這些年，對于白話詩的討論一直不絕于耳。韓寒甚至說，只要會分行，誰都會寫現(xiàn)代詩?，F(xiàn)代詩自八十年代以后，進入了低潮期，也幾乎沒有出現(xiàn)過足夠分量的詩人。雖然余秀華一首睡你，火了大江南北，但爭議性太大，也難以撐起主流詩歌的大旗。作為當代中國詩歌界的權(quán)威期刊的《詩刊》，由于其副主編李少軍的一首《創(chuàng)海歌》，一時也被推上了風口浪尖，受到各種口誅筆伐。現(xiàn)代詩之所以飽受爭議，歸根結(jié)底還是得說內(nèi)容和形式的統(tǒng)一問題。近體詩自唐創(chuàng)立以來，時興千年而不衰，原因就在于其有一定的韻律格式，在形式上有規(guī)范可依。

而現(xiàn)代詩，由于受西方自由主義思潮的影響，至今仍沒有統(tǒng)一的格調(diào)，導致眾說紛紜，難成氣候。形式上的統(tǒng)一，有利于詩歌的傳承和發(fā)展，但不利于詩歌內(nèi)容的與時俱進和創(chuàng)新。形式上放任，有利于詩歌向更高維度、更高層次發(fā)展，但對詩歌的傳承和發(fā)展卻極大不利。特別是對于詩歌這種相對門檻比較高的藝術形式，許多人拿捏不準，便有各種各樣的“不入流”的詩出現(xiàn)，導致大家對詩的種種誤解。

所謂詩，必然是不同于詞、散文、駢體文、賦、小說、戲曲等文學形式的。從古今中外的詩歌主流來看，詩主要的特點要3個：

一是音樂性。

詩是具有一定的韻、律形式的文體。國外的詩歌，翻譯成漢語后，失去了其原有的韻律，導致許多人認為外國詩沒有韻律，這是極其錯誤的。泰戈爾的詩原本是用孟加拉文寫的，極賦韻律感。被翻譯到國內(nèi)，有人直接從英文來譯，導致其失去了韻律感。雖然詩意在，但已完全失去了語言上的音樂性。而中國古代，無論是《詩經(jīng)》、唐詩、宋詞等，都講究用韻。沒有韻，不成詩。在律詩里，也十分注意平仄的運用。無論是韻，還是平仄，其目的都是為了增加詩歌朗讀起來的音樂感。所以，凡稱為詩，必須要有語言上的音樂性。以什么的形式達到語言上的音樂性，這是手段，其目的都是為了讓語言具有一定的音樂性。音樂性，是詩歌的基本特征之一，也是詩歌的語言基礎。

二是創(chuàng)造性。

詩歌的思維方式不同于一般的思維方式。在詩人的世界里，打破固有世界的規(guī)則和約束，創(chuàng)造一個不同于現(xiàn)實世界的世界，對其進行描述，是詩歌的基本特點。比如李白的“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，雖然我們現(xiàn)在看來，在平常不過了，但是把望月這個動作和思故鄉(xiāng)這種情緒聯(lián)系在一起進行渲染，不正是一種詩人的再創(chuàng)造嗎？再比如“野火燒不盡，春風吹又生”，這在現(xiàn)在看來也是自然的事物，但詩人看到野火在燒的時候，“春風吹又生”，也是明年或者以后才會發(fā)生的事情。這也是對現(xiàn)實事物的再創(chuàng)造。再比如“我輕輕的招手，不帶走一片云彩”，招手原本是向人告別的一個動作，云彩是天上的景物，人是無法帶走的，而詩人創(chuàng)造性的把自己的離別和天上的云彩聯(lián)系起來，“不帶走一片云彩”，從修辭上來說這叫擬人化，但是這正是詩歌對現(xiàn)實世界的再創(chuàng)造。所以，詩歌的另一個基本特征是創(chuàng)造性，也是詩歌的靈魂所在。

三是凝練性。

為了追求形式上的完美，詩歌從來都是惜字如金的。能一個字表達清楚的絕不用兩個字，能一句話表達清楚的也絕不用兩句話。古人寫月“今人不見古時月，今月何年照古人”，而納蘭容若一句“月似當時，人似當時否”，便深的其意。古今中外寫思念故鄉(xiāng)的文章太多了，但李白一句“舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”，便將所有感情包含其內(nèi)。所以人們說詩歌是文學殿堂里皇冠上的明珠，這話不無道理。詩歌的高度概括性和高度凝練性，也是詩歌的基本特征之一，是詩歌區(qū)別于其他文體的主要依據(jù)。

無論今人對詩歌的形式如何改進、創(chuàng)新，都必須遵守詩歌的這三個主要特性：音樂性、創(chuàng)造性、凝練性。這三個特性缺一不可。如果一首詩歌，只是押韻了，但內(nèi)容上沒有新意，寫山是山，寫水是水，這樣的詩，也不能稱為合格的詩。如果一首詩，寫的很有詩意，但是沒有韻，也只能稱為短句?，F(xiàn)在很多寫的散文，也有一定的詩意，但語言啰嗦，也只能稱為散文，不能稱為詩。這三個特性的完美統(tǒng)一，是一首詩之所所以能被稱為詩的基本要素。

再回過頭來看，《詩刊》副主編李少君的《創(chuàng)海歌》，獲獎的主要原因，我想應該是因為其具有強烈鮮明的時代性，而被作為正面導向進行積極宣傳的結(jié)果。網(wǎng)民的口誅筆伐，一方面是其作為專業(yè)詩人的身份卻寫出了超過大眾對詩的美好的期待的結(jié)果，另一方面，也折射出當代網(wǎng)民不斷提高的素質(zhì)和文學素養(yǎng)。你不能再用一些二流的東西，來糊弄大家的智商。得獎的未必是好詩。《創(chuàng)海歌》僅僅是摸到了詩歌的門檻，還算不上一首真正的好詩。最近注意到歌手趙雷的歌曲《畫》里的部分歌詞，將詩的音樂性、創(chuàng)造性、凝練性結(jié)合在了一起，還兼具通俗易懂、老少皆宜的特點，為時下所流行，十分喜歡。摘抄幾句，大家對比：

“為寂寞的夜空畫上一個月亮，把我畫在那月亮的下面歌唱”、“畫上灶爐與柴火，我們一起生來一起活”、“畫上寧靜與祥和，雨點兒在稻田上飄落”、“我沒有擦去爭吵的橡皮，只有一只畫著孤獨的筆”等等。