我是白色的假字，你可別看是白色的假字，可別選中/

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“小說的場景是故事發(fā)生的地方，它也是讀者體驗小說或者故事的地方。在本質(zhì)上，一部虛構(gòu)作品是由一連串從第一頁發(fā)展到最后一頁的場景組成的。但是，生活不會主動打包成一系列場景來找我們，它需要寫作者把它組裝起來?！薄に孤?/p>

開 始 寫 作 吧

現(xiàn)在我將簡要地談論一下場景。場景是小說的基石，沒有場景，你無法創(chuàng)作出一部小說。而沒有結(jié)構(gòu)，你就寫不出偉大的場景。

為什么會這樣？因為你需要沖突。

沖突不是偶然發(fā)生的。你需要讓它發(fā)生。

不僅如此，你還需要讓讀者明白誰是演員？

在這個場景中，他們面臨著哪些危險。

一個場景須具備以下四個要素：

01 目 標

每一個場景都必須有一個場景目標。就是說，無論你從哪個角度出發(fā)，這個場景里都必須有一個動力，它讓某些事情得以發(fā)生。

●一名警察正在詢問一名目擊證人，想要獲得信息。

●一個失去孩子的母親想要忘記她的痛苦。

●一個男人正在喝酒，他想借此逃避他欺騙自己妻子這一事實。

讀者需要知道的是，在這個場景中，提供敘述視角的角色想要的是什么。哪怕這里只有他一個人，這個人物也會需要某些東西：安慰，寧靜，一杯冷飲。

這個目標可以明確表達出來：“伙計，給我一杯冷飲?！彼f。

或者通過人物的行動來表達：他站了起來，走進廚房，打開冰箱找到一瓶啤酒。

02 對 立 物

是什么樣的人物、地點、事件或者環(huán)境導致提供敘述視角的角色無法實現(xiàn)他的目標？

●目擊證人正在對警察撒謊，他手頭甚至有一把槍。

●這位母親在房子里的每一件物品上都能看到她失去的孩子的身影。

●酒精使他變得遲鈍，但沒有完全消除他的愧疚感。

正如你看到的，對立的要素可以是外在的（例如另一個角色），也可以是內(nèi)心的（例如角色的心理狀態(tài)和思維模式）。

而且，你也可以設置社會性的反對力量。任何一個想要維持現(xiàn)狀的群體都能提供這樣的對立面。例如在埃文·亨特的《黑板叢林》中，里克·達迪耶在一所暴力橫行的學校當教師，他認為自己能夠為學校帶來變化，而其他大部分教師以及行政部門卻不這么看，這種意見的不一致在小說和電影里形成了好幾個緊張的場面。

最后，自然本身也會在場景中提供對立物。它能夠為整部小說或者劇本提供基本的對立，正如史蒂芬·金的電影《世紀風暴》一樣。你永遠不要在冬天被困在臨近緬因州的一座島嶼上，如果金正在寫這個故事，他可能會順手在那兒安插一名病態(tài)的殺手。

當時間是極重要的因素時，自然或者環(huán)境就會成為巨大的障礙。作品中的人物必須趕往小鎮(zhèn)，但橋不見了，或者暴風雨吹倒一棵樹，這棵樹橫貫整個路面，或者車子本身出了故障。

當一名寫作者，最美好的事情是，你可以進行選擇。

03 結(jié) 果

每一個場景都必須在某一個地方結(jié)束。一個場景大體上會有這么幾個結(jié)局：

1. 好

2. 不太好

3. 非常糟糕

就虛構(gòu)小說而言，無論場景是明顯的還是隱蔽的，場景的結(jié)尾越糟糕越好。

因為人們在閱讀的時候會感到擔心，他們想要看到他們牽掛的主角能通過故事中苦難的考驗。主角做得越成功，他們就越放心。

在多數(shù)情況下，你在設計場景時，要讓主角在這個場景結(jié)束后處在一個更不利的位置上。

她沒有得到她想要的信息。

不幸的是，她收到了一些讓她傷心的信息。

更糟糕的是，她被人用一把錘子打暈了。

有無窮無盡的壞的結(jié)果供你選擇。

這并不意味著一個場景不能有好的結(jié)尾。有時候，為了留一點喘息的空間，可以發(fā)生一些好的事件。

但是，要讓這些好事導向不好的事。或者預示著更多的麻煩。

04 意 外

一個大場景中會出現(xiàn)一些意料之外的事情。

這可以是一段曲折的情節(jié)，一個新的人物，一段令人耳目一新的描述，甚至是一行對話。任何出乎讀者預料的都是好東西。

那么，你怎樣才能找到這些意想不到的珍寶呢？

在動筆寫這個場景之前，你先進行五分鐘的頭腦風暴。

寫下這個場景中提供敘述視角的角色、目標、一些可能遇到的障礙物。寫一個初步的結(jié)果。

花幾分鐘的時間，列出一系列意想不到的事情。盡情地寫。其中總會有一件讓你滿意的事情。

到這個時候，你已經(jīng)做好了寫作的準備。那就開始動筆吧！