張海書法，用筆多是平動，少見頓挫使轉，是書法呆板的主要原因張海書法，用筆多是平動，少見頓挫使轉，是書法呆板的主要原因

張海書法：用筆多是平動，少見頓挫使轉，是書法呆板的主要原因。張海曾經是中書協(xié)副主席，現在還是中書協(xié)名譽主席，按說在中書協(xié)的位子得取過最高職位，書法應該是不俗的水準。但事實上，張海書法雖然名氣大價格高，但是書法水準卻是一般般，以筆者所觀，甚至連一般般的水平也達不到，他的書法顯得比較呆板。不僅僅是筆者這么認為，筆者身邊的一些愛好書法清談的朋友們，也是不太看高張海的書法，認為他的隸書書法已經與傳統(tǒng)碑質隸書脫了鉤，缺少書法文化氣質涵養(yǎng)，變化成了另一種形態(tài)的美術字而已。

縱觀張海書法的作品，應該是寫“隸書”為主了。在這里，筆者特意給他寫的隸書加上引號，不是強調他的隸書書法寫得好，而是視之為偽隸書的原因。自古以來，隸書就不存在張海的隸書形體，他把隸書寫成這種不顯漢碑的模樣，可以推測有兩個原因：一是書法的碑帖功力很淺，對漢隸原意無法把握；二是書法過度創(chuàng)新，膽子夠大，隨手而寫，管他漢隸不漢隸，你們認為這不是漢隸，咱自己可以給這種字體取個新名字嗎，就叫“草隸”。事實上，草隸也不算是書法的新名字，而是后人給秦漢時代的不規(guī)范隸書起的名字，但秦漢的草隸還屬于隸書的范疇，就是寫得更加隨意一些的隸書。張海的草隸，已經脫離的隸書的形態(tài)限制，是打著草隸的旗號，拿毛筆當刷子刷出的書法新字。有朋友可能要問，金農不是刷字刷出了金農體嘛，米芾不也自稱是刷字嗎？現在說張海的隸書是刷出來的，這不明顯是高看他的書法刷字功夫嗎？非也。

事實上，張海書法的刷字與歷史書法大家的刷字不是一回事，是有明顯區(qū)別的。區(qū)別就在于古人也刷字，但是刷字不廢筆法，在刷字的過程中仍舊能看到毛筆的使轉、提摁、頓搓的筆法，刷字也是依筆法而刷，筆法的動態(tài)變化與節(jié)奏變化還是非常明顯的。但是張海書法的刷字，也就是平刷的現象，不得筆法，少見頓挫使勁，也少見提摁，這些讓書法線條呈現活力的筆法，在張海的隸書書法里很少見，所以他的書法就是平刷出來的呆板，用筆多是平動。張海書法，用筆多用平動，橫向一平到右，豎向一平到底，直拖直刷，少見頓挫使轉，寫出來的字就如水結的冰塊，鐵水冷鑄的鐵塊，個個像是模子里塑出來的字，而不是心動筆墨寫成的書法藝術，書法呆板的現象就產生了。

為什么張海的書法用筆多是平動，少見頓挫使轉呢，成為書法呆板的主要原因呢？這就是非專業(yè)與專業(yè)的區(qū)別，非專業(yè)的書法家，多數會平動用筆，寫江湖書法平動用筆最簡單，可以隨意調動粗細，偽裝成變化，當然這種平動狀態(tài)下的粗細變化，也是一種呆板，是書法的偽動感，如果說平動筆法較多的書法與書法也粘著邊，也僅能是粘點兒硬筆書法的邊吧，因為硬筆書法的主要用筆方式就是平動。而專業(yè)的書法家，則比較少用平動的筆法，更合意用頓挫提摁與使轉筆法，來強調書法線條的堅韌度和靈活性。很顯然，張海書法的專業(yè)水準是比較低的，也只能在用筆上主要使用平動之法了，至于提摁頓挫與使轉，在這樣一位專業(yè)水準不高的書法家那兒，都是高難度的筆法，不愿意用，也不太會用。

從書法歷史的角度來看，使用使轉筆法的年代在唐代以前，以王羲之的書法體系為代表，因為漢晉時代的書法家，沒有桌凳，只能把紙舉在手上寫字，沒有其他依托，筆法使轉較為方便，所以王羲之是用使轉筆法寫成了蘭亭序。到了唐代，因為書法家不用再席地而坐，也不用再舉紙而書，而是可以把紙鋪在桌子上，書法創(chuàng)作就有了物理的依托平面，這才讓頓挫筆法成為重要的筆法形態(tài)。到了當代，硬筆書法的興起，讓平動筆法成為主要方式，因為鋼筆沒有軟性，只能平動，難為跳躍。所以越是平動多的書法，越是有新鮮氣，有硬筆書法的味。但是，張海是一位寫毛筆字的書法家，用的是軟毫工具，卻寫成了硬筆的平動形態(tài)，所以書法就因為多有平動，少見頓挫使轉而顯得呆板。換句話說，張海的書法如果是用硬筆寫的，還算可以過關，但是把毛筆字當硬筆使，少見使轉頓挫筆法，多用平動筆法，是書法呆板的主要原因，讓毛筆書法顯成呆板，實在是傳統(tǒng)功力不足，毛筆書法能力一般的表現！不知道愛好書法的朋友們，如何看待張海的書法？敬請留言分享吧。