)作風(fēng)格，展示當(dāng)代海派藝術(shù)的成果和風(fēng)貌。本次赴京，共展出韓先生近350件精品力作，其中包括書法、繪畫、篆刻、雜件及韓先生的藝術(shù)專著一百四十余種。

行草《李白七言聯(lián)句》韓天衡 書

不逾矩不——學(xué)藝七十年述懷

韓天衡 / 文

我從四歲學(xué)寫字，六歲學(xué)刻印，十幾歲學(xué)寫文章、新詩，三十五歲繼學(xué)繪畫。在鄭竹友、方介堪、馬公愚、謝稚柳、陸維釗、方去疾、陸儼少、沙孟海、李可染、郭紹虞、程十發(fā)、黃胄等師輩的教誨下，一路風(fēng)風(fēng)雨雨、磕磕碰碰、質(zhì)疑釋難、上下求索、義無反顧、心無旁鶩地淫浸其中。要之，藝術(shù)是我的至愛，乃至是我精神、生命的支柱。

隸書臨《禮器碑》韓天衡 書

我為這個(gè)展覽定的主題詞是“不逾矩不”?？追蜃釉鴮?duì)人生有過十年一階梯的規(guī)劃，自“三十而立”至“七十從心所欲不逾矩”。從心所欲，這不現(xiàn)實(shí)，也難實(shí)現(xiàn)。而“不逾矩”從道德層面和行為準(zhǔn)則上說是不錯(cuò)的，但延伸至藝術(shù)上則是守舊且保守的。試想，社會(huì)在發(fā)展，時(shí)代在前進(jìn)，審美在深化，人民在期待，藝術(shù)豈能“不逾矩”？故而我跟孔老夫子開個(gè)玩笑，在“不逾矩”后面加了個(gè)“不”字。無非是要提醒自己刀筆當(dāng)隨時(shí)代，作品應(yīng)有擔(dān)當(dāng)。推陳出新，區(qū)別于古人，區(qū)別于前人，區(qū)別于故我，始終是藝術(shù)工作者的應(yīng)有的崇高責(zé)任和不懈的使命。

這個(gè)展事，原署名“從藝七十年展”。然我自忖，這寂寞而悠長(zhǎng)的七十多年，苦中生樂，唯一與“學(xué)”為伴。往昔是這般的“學(xué)”過來，今后還將這般地“學(xué)”下去。唯有不斷地學(xué)習(xí)，不斷地吸收，不逾矩不，才能老勿自縛、老而不萎、老則彌堅(jiān)、老有所得、老去無悔。

行書 張耒《初見嵩山》韓天衡 書

藝無涯、學(xué)無涯。古人云：行百里者半九十。我距這九十甚遠(yuǎn)，即使日后有幸抵達(dá)百里，前頭的目標(biāo)又將是行千里者半九百。為人一世，“學(xué)”字是不能去身的。故定名為《不逾矩不——學(xué)藝七十年展》，它權(quán)當(dāng)是我學(xué)藝途中的一個(gè)驛站：是小結(jié)，審檢既往；是起步，寄望未來。相信心存未來的人是不會(huì)老的。

這個(gè)展覽盡管做了艱辛的努力，但是我有自知之明，就這點(diǎn)能耐，鐵難成鋼，水準(zhǔn)平平。期待得到同道和社會(huì)的指教、攻錯(cuò)。批評(píng)是良藥，批評(píng)里有良方，虔誠探索藝術(shù)的人，永遠(yuǎn)是走在一條漫長(zhǎng)、孤獨(dú)、迷茫而充滿誘惑力的路上。

這個(gè)展覽，幸獲聲望卓著的諸多藝術(shù)領(lǐng)導(dǎo)機(jī)構(gòu)的指導(dǎo)、支持，又得到海內(nèi)外藝友及百樂同門的竭誠幫助，在此，深表謝忱。

二〇一九年十月寫于國博展前夕

隸書《“至樂·大壽”五言聯(lián)》韓天衡 書

承宋元古意  寫時(shí)代華章

—— 韓天衡先生的藝術(shù)世界

何家英 / 文

韓天衡先生與我已經(jīng)有三十多年的交情。1993年，我與天津三位老師共同去上海美術(shù)館搞展覽，曾邀請(qǐng)韓老師岀席開幕式，也就是那次機(jī)會(huì)，我認(rèn)識(shí)了韓先生。韓先生是前輩，對(duì)于我這個(gè)晚輩倍加抬愛！我也為認(rèn)識(shí)韓先生感到榮幸！從此我們成為了忘年交。2007年夏天，我在上海搞個(gè)展，又?jǐn)y夫人去拜訪先生，又得到了先生的鼎力支持！不僅僅岀席了開幕式，還盛情招待我們。后來，我只要來上海去看望先生，先生都會(huì)以好友相待。2018年我攜夫人劉鳳萍去看望韓先生，并參觀了韓天衡美術(shù)館，了解到先生向國家捐贈(zèng)了1136件藝術(shù)品，讓我再次領(lǐng)略到了天衡先生化私為公的大愛情懷，卓爾不群的風(fēng)范。這次應(yīng)韓天衡先生之托，來為他寫畫冊(cè)的序，實(shí)在讓我誠惶誠恐，我不懂篆刻，怎敢為先生寫序呀?在韓先生一再敦促下，我不得不斗膽操筆，把自己對(duì)先生的粗淺感知和認(rèn)識(shí)寫出來，權(quán)且為序吧。

《四時(shí)清華圖卷之三葡萄棲禽》韓天衡 作

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韓天衡先生的書畫、篆刻，于海內(nèi)外，有著眾多的知音和廣泛的影響力。

2016年，韓天衡先生榮獲中國書法藝術(shù)最高獎(jiǎng)——“第五屆蘭亭獎(jiǎng)”，頒獎(jiǎng)詞說道：“韓天衡先生多聞博涉，精研睿思，勤于探索，著述等身，填補(bǔ)了許多印學(xué)領(lǐng)域內(nèi)的空白。在從事書法篆刻創(chuàng)作及研究的半個(gè)多世紀(jì)里，他刻苦磨礪，鐵筆縱橫，引領(lǐng)時(shí)風(fēng)；堅(jiān)持義務(wù)教育，課徒授藝，培養(yǎng)書壇后勁；熱心公益，慷慨捐贈(zèng)，澤被世人。對(duì)于推動(dòng)當(dāng)代書法復(fù)興，促進(jìn)藝術(shù)傳承與創(chuàng)新，貢獻(xiàn)巨大?！?/strong>由此來看，韓天衡先生以書法金石家的身份來研究、創(chuàng)作繪畫，其眼光、其視角、其手段必然會(huì)區(qū)別、高于一般。誠如，多年前，中國美協(xié)的刊物曾有介紹他繪畫的專題，稱他是“清奇、潔瑩、恣肆的大家”，一言中的，實(shí)至名歸。

魏碑《姑蘇臺(tái)覽古》韓天衡 書

韓天衡先生的書法，篆、隸、楷、行、草諸體通擅。無論是盈尺冊(cè)頁、四尺斗方、八尺整張，還是丈二巨制，皆能拿捏自如，神完氣足。在創(chuàng)作中，他有意強(qiáng)化了用筆提按的律動(dòng)，使線條跌宕起伏，奔騰激越，起承轉(zhuǎn)合，順乎自然。這流淌于字里行間的律動(dòng)，使作品在完整性中有了一種與生俱有的堂皇、厚重和靈動(dòng)。比如，他那凝練渾厚、縱橫跌宕的行草書，筆致氣勢(shì)充沛，巧妙地展示了他對(duì)線條的感悟、把握和自由調(diào)遣的能力，遒勁的筆墨間流露著篆籀高古的氣息。

草篆《淮南子句》韓天衡 書

如他的《濤聲》《中興》《鵬飛》等榜書巨制，每幅高度都在五米上下，雄渾飛動(dòng)的線條，既有橫掃千軍的壯闊，又有舉重若輕的淡定，那是多么宏大的氣概呀！又如，他那極具審美價(jià)值的篆書，思接遠(yuǎn)古文化正脈，悟其深邃的內(nèi)涵，在現(xiàn)代創(chuàng)新思想的精辟詮釋下，古老的篆書又一次激發(fā)出了全新的活力和生命力。這新趣疊出的“韓氏草篆”，為他在篆刻上開宗立派奠定了強(qiáng)實(shí)的基礎(chǔ)。這也讓人們充分感受到，韓天衡先生“傳統(tǒng)萬歲，創(chuàng)新是萬歲加一歲”辯證哲學(xué)思維與藝術(shù)創(chuàng)作靈活運(yùn)用的睿智。

榜書《中興》韓天衡 書

早在上世紀(jì)七十年代中期，韓天衡先生的篆刻就得到師輩的首肯，沙孟海先生稱贊其“為現(xiàn)代印學(xué)開辟一新境界”，其風(fēng)格多樣的作品和豐厚的印學(xué)理論著作，使他成為引領(lǐng)印壇的一面旗幟。

韓天衡先生的篆刻，堂皇大氣，變幻莫明，拙中藏巧，動(dòng)中寓靜，自然含蓄，充分體現(xiàn)了雄、變、韻的情致。在表現(xiàn)手法上，同樣受到了書法和繪畫的影響，印面結(jié)字充滿畫意，線條格外靈動(dòng)、飄逸。我尤其欣賞他最擅長(zhǎng)的鳥蟲篆印，沒有了一般篆法綢繆重疊的繁復(fù)，章法填實(shí)盈滿的沉悶，而是以簡(jiǎn)約靈動(dòng)為手段，化繁為簡(jiǎn)，由此拓展了結(jié)字空間的疏密對(duì)比，既保留了鳥蟲篆的審美特征，又將鳥蟲篆印創(chuàng)作提升到一個(gè)新的歷史高度。另外，他創(chuàng)作的許多生肖印，從中可品味岀漢畫像磚、民間剪紙、壁畫、圖騰、神禽、年畫等意韻，其線條簡(jiǎn)練概括、夸張?jiān)溨C，印取百代，萬法萬一，給人以耳目一新之感。

有了對(duì)書法、篆刻的深刻理解和滋養(yǎng)，以及超越常人的學(xué)養(yǎng)和手段，使天衡先生的繪畫便有了“清奇、潔瑩、恣肆”的風(fēng)神。在我看來，這“清奇”是他發(fā)自內(nèi)心的一種沉靜詩意情懷的表達(dá)；這“潔瑩”是他對(duì)個(gè)性審美的融洽和不懈追求；這“恣肆”是他天生的一腔豪情和性格的真實(shí)寫照，鮮明的個(gè)性和風(fēng)格多樣，為人們構(gòu)筑了一個(gè)光彩照人的藝術(shù)空間，成為當(dāng)代海派藝術(shù)的優(yōu)秀代表。

韓天衡先生繪畫從本質(zhì)上來講，走的是傳統(tǒng)文人寫意畫一路，但在傳統(tǒng)面前，他始終保持著特有的理性和智慧，將對(duì)傳統(tǒng)的理解和感悟，融入了現(xiàn)代繪畫精神。故而，他的繪畫從工穩(wěn)秀逸的小寫意，到氤氳水墨、奔放恣肆的大寫意，緊緊地抓住寫意的書法筆墨和抒寫意趣，其用筆在意于“寫”，一筆入紙，入木三分，一點(diǎn)一線在張力中透射出一種毫不含糊的磊落，抓人心魄。

《無題》韓天衡 作

《雙蜂牡丹》韓天衡 作

韓先生筆下的荷花、翠竹、蘭花、葡萄、古梅、鳥、紅魚、蒼松、楊柳……都是從古至今畫家們樂此不疲、經(jīng)久不衰的題材。他認(rèn)為，這些題材至所以能傳承不息，這不僅是單純的筆墨傳承和詩意闡釋，而是畫家對(duì)藝術(shù)本體的理解，更是歌頌宇宙生命，大自然生生不息的永恒精神主題。因此，他用獨(dú)特的筆墨語言和自塑物象賦予了強(qiáng)烈自成的個(gè)性風(fēng)貌，一如他所崇尚的“詩心文膽”?！耙孕≡⒋?，以小勝大”是天衡先生，在創(chuàng)作上善于運(yùn)用的表現(xiàn)手法。他往往先對(duì)表現(xiàn)物象進(jìn)行大膽取舍，在概括中生發(fā)，又抓住一個(gè)局部生動(dòng)的瞬間，加以深入刻畫和放大，充分表達(dá)岀主題深邃幽遠(yuǎn)的意境。通過畫面為觀者呈現(xiàn)出一個(gè)更加廣袤的時(shí)光空間，獲得真切的詩意感受和豐富的聯(lián)想。如他畫的竹子，無論是淋漓的水墨，或是鉤勒，其遒勁的線條，準(zhǔn)確鉤寫出竹竿、竹葉，葉與葉、竿與枝、枝與葉的之間自然穿插、前后空間關(guān)系，筆致的虛實(shí)、提按、輕重，交待得十分到位，仿佛能聽到竹葉在風(fēng)中搖曳的沙沙聲，顯現(xiàn)岀他嫻熟的造型能力和書法功底。

《四時(shí)清華圖卷之二荷塘憩夏》韓天衡 作

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從諸多作品可以看出，天衡先生是水墨和重彩運(yùn)用的高手，或是水墨揮寫出清朗雅逸的宋風(fēng)、元韻詩境，或是濃墨重彩抒發(fā)當(dāng)代的審美和情致，傳統(tǒng)與現(xiàn)代，信手拈來，出神入化，精彩紛呈。如他的荷花，無論是潑墨，還是潑彩，縱肆?xí)邕_(dá)的筆致，于墨色滲化之中，既有整體而簡(jiǎn)約的概括，似乎是一筆帶過的率意，在交疊重合中，似葉非葉，模糊中的分明，迷離中的清晰，一派元?dú)馍n茫、靈透、渾厚氣象。于局部又有似乎不經(jīng)意的精心刻畫，使畫面洋溢著濃淡枯潤、疏密開合、輕重長(zhǎng)短的節(jié)奏變化。荷花的花瓣用細(xì)筆鉤岀，朱紅的金線，與葉上的寶藍(lán)和汁綠，使墨與色交融，色與墨交相輝映，豐富多采，從骨子透射岀文人畫特有的雅致和幽遠(yuǎn)氣息。水墨透明而不失厚度，色彩靚麗而不失沉穩(wěn)，抒寫出吞吐大荒的豪邁胸襟。

《四時(shí)花葉最無窮》韓天衡 作

在韓天衡先生的畫中，常會(huì)出現(xiàn)幾只獨(dú)立特行的“韓鳥”，這只呈三角形的鳥，是他“取百家法、立一家式”，他自稱是讀過幾年書的、會(huì)思想的鳥。這是他胸中的塊壘，一個(gè)去古無二的突出的藝術(shù)符號(hào)。

韓天衡先生是一位注重融會(huì)貫通的智者，他4歲學(xué)書法，6歲學(xué)刻印，十幾歲時(shí)學(xué)寫詩文,35歲學(xué)畫。他把藝術(shù)各個(gè)門類視為“一個(gè)馬蜂窩”，他得益于大小就浸潤在眾多書畫大家之中，每日耳濡目染，滋養(yǎng)了他的藝術(shù)腦海。這也是其他青年畫家所不能比擬的特殊條件。在七十多年的學(xué)藝歲月里，他始終以老學(xué)生自居，讀書問學(xué)，刻苦鉆研，甘于寂寞，羽毛自愛。且一直力至于將收藏鑒賞、美術(shù)理論、教育等等相關(guān)知識(shí)的“蜂穴薄壁”一一打通，在求索中左右逢源，成就了他著高標(biāo)自立的理想追求。

《映日吐芳》韓天衡 作

今年，時(shí)值韓天衡先生80壽誕，他的“守正求新——韓天衡藝術(shù)展”將于中國國家博物館隆重推出。相信，屆時(shí)天衡先生凝聚了一生滄桑的海派藝術(shù)，一定會(huì)成為金秋京城一道美麗的風(fēng)景線。

祝韓天衡先生寶刀不老，筆歌墨舞，藝術(shù)長(zhǎng)青！

（作者系中國美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席）

草篆 陶淵明《飲酒》韓天衡 書

甲骨文《好風(fēng)入室 初月在林》韓天衡 書

行書《壽無極》韓天衡 書

草篆 吳均《山中雜詩》韓天衡 書

行書 明代 吳彬刻石題跋  韓天衡 書

《松云皓月圖》韓天衡 作

《斑斕秋色》韓天衡 作

《扶桑紅葉圖》韓天衡 作

《翠色寒聲圖》韓天衡 作

《朱竹鳴禽圖》韓天衡 作

《西山金秋》韓天衡 作

《臨刻蘇東坡書法硯》韓天衡 刻

《松鶴延年青花梅瓶》韓天衡 繪

《聽松風(fēng)硯屏》韓天衡 刻

藝術(shù)簡(jiǎn)歷

HAN TIAN HENG

1940年生于上海，祖籍江蘇蘇州。號(hào)豆廬、近墨者、味閑，別署百樂齋、味閑草堂、三百芙蓉齋。擅書法、國畫、篆刻、美術(shù)理論及書畫印鑒賞

作品曾獲上海文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)、上海文藝家榮譽(yù)獎(jiǎng)等。2010年被專業(yè)媒體評(píng)為“2009年度中國書法十大人物”，并由《書譜》社三十五周年海內(nèi)外五百七十一家專業(yè)機(jī)構(gòu)署名問卷公布為“最受尊敬的篆刻家”及“三十五年來最杰出的篆刻家”（書法為啟功先生）。2015年榮獲中國書法最高獎(jiǎng)“蘭亭獎(jiǎng)藝術(shù)獎(jiǎng)”榜首。2016年被命名為上海市非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目“海上書法”代表性傳承人。擔(dān)任第一至四屆海峽兩岸中青年篆刻大賽總顧問。2019年擔(dān)任“全國大學(xué)生篆刻大展”評(píng)委會(huì)主任。榮獲上海文學(xué)藝術(shù)杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。出版有《歷代印學(xué)論文選》《中國印學(xué)年表》《中國篆刻大辭典》(主編)《韓天衡篆刻精選》《天衡印話》《中國現(xiàn)代繪畫大師·韓天衡》等專著逾一百三十種。

現(xiàn)任上海韓天衡文化藝術(shù)基金會(huì)理事長(zhǎng)、中國藝術(shù)研究院中國篆刻藝術(shù)院名譽(yù)院長(zhǎng)、韓天衡藝術(shù)教育基地校長(zhǎng)、上海中國畫院顧問（原副院長(zhǎng)）、國家一級(jí)美術(shù)師、享受國務(wù)院特殊津貼專家、上海市書法家協(xié)會(huì)首席顧問、西泠印社副社長(zhǎng)、上海吳昌碩藝術(shù)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)、吳昌碩紀(jì)念館館長(zhǎng)、中國石雕博物館館長(zhǎng)、中國社會(huì)科學(xué)院研究生院教授、上海交通大學(xué)教授、華東政法大學(xué)教授、溫州大學(xué)教授、華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所特聘教授、復(fù)旦大學(xué)哲學(xué)學(xué)院特聘教授。