在北歐，如果父母對(duì)兒子的期望是長(zhǎng)大后成為名人，那么他們很有可能給孩子取名字叫“Ingmar”。這個(gè)名字結(jié)合了北歐神話中的豐收之神 ING （英格） 與詞語(yǔ) Mar （出名的），意思是著名的兒子。

這個(gè)世界上不知道有多少孩子帶著這個(gè)名字（Ingmar），背負(fù)著成為名人的期望長(zhǎng)大。導(dǎo)演英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）是這些孩子中最成功的一個(gè)。

對(duì)于“英格瑪·伯格曼”這個(gè)名字，怎么樣的介紹都顯得多余?！皩?dǎo)演”這一個(gè)詞就可以完美地詮釋這個(gè)名字所代表的人。導(dǎo)演伯格曼有多偉大、他的電影有多牛逼、他是多少當(dāng)代知名導(dǎo)演心中的神……就算我們不明白其中的原因，也知道伯格曼是電影大師中的大師。

在文藝圈，深刻偉大的隱含意思就是晦澀難懂。這是任何一位大師都逃不過(guò)的魔咒。對(duì)于伯格曼這種級(jí)別的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，魔咒只會(huì)更殘忍。

睡過(guò)伯格曼電影的人比看過(guò)他三部以上影片的人多得多。銀幕上，宗教、夢(mèng)境、孤獨(dú)、時(shí)間、空間、生與死、人存在的意義、巴拉巴拉。座位上，觀眾不知不覺(jué)地睡了一大片。有的觀眾看過(guò)幾部伯格曼，完全能感受到他的偉大，但沒(méi)辦法被他打動(dòng)，不可能跟著他的電影哈哈哈大笑或痛哭一場(chǎng)。有的觀眾直接被“伯格曼”這三個(gè)字嚇跑，害怕承受兩到三個(gè)小時(shí)的沉重。

仰望大師，若找不好角度，就會(huì)有被灼傷的危險(xiǎn)。今天，我們給大家提供多種走進(jìn)伯格曼的安全方式，它們有的來(lái)自電影學(xué)術(shù)機(jī)構(gòu)，有的來(lái)自影迷，有的來(lái)自導(dǎo)演，有的來(lái)自普通觀眾?？傆幸环N會(huì)讓你在面對(duì)伯格曼時(shí)比以前更有信心和耐心。

看完這個(gè)“應(yīng)該從哪部開(kāi)始看伯格曼” list，你或許會(huì)愛(ài)上這位直到 58 歲才走出青春期的大師。

《野草莓》

 from  英國(guó)電影協(xié)會(huì)

考慮到伯格曼作品的規(guī)模和質(zhì)量，似乎不可能把任何一部作品作為一個(gè)明確的切入點(diǎn)，但《野草莓》無(wú)疑為我們提供了一個(gè)了解他的入門(mén)讀物。在這里，伯格曼用老醫(yī)生伊薩克身體上的旅行來(lái)代表靈魂的內(nèi)部旅行。在這個(gè)過(guò)程中，自我對(duì)抗有了結(jié)果——自我發(fā)現(xiàn)。伯格曼用畫(huà)外音、倒敘和夢(mèng)境來(lái)敘述這個(gè)故事，這樣更能讓我們深入老醫(yī)生伊薩克的內(nèi)心。

伊薩克的旅途由瑪麗安陪同，瑪麗安是他分居的兒子伊沃德的妻子。一路上，他們接了三個(gè)年輕的搭車(chē)者和一對(duì)爭(zhēng)吵不休的中年夫婦。和伯格曼的許多經(jīng)歷一樣，中年夫婦在激烈刻薄的交流中互相羞辱。而瑪麗安則講述了伊沃德陷入?yún)捠狼榫w的原因——父母冷漠的最終結(jié)果。

值得慶幸的是，這些年輕的搭車(chē)旅行者給伊薩克留下了一段美妙的回憶，讓他直面過(guò)去，努力與自己、與兒子達(dá)成和解?？傊?，這部電影是伯格曼最溫暖、最感人的作品之一。

那三位年輕的搭便車(chē)者就上帝存不存在的問(wèn)題進(jìn)行了簡(jiǎn)短的、幾乎是滑稽的爭(zhēng)論。在《野草莓》的表面下，與信仰有關(guān)的更宏大的問(wèn)題仍然存在。

那些想要跟著伯格曼就信仰問(wèn)題進(jìn)行更深入、更明確的探索，那么你可以在看完《野草莓》后接著看《第七封印》和《處女泉》：前者，一個(gè)騎士試圖在死之前，至少做一件有意義的事；而在后者，在三個(gè)牧羊人奸殺了他的女兒后，虔誠(chéng)的父親決定“替上帝行正義”，為女兒報(bào)仇。

從那以后，合乎邏輯的下一步將是所謂的“信仰三部曲”，包括《猶在鏡中》《冬日之光》和《沉默》，伯格曼在其中與上帝進(jìn)行曠日持久的斗爭(zhēng)。

與此同時(shí)，那些尋求進(jìn)一步探索原生家庭痛苦的人可以繼續(xù)《呼喊與細(xì)語(yǔ)》，關(guān)于一個(gè)垂死的女人和她的兩個(gè)姐妹；《秋日奏鳴曲》，講述的是母女之間的戰(zhàn)爭(zhēng)；或者《芬妮與亞歷山大》，講述了兩個(gè)孩子的故事，以及他們的母親、叔叔和祖母努力保護(hù)他們免受邪惡繼父的傷害。

那些對(duì)出軌故事上癮、懷疑愛(ài)情真實(shí)存在的朋友，可以點(diǎn)開(kāi)《小丑之夜》和《婚姻生活》?！断囊沟奈⑿Α泛汀稇賽?ài)課程》也展現(xiàn)了同樣的主題。同時(shí)，這兩部電影很好地提醒了我們，盡管伯格曼靠“接近上帝”得到今天的地位，但他也制作了許多成功的喜劇。

如果你能走到這個(gè)階段，絕不要錯(cuò)過(guò)《假面》（一名護(hù)士照顧一位拒絕說(shuō)話的女演員）和《羞愧》（一對(duì)已婚夫婦遇上戰(zhàn)爭(zhēng)后，變成了一對(duì)只想著如何活下去的野人）。

來(lái)自英國(guó)電影協(xié)會(huì)的警告：千萬(wàn)不要輕易接觸這兩部電影

1976 年是伯格曼最難熬的一年。當(dāng)時(shí)他被指控逃稅，兩個(gè)便衣警察像逮捕刑事犯那樣把他拘走。盡管后來(lái)被證明無(wú)罪，但其影響卻是深遠(yuǎn)的：伯格曼精神崩潰，因抑郁癥住院，并且自我放逐到德國(guó)八年。伯格曼在自傳中寫(xiě)道：

在這期間，伯格曼創(chuàng)作了最陰郁、最悲觀的兩部作品：《蛇蛋》，講述了一個(gè)生活在 20 世紀(jì) 20 年代柏林的猶太人；《傀儡生涯》，它從心理上調(diào)查了謀殺妓女的兇手。

伯格曼后來(lái)承認(rèn)，《蛇蛋》是“藝術(shù)上的失敗”，而《傀儡生涯》“屬于我最好的電影之一，但很少有人贊同這種觀點(diǎn)”。

事實(shí)上，如果這是他對(duì)人類(lèi)心靈最富質(zhì)感的描繪之一，那么它也是凄涼凄涼的，最好謹(jǐn)慎對(duì)待。

《婚姻生活》

from 《芬妮與亞歷山大》的第一助理導(dǎo)演彼得·希爾特

彼得看的第一部伯格曼是《豺狼時(shí)刻》。那個(gè)時(shí)候彼得 17 歲，覺(jué)得這部電影裝腔作勢(shì)，簡(jiǎn)直太幼稚了，他一點(diǎn)都不喜歡。他心想，這是伯格曼的電影？他就這點(diǎn)能耐？

幾年后，他看了《婚姻生活》，喜歡死了。他從這部開(kāi)始理解伯格曼，同時(shí)意識(shí)到伯格曼談?wù)摰囊恍〇|西也能引起他的共鳴。再之后，他看了伯格曼根據(jù)莫扎特作品改編的《魔笛》。只能用震撼來(lái)形容彼得當(dāng)時(shí)的感受，“原來(lái)伯格曼可以把歌劇改編成這樣，太聰明了！”。

《婚姻生活》這部伯格曼的 6 集電視劇，總共才花了 20 萬(wàn)美元，卻把婚姻說(shuō)得透透的。這部劇播出一年后，瑞典的離婚率翻了一番。這部劇就是這么有魔力。

彼得曾說(shuō)：“我非常尊敬他，即使我可能不是他的每部作品都喜歡”。對(duì)伯格曼心懷尊敬，但又覺(jué)得伯格曼可能不會(huì)是自己喜歡的那一卦的朋友或許可以試試彼得的選擇。

《處女泉》

from 李安

安叔對(duì)伯格曼的愛(ài)已經(jīng)是無(wú)人不知無(wú)人不曉。只要提到伯格曼，基本都會(huì)出現(xiàn)安叔深情環(huán)抱伯格曼的照片。

安叔對(duì)伯格曼可以說(shuō)是，一見(jiàn)鐘情。這份情起源于《處女泉》：

18 歲時(shí)，我在放映處看了《處女泉》。電影結(jié)束后，我整個(gè)人癱坐在那里，不曉得什么打中了我。當(dāng)時(shí)，我心里只有一個(gè)念頭，怎么會(huì)有人用這么美的方式去問(wèn)這樣禁忌的一個(gè)問(wèn)題。我說(shuō)不出來(lái)，就坐在那邊又看了一遍?？戳藘杀?，我還是不曉得什么打中了我。只感覺(jué)人生好像從此就變了。

我第一次感覺(jué)到一個(gè)拍電影的人，除了娛樂(lè)觀眾，還可以做這么大的事情。我想不只是對(duì)拍電影的人，任何看過(guò)他電影的人都會(huì)受到很多的啟發(fā)，尤其是精神層面上。

在 Reddit 上，《處女泉》也是很多網(wǎng)友的選擇。純潔少女被玷污，父親“化身”上帝替女兒報(bào)仇的故事，本身就很容易激起觀眾的情緒。對(duì)于《處女泉》，伯格曼曾直言：“大家都覺(jué)得我的《處女泉》非常怪異，沒(méi)錯(cuò)，因?yàn)槟鞘俏覍?duì)黑澤明（《羅生門(mén)》）一次糟糕的模仿?！倍谟^眾眼里，這位模仿者謙虛過(guò)頭了吧。 

從大衛(wèi)·林奇開(kāi)始然后到《假面》

from Reddit 用戶(hù) smoochbooty

smoochbooty 給我們提供了一個(gè)完全不同的進(jìn)入伯格曼的方式。你或許從來(lái)沒(méi)有想過(guò)伯格曼還能和這些東西沾上邊。請(qǐng)看 smoochbooty 的伯格曼入門(mén)指南：

我個(gè)人喜歡看《野草莓》《第七封印》《芬妮與亞歷山大》。與伯格曼早期的作品相比，《假面》呈現(xiàn)出一種非常不同的風(fēng)格。超現(xiàn)實(shí)主義的一些元素在他早期的作品中有所體現(xiàn)，但《假面》卻充滿(mǎn)著令人困惑的意象和超現(xiàn)實(shí)主義。

我知道這并不能直接回答“從哪一部開(kāi)始接觸伯格曼”，但我發(fā)現(xiàn)林奇的電影幫助我真正習(xí)慣了超現(xiàn)實(shí)主義，最終更容易地觀看《假面》。希望你喜歡伯格曼的偉大世界！

《夏夜的微笑》

在普通觀眾眼里，伯格曼與喜劇扯不上關(guān)系。一直以來(lái)，伯格曼都與幽默無(wú)關(guān)。然而，伯格曼早期的電影大部分都是喜劇?？赡苁且?yàn)椴衤顬槿耸熘彩亲钣蟹至康膸撞孔髌?，比如《野草莓》《第七封印》《呼喊與細(xì)語(yǔ)》基本都是中后期的作品，前期作品就被忽略了。

伯格曼拍起喜劇來(lái)一點(diǎn)都不違和，甚至還很好看?！断囊沟奈⑿Α肥遣衤虝合矂?chuàng)作的高峰。伯格曼第一次在國(guó)際上獲得認(rèn)可也是《夏夜的微笑》。1956 年，戛納電影節(jié)給《夏夜的微笑》頒出“最佳詩(shī)意幽默”特別獎(jiǎng)。這么多年來(lái)，這個(gè)獎(jiǎng)只送出過(guò)這么一次。同時(shí)這部影片也入圍了金棕櫚獎(jiǎng)。 

伯格曼早期作品雖然沒(méi)那么沉重，但仍能看到那些讓伯格曼癡迷的嚴(yán)肅話題的痕跡，比如孤獨(dú)、代際沖突。

伯格曼本身也是個(gè)喜劇迷。每年 7 月 14 日，伯格曼的生日，他都會(huì)為自己放映卓別林的《馬戲團(tuán)》。而基頓的《將軍號(hào)》也是伯格曼最喜歡的電影之一。伍迪·艾倫對(duì)伯格曼的愛(ài)絲毫不比安叔的少，看著伯格曼的喜劇有時(shí)候會(huì)覺(jué)得某一刻有伍迪·艾倫的味道。

《夏日的微笑》似乎是我們接近神的不錯(cuò)的入口之一。所有的神都曾在人間掙扎過(guò)，伯格曼也不例外。

大神給演員示范戲

《秋日鳴奏曲》

因?yàn)檫@里面有英格麗·褒曼，這是褒曼與伯格曼的唯一一次合作。一位是演員伯格曼（Ingrid Bergman），一位是導(dǎo)演伯格曼。

除了上面提到的這些電影，或許你也可以從演員，同時(shí)也是伯格曼的第五任妻子麗芙·烏曼的自傳《改變：麗芙·烏曼自傳》開(kāi)始了解伯格曼。在這本書(shū)中，烏曼記錄了很多與伯格曼相關(guān)的往事：

要是我們之中有誰(shuí)決定要拂袖而去時(shí)，那還真夠麻煩復(fù)雜的，尤其通常那個(gè)決定要走的又總是我。

首先，我必須開(kāi)三、四道大門(mén)，每道大門(mén)都必須我親自下車(chē)，打開(kāi)大門(mén)，開(kāi)車(chē)出去，再走出車(chē)子，關(guān)上大門(mén)。接著又是渡船，一個(gè)鐘頭一班，總跟我們吵架的時(shí)間配合不上。果欄海峽，還要開(kāi)一個(gè)鐘頭的車(chē)才到機(jī)場(chǎng)，等到我到那里，火氣已消了一大半，于是再轉(zhuǎn)頭打道回府。

而他通?？偸钦驹谀骋坏篱T(mén)前等我。

最后，用伯格曼自傳《魔燈》里的一段話來(lái)送給伯格曼，送給喜歡伯格曼的你：

在我一生中，曾有一兩次萌生過(guò)自殺的念頭。我年輕時(shí)有一次曾企圖冒這個(gè)險(xiǎn)，但絕沒(méi)有真的去玩這個(gè)危險(xiǎn)的把戲。我的好奇心太強(qiáng)，極端熱愛(ài)生命。另外，我對(duì)死亡還帶有孩子氣的恐懼。