1905年在參觀了秋季沙龍之后，他對(duì)野獸派繪畫(huà)產(chǎn)生濃厚興趣，遂在以后兩年中參加了野獸派繪畫(huà)運(yùn)動(dòng)。不過(guò)，他的作品卻以其“安祥如歌一樣”的基調(diào)，與那種色彩強(qiáng)烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風(fēng)格迥異。之后遇到了對(duì)他的藝術(shù)起了關(guān)鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫(huà)家的協(xié)作史也就是立體主義的早期發(fā)展史。

直到1914年，他們倆親密合作，創(chuàng)造出自“文藝復(fù)興”發(fā)明透視法以來(lái)的最具革命性的視覺(jué)藝術(shù)風(fēng)格。在生命的最后幾年，他創(chuàng)作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫(huà)室》和《黑鳥(niǎo)》，終被尊崇為20世紀(jì)的法國(guó)繪畫(huà)大師。對(duì)其早期繪畫(huà)影響最大的是塞尚和畢加索。

他拋棄了印象主義和當(dāng)時(shí)富于裝飾性曲線的野獸派風(fēng)格，減少了過(guò)度的色彩，以追求橫貫整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)的最大緊湊性。他對(duì)立體主義運(yùn)動(dòng)早期的大多數(shù)重要的技法“發(fā)明”都作過(guò)貢獻(xiàn)，第一個(gè)在畫(huà)面上使用了文字和油彩刷，引進(jìn)了模仿木紋和大理石紋的過(guò)渡法。在顏料里摻進(jìn)沙子和其它成分以產(chǎn)生各種肌理效果，最后又發(fā)明了貼紙法。在材料技法試驗(yàn)上花費(fèi)了極大的精力。他被公認(rèn)為本世紀(jì)最重要、最具革新精神的靜物畫(huà)家。

布拉克對(duì)20世紀(jì)西方現(xiàn)代派藝術(shù)的影響力是很大的。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯并列，稱(chēng)他們是當(dāng)代“兩個(gè)最費(fèi)人猜疑卻又人人都能了解的人”。

喬治·布拉克(1882—1963)在立體主義運(yùn)動(dòng)中有多項(xiàng)創(chuàng)新，例如， 將字母及數(shù)字引入繪畫(huà)、采用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數(shù)為靜物畫(huà)和風(fēng)景畫(huà)，畫(huà)風(fēng)簡(jiǎn)潔單純，嚴(yán)謹(jǐn)而統(tǒng)一。

“他比所有其他的立體派畫(huà)家更多地帶來(lái)不可縮減的具體和一針見(jiàn)血的分析，帶來(lái)少有的和諧色彩和他的任何同伴都無(wú)能為力的典雅流暢的線條。布拉克和畢加索在分析立體主義時(shí)期所作的作品，風(fēng)格非常接近，以致于擺在一起難辨孰人所為。這在藝術(shù)史上是極其少見(jiàn)的現(xiàn)象。

布拉克的拼貼畫(huà)創(chuàng)作是從1912年開(kāi)始的。他試圖通過(guò)一系列拼貼而成的抽象圖形，來(lái)強(qiáng)化畫(huà)面的構(gòu)成效果。他的制作過(guò)程越來(lái)越簡(jiǎn)潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。

他從抽象起步，再慢慢地轉(zhuǎn)向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題。他的拼貼，除了采用紙片外，很少采用其他材料。這種往往被人們視為不具有藝術(shù)品質(zhì)的材料，卻給布拉克的“建筑性繪畫(huà)”創(chuàng)作，帶來(lái)極大的便捷。

布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞臺(tái)設(shè)計(jì)家。他的繪畫(huà)有裝飾趣味。