第一點(diǎn)，從創(chuàng)燒時(shí)間上來(lái)說(shuō)，“五彩”瓷器創(chuàng)燒于元代，而“琺瑯彩”和“粉彩”創(chuàng)燒于康熙時(shí)期，比“五彩”瓷器晚了幾百年的時(shí)間。

第二點(diǎn)，從用料上來(lái)說(shuō)，“五彩”瓷器的用料是瓷器專(zhuān)用的彩料，而“琺瑯彩”的用料原本是專(zhuān)門(mén)用于“銅胎掐絲琺瑯”的琺瑯料，與專(zhuān)門(mén)用于瓷器的彩料質(zhì)地、屬性、成分等都不相同；“粉彩”則是加“玻璃白”打底對(duì)“琺瑯彩”進(jìn)行稀釋與渲染，使得色彩更富于深淺濃淡的變化從而使得畫(huà)面更具層次性、層次感和縱深感。

第三點(diǎn)，從燒成溫度來(lái)講，“五彩”略高，屬于彩料中的“高溫釉”，也稱(chēng)“硬彩”；“琺瑯彩”略低，與“玻璃”的熔點(diǎn)差不多，最高不能超過(guò)攝氏900度，也稱(chēng)“軟彩”；“粉彩”與“琺瑯彩”相差不多。

第四點(diǎn)，從成品觀(guān)感來(lái)看，“五彩”硬朗而色彩單調(diào)，只有“紅、綠、紫、黃、藍(lán)”等屈指可數(shù)的幾種，而且色調(diào)單薄，色彩的飽滿(mǎn)度、豐盈度、靚麗度、瑩潤(rùn)度、鮮艷度、醇厚度都很差，給人以“勉為其難”“氣血不足”、“發(fā)育不良”之感；

而“琺瑯彩”則“軟糯可人”，色彩豐富，幾乎達(dá)到了“只有想不到，沒(méi)有做不到”的境界和地步，而且色調(diào)醇厚，色彩的飽滿(mǎn)度、豐盈度、靚麗度、瑩潤(rùn)度、鮮艷度、醇厚度都已抵達(dá)極致、無(wú)以復(fù)加的程度，給人以“游刃有余”、“氣血充盈”、“發(fā)育極至”、“無(wú)可復(fù)加”的程度。

“粉彩”以“玻璃白”打底和渲染，不單純是為了節(jié)省珍貴無(wú)比的“琺瑯彩”彩料，更重要的是“粉彩”規(guī)避了“琺瑯彩“與“五彩”的“通病”：沒(méi)有過(guò)渡色、沒(méi)有銜接色、沒(méi)有承接色，使得畫(huà)面嚴(yán)重缺乏層次性和層次感、遠(yuǎn)近感、立體感。

第五點(diǎn)，從藝術(shù)成就的角度看來(lái)講，“五彩”最低，“琺瑯彩”最高，“粉彩”次之。

第六點(diǎn)，從智慧人生的角度來(lái)講，“都是創(chuàng)新產(chǎn)物，都是領(lǐng)軍產(chǎn)品”應(yīng)該是“各具特色、各領(lǐng)風(fēng)騷”。

第七點(diǎn)，從價(jià)值評(píng)判的角度來(lái)講，“琺瑯彩”居首，“粉彩”次之，畢竟是“被稀釋的琺瑯彩”，不是嗎？“五彩”殿后。

我是“以瓷惠友”，對(duì)古瓷器的鑒藏有近三十年的實(shí)戰(zhàn)實(shí)踐經(jīng)歷與經(jīng)驗(yàn)，并已就相關(guān)問(wèn)題申請(qǐng)了國(guó)家發(fā)明專(zhuān)利。期待與所有真愛(ài)古瓷的朋友坦誠(chéng)溝通交流，大家各抒己見(jiàn)、相互切磋、共同進(jìn)步！感謝各位朋友的捧場(chǎng)關(guān)注與點(diǎn)贊！謝謝！

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