文/彧白 書法網(wǎng)原創(chuàng)文章

很多人在小時(shí)候練字的時(shí)候，總會(huì)有人要求把字寫的“橫平豎直”，這只是書寫規(guī)范字的要求。而在書法當(dāng)中，這種“橫平豎直”的書法，成為了寫好的書法的很大一個(gè)障礙。

在楷書當(dāng)中有“以斜取正”“險(xiǎn)中求穩(wěn)”的說法，將所謂的“規(guī)范字”中的部分結(jié)構(gòu)做一些變形處理，然后再通過剩余的結(jié)構(gòu)將字勢寫平穩(wěn)，這就是書法的一個(gè)重要特點(diǎn)，也是跟所謂“規(guī)范字”的一個(gè)差別。

今天我們就聊一聊寫好楷書的幾點(diǎn)技巧：

錯(cuò)位技巧、避讓技巧、疏密技巧、收放技巧、向背技巧

1、錯(cuò)位

很多人不理解，好好的字寫得平平正正的不好么？為什么要錯(cuò)位呢？想知道這個(gè)問題的答案，必須要明白什么是書法？書法不單是寫字這么簡單，同時(shí)還蘊(yùn)含了中國人的哲學(xué)思考，書法中之正斜、向背、高低、濃淡、快慢、明暗、疏密等等的陰陽關(guān)系構(gòu)成了書法的哲學(xué)要素，這也是書法之美多樣性的一個(gè)體現(xiàn)。

話休絮煩，進(jìn)入正題。

楷書中的錯(cuò)位關(guān)系應(yīng)用很廣，我們以歐陽詢的字為例，歐陽詢將很多字進(jìn)行了一些變形，形成了一種錯(cuò)位關(guān)系，而這種錯(cuò)位關(guān)系在打破平衡的同時(shí)最后又恢復(fù)了平衡，這就是歐陽詢結(jié)體的高妙之處，創(chuàng)造矛盾的同時(shí)又解決了矛盾！

我們看九成宮中的這個(gè)“憂”字，上下錯(cuò)位的很明顯，上面畫紅線的部分并沒有寫在“寶蓋”的中間，而是寫在了寶蓋往左的位置，從而上半部分失去了平衡。

而歐陽詢?yōu)榱似胶膺@種矛盾，將下面的一部分稍微右移，從而是重心右移，平衡整個(gè)態(tài)勢。這就是一個(gè)簡單的錯(cuò)位技巧，在歐陽詢的楷書中很常見。

我們再看一個(gè)例字：

這個(gè)“察”字上邊畫紅色框的部分左移，下面標(biāo)記紅色框的部分右移，這種錯(cuò)位關(guān)系使得整個(gè)字在動(dòng)態(tài)上達(dá)到了一種平衡關(guān)系。

2、避讓

在楷書中這種避讓的關(guān)系很常見，幾乎是隨處可見，在行書當(dāng)中也常常能見到，是學(xué)習(xí)書法最應(yīng)該掌握的一種基本技能。

這種避讓關(guān)系有很多種，基本有左讓右、右讓左，上讓下等等。其實(shí)就是注意筆畫的一種穿插，很多人都是歐陽詢是結(jié)構(gòu)大師，就是由此而來。

我們隨便舉例：

比如這個(gè)“視”字，其穿插技巧很常見，上面紅色圓圈的部分構(gòu)成一種搭接關(guān)系，左邊的部分右邊成一條直線，就是避讓右邊的部分。而兩部分靠兩個(gè)紅色的圓圈部分構(gòu)成了一種搭接關(guān)系。這就是左讓右的一種結(jié)構(gòu)方式。

還有一種上讓下的結(jié)構(gòu)關(guān)系：

比如這個(gè)“質(zhì)”字，上面的部分寫的比較收斂，就是為了避讓下方的部分，這樣寫的目的是為了突出主題，使整個(gè)字變得更加的端穩(wěn)。

3、疏密

疏密的關(guān)系搭配應(yīng)用在所有的楷書當(dāng)中，一般筆畫比較多的字，這種疏密的關(guān)系越能體現(xiàn)出其特點(diǎn)來。

當(dāng)代有一種著名的書法家，把字寫得疏密均勻，狀如算子，每一筆都極為雷同，這在歐陽詢的筆下是見不到的。

清朝的鄧石如說：疏可走馬，密不透風(fēng)。這就是對于筆畫多的字的一種要求。

我們看這個(gè)“亂”字，左邊密，右邊疏。但絲毫沒有違和感，原因就是在于筆畫的疏密應(yīng)用得得當(dāng)。

再來看這個(gè)“壽”字，屬于上疏下密的一種結(jié)構(gòu)。上面的筆畫略細(xì)，而下面的筆法略粗。整個(gè)字橫畫比較多，但是無一筆雷同，或長短，或起筆方向，或排疊方式，均有不同。這是當(dāng)代人很難寫出來的一種境界。

4、收放

掌握好這種收放關(guān)系是寫好楷書的一種重要技巧，不懂收放的技巧，書法就不能算是入門。在楷書中很多的字都是收而不緊，放而不開，這就是筆法的技巧。

我們看例字：

這個(gè)“蒸”字的收放關(guān)系是以中間的部分作為中心點(diǎn)，然后輻射到四周，成為了一種中間收四周方的關(guān)系。

還有一種收放關(guān)系，是疏密的收放的關(guān)系。

再來看這個(gè)“南”字，中間的部分收的很緊，四周的部分則是呈現(xiàn)一種放射性的舒張， 這種收放關(guān)系的目的就是為了避免寫的筆畫均勻，而是為了圖書這中字勢的對比之感。

5、向背

向背關(guān)系的應(yīng)用，除了楷書，在行草書當(dāng)中也極為常見，我們這里僅以楷書距離。

當(dāng)代有的著名的書法家，并沒有將楷書中這種精微之處寫出來，從而流于規(guī)范字和美術(shù)字的范疇。這里精微之處，一方面就是指的這種向背關(guān)系。

比如我們看這個(gè)字：

這個(gè)“同”字，基本就是以橫畫跟豎畫構(gòu)成，所有的關(guān)系都是橫畫與書畫之間的關(guān)系。左右兩個(gè)長豎構(gòu)成了一種向背關(guān)系，上下的一些短橫也構(gòu)成了一種向背關(guān)系。

如果把這些筆畫都寫的橫平豎直，那么這個(gè)字就沒有什么趣味了。就好比白開水一般，淡而無味。 

但是運(yùn)用這種向背關(guān)系，很不容易，這種向背的運(yùn)用是很精微的的，寫的并不明顯。古人說：毫發(fā)生死，纖微向背。指的就是這樣向背的精微之處。