|
222、樹(shù)后面的房子-布拉克
222、樹(shù)后面的房子 布拉克 法國(guó) 1906-1907年 布面油畫(huà) 37.5x46cm 紐約大都會(huì)博物館
布拉克在1905巴黎秋季藝術(shù)沙龍初遇野獸主義并受到啟發(fā)，1906至1907年，布拉克對(duì)這項(xiàng)新技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)短的實(shí)驗(yàn)。在這里，他使用了野獸派銳利明亮的顏色，寬闊的黑暗輪廓，平坦的空間，和未觸及的底漆地面。
 布拉克在1905巴黎秋季藝術(shù)沙龍初遇野獸主義并受到啟發(fā)，1906至1907年，布拉克對(duì)這項(xiàng)新技巧進(jìn)行了簡(jiǎn)短的實(shí)驗(yàn)。在這里，他使用了野獸派銳利明亮的顏色，寬闊的黑暗輪廓，平坦的空間，和未觸及的底漆地面。這時(shí)，布拉克在法國(guó)南部作畫(huà)，尤其是在拉西約塔和埃斯塔克的漁村里。這里也是保羅·塞尚最喜歡去的地方。作者：?jiǎn)讨巍げ祭?Georges Braque，1882—1963)，法國(guó)立體主義繪畫(huà)大師，1882年生于塞納河畔的阿讓特伊。與畢加索早期作品屬印象派和野獸派。與畢加索合作，直到1914年，共同發(fā)起立體主義繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。最早將字母糅合進(jìn)繪畫(huà)，將顏料與沙子混合作畫(huà)和使用拼貼畫(huà)法。晚年作品包括靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，風(fēng)格漸趨現(xiàn)實(shí)主義。他的影響實(shí)際上并不比畢加索小。并且，“立體主義”這一名稱還是由他的作品而來(lái)。1905年在參觀了秋季沙龍之后，他對(duì)野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，他的作品卻以其“安祥如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。之后遇到了對(duì)他的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫(huà)家的協(xié)作史也就是立體主義的早期發(fā)展史。直到1914年，他們倆親密合作，創(chuàng)造出自“文藝復(fù)興”發(fā)明透視法以來(lái)的最具革命性的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格。在生命的最后幾年，他創(chuàng)作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫(huà)室》和《黑鳥(niǎo)》，終被尊崇為20世紀(jì)的法國(guó)繪畫(huà)大師。
|
