研究筆法的演變過(guò)程，首先應(yīng)選擇墨跡書(shū)法來(lái)研究，因?yàn)槟E比銘文刻石更加真實(shí)可靠。

在瀏覽這篇文章之前，請(qǐng)大家先看看這篇文章——以簡(jiǎn)單易懂的物理學(xué)原理，揭秘古人書(shū)法論著中神秘的筆法，更有助于大家理解此文所說(shuō)的“絞轉(zhuǎn)”、“轉(zhuǎn)筆”、“平動(dòng)”等筆法概念。

商代墨跡

現(xiàn)已知最早的墨跡字跡在商代，從商代開(kāi)始筆法就已經(jīng)有了規(guī)則的形狀，那個(gè)時(shí)候就有毛筆這一書(shū)寫(xiě)工具。下圖是珍貴的甲骨文墨跡圖片：

從圖中可以看出其點(diǎn)畫(huà)的形狀是頭尾細(xì)、中間粗，而且是漸變的粗細(xì)，這是如何寫(xiě)出來(lái)的呢？

這極有可能是：手持毛筆，以筆桿的某一點(diǎn)為圓心，手腕擺動(dòng)后，即可形成這種點(diǎn)畫(huà)，如下圖所示：

擺動(dòng)法最大的特征是起筆或者收筆的線條粗細(xì)是漸變的，即兩頭細(xì)的特點(diǎn)。

因?yàn)檫@種擺動(dòng)的寫(xiě)法是最簡(jiǎn)單的運(yùn)筆方法，不需要很好的控筆能力，就能寫(xiě)出這樣平滑的線條。而平動(dòng)加提按的寫(xiě)法是很考驗(yàn)功夫的，對(duì)于原始社會(huì)的古人，肯定會(huì)選擇更加容易的擺動(dòng)法。

戰(zhàn)國(guó)竹簡(jiǎn)

仔細(xì)觀察戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的墨跡——竹簡(jiǎn)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這些墨跡與商代相比進(jìn)步很多，人們對(duì)毛筆的控制能力得到很大的加強(qiáng)。

戰(zhàn)國(guó)盟書(shū)

信陽(yáng)楚簡(jiǎn)

這些線條不再是商代墨跡那樣簡(jiǎn)單的兩頭粗、中間細(xì)，而是粗細(xì)更加富有變化，粗細(xì)變化均勻，一般一個(gè)線條上會(huì)有兩次由細(xì)到粗的變化，即有兩次擺動(dòng)的動(dòng)作。

如下圖所示，對(duì)于粗的筆畫(huà)，體現(xiàn)出那時(shí)人們較強(qiáng)的勻速平動(dòng)的控筆能力，但在細(xì)筆畫(huà)上，仍然缺乏功力，還是需要更加簡(jiǎn)單的兩次擺動(dòng)法來(lái)書(shū)寫(xiě)。

另外一點(diǎn)，如下圖所示，在轉(zhuǎn)折處，出現(xiàn)了商代沒(méi)有的絞轉(zhuǎn)筆法，這種絞轉(zhuǎn)是比較低級(jí)的，是擺動(dòng)法的延伸，它只是在水平面上加了弧度，是更加復(fù)雜的擺動(dòng)法，但比篆書(shū)的絞轉(zhuǎn)簡(jiǎn)單多了。

秦簡(jiǎn)

在秦代，最為世人稱贊的是秦篆，代表書(shū)家是李斯，秦始皇選擇粗細(xì)均等的小篆作為官方書(shū)體，然而確不利益快速書(shū)寫(xiě)，不符合筆法發(fā)展的便捷性，因?yàn)橐胱龅健稁F山碑》的“等線條”是非常困難的，對(duì)于現(xiàn)在的我們，也是非常困難的，李斯留下的《嶧山碑》和《泰山刻石》是刻石，至于李斯原本的墨跡是不是嚴(yán)格的“等線條”，我們只能猜測(cè)了。

但秦簡(jiǎn)卻給了我們一點(diǎn)啟示，在民間，也許最流行的是秦簡(jiǎn)這樣較為便捷的書(shū)體，這種書(shū)體更加實(shí)用，如下圖的《睡虎地秦墓竹簡(jiǎn)》：

《睡虎地秦墓竹簡(jiǎn)》

在秦簡(jiǎn)中，更加復(fù)雜的筆法開(kāi)始萌芽，偶有體現(xiàn)出隸書(shū)的波磔和折筆。如上圖所示：

在橫畫(huà)上，秦簡(jiǎn)偶爾會(huì)出現(xiàn)隸書(shū)的波磔（蠶頭燕尾），這種波磔還比較簡(jiǎn)單，只是在筆勢(shì)上有點(diǎn)像，即收筆突然向右上方出鋒。

在折筆處，秦簡(jiǎn)不僅有戰(zhàn)國(guó)簡(jiǎn)書(shū)那樣圓轉(zhuǎn)的折筆（也包含絞轉(zhuǎn)的折筆），也有較為方的折筆，有的折筆甚至是提筆后再按筆的兩次書(shū)寫(xiě)，這就是隸書(shū)誕生的筆法基礎(chǔ)。

總之，秦簡(jiǎn)不需要從前那樣的擺動(dòng)法書(shū)寫(xiě)，人們對(duì)毛筆的控制能力得到了加強(qiáng)。

漢簡(jiǎn)

在漢代簡(jiǎn)書(shū)墨跡中，夸張了波磔之勢(shì)，使隸書(shū)具有了動(dòng)態(tài)美。如下圖所示：（居延漢簡(jiǎn)）

居延漢簡(jiǎn)

居延漢簡(jiǎn)

如下圖所示，漢簡(jiǎn)的波畫(huà)更加夸張和肥碩，出現(xiàn)頻率更高，折筆偶有像楷書(shū)一樣的方折，這種筆法動(dòng)作較甲骨文，已經(jīng)很復(fù)雜了，筆法的發(fā)展到東漢，基本很成熟，各種筆法動(dòng)作都有。

可是，為什么人們?cè)谌粘?shū)寫(xiě)中逐漸喜歡波畫(huà)？為什么越來(lái)越加強(qiáng)波畫(huà)？

因?yàn)椴ó?huà)有兩大優(yōu)勢(shì)：

1、“S”型弧線擺動(dòng)，符合手腕生理動(dòng)作。

2、波浪造型，流美飄逸，富于變化。

“S”型弧線擺動(dòng)是波畫(huà)受人們喜愛(ài)的先決條件，這種波畫(huà)的起點(diǎn)與終點(diǎn)的筆勢(shì)是一致的，都是向右上方行筆。有一種回環(huán)往復(fù)的味道，書(shū)寫(xiě)起來(lái)非常舒服，何況，其形狀與數(shù)學(xué)中的三角函數(shù)sin和中國(guó)太極圖極其類似，具有一種哲學(xué)的美感。

波畫(huà)的寫(xiě)法是一個(gè)簡(jiǎn)單的絞轉(zhuǎn)筆法，是漢代筆法的極大進(jìn)步，復(fù)雜的同時(shí)又符合手腕的運(yùn)筆慣性，而且在視覺(jué)上不失優(yōu)美，與小篆中筆直而粗細(xì)均勻的橫畫(huà)相比，這種波畫(huà)則簡(jiǎn)單、快速、實(shí)用得多，而且富于變化，促使先民們不約而同的喜歡這種筆法。

這種飄逸的燕尾好看且實(shí)用，因此漢代的隸書(shū)都采用這種筆法，俗稱“蠶頭燕尾”。

魏晉墨跡

到了魏晉時(shí)期，墨跡書(shū)法很少能流傳下來(lái)，王羲之真跡早已不復(fù)存在，流傳下來(lái)的為摹本，還算能真實(shí)的反應(yīng)墨跡原貌，另外現(xiàn)存魏晉的真跡《伯遠(yuǎn)帖》和《平復(fù)帖》也能從中得到一些其啟示。

《平復(fù)帖》

西晉時(shí)期，陸機(jī)的墨跡真跡《平復(fù)帖》出現(xiàn)最早，這是一副章草作品，隸書(shū)意味濃厚，多為圓轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)筆而且，筆畫(huà)連綿、連帶大大增多，這一點(diǎn)是至關(guān)重要的，因?yàn)檫B綿書(shū)寫(xiě)需要書(shū)寫(xiě)者能熟練駕馭毛筆，需要很高的運(yùn)筆穩(wěn)定性，同時(shí)，在行筆過(guò)程中會(huì)發(fā)生更多的筆法變化，比如在轉(zhuǎn)折處會(huì)出現(xiàn)翻筆、絞轉(zhuǎn)等。如下圖所示：

其中翻筆還是較為圓厚的，而大量出現(xiàn)的絞轉(zhuǎn)則具有濃厚的篆隸味道，沒(méi)有側(cè)鋒的研媚感。

到了東晉時(shí)期，王羲之書(shū)法則在筆法上又進(jìn)一步，將篆隸意味剔除干凈，充分運(yùn)用側(cè)鋒和方折的翻筆，將行草書(shū)筆法的創(chuàng)新達(dá)到了前所未有的高度，形成真正意義上的行草書(shū)。

早年的王羲之行草書(shū)還帶有隸味，轉(zhuǎn)折處多為圓轉(zhuǎn)。如《姨母帖》：

《姨母帖》

王羲之晚年的《喪亂貼》是新體行草書(shū)，在筆法上多為側(cè)鋒，絞轉(zhuǎn)、翻筆更加成熟，方筆也居多，與圓筆居多的篆隸截然不同。

《喪亂貼》

如下圖所示，左邊是具有篆隸意味的行書(shū)，右邊是王羲之新體行書(shū)，二者在筆法上差別很大，左邊以“圓”、“厚”為主，右邊以“方”、“直”為主，其中筆法演變的重要因素就是側(cè)鋒用筆的熟練運(yùn)用。

就此，到了王羲之，筆法的演變變得完備而成熟，由此可見(jiàn)王羲之的偉大之處，他在特殊的歷史時(shí)期做出了特殊的貢獻(xiàn)，成就了“書(shū)圣”之名。

至于后來(lái)筆法上的墨色變化和快慢變化，則是沒(méi)有根本性的改變筆法的本質(zhì)，因此不做討論。

筆法演變總結(jié)

對(duì)于以上墨跡書(shū)法的分析，我們雖然很難確定筆法形成的各個(gè)時(shí)期，但我們可以得出在魏晉之前的筆法演變的大致過(guò)程：

1、筆法的演變總是由簡(jiǎn)單到復(fù)雜。由原來(lái)簡(jiǎn)單的擺動(dòng)法到后來(lái)動(dòng)作更多、提按更為豐富的翻筆、絞轉(zhuǎn)等難度更大的筆法，是控筆能力的進(jìn)步。

2、筆法的演變以便捷為宗旨。由于初期的文字筆畫(huà)較多，書(shū)寫(xiě)較慢，人們?yōu)榱烁斓臅?shū)寫(xiě)，絞轉(zhuǎn)、翻筆、連綿草寫(xiě)等應(yīng)運(yùn)而生，轉(zhuǎn)筆越來(lái)越趨于成熟，直到王羲之得以完備，連綿的筆畫(huà)也讓筆法變得更加復(fù)雜。

這兩點(diǎn)看起來(lái)似乎有些矛盾，但卻相互關(guān)聯(lián)。

復(fù)雜的筆法使便捷書(shū)寫(xiě)更容易實(shí)現(xiàn)，其中的關(guān)鍵在于人們對(duì)毛筆的駕馭能力，隨著歷史的發(fā)展，人們對(duì)毛筆的控制能力越來(lái)越強(qiáng)，對(duì)毛筆越來(lái)越來(lái)熟練，毛筆的制作工藝、材料等也越來(lái)越高級(jí)，書(shū)寫(xiě)復(fù)雜的筆法就越簡(jiǎn)單、越容易。