齊白石、李苦禪、崔瑞鹿三代人接力相傳的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品，已經(jīng)成為我們這個(gè)時(shí)代傳承有序的藝術(shù)臻品

作者 丹青飛狐 （著名藝術(shù)評(píng)論家）

崔瑞鹿（1944-2018），原名崔瑞祿, 出生于北京。當(dāng)代著名花鳥(niǎo)畫(huà)大師，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,曾任中國(guó)書(shū)法藝術(shù)研究院副院長(zhǎng)、中央書(shū)畫(huà)院院士、北京市花鳥(niǎo)畫(huà)研究會(huì)理事、京北畫(huà)院首任院長(zhǎng)。

崔瑞鹿16歲拜李苦禪為師，追隨李苦禪先生24年，登堂入室，得其真?zhèn)?。師徒倆人，情同父子，情深似海，傳為佳話(huà)。

從小就喜歡畫(huà)畫(huà)的崔瑞鹿，對(duì)李苦禪的大寫(xiě)意繪畫(huà)藝術(shù)特別崇拜。1960年，16歲的崔瑞鹿終于打聽(tīng)到了李苦禪的住址，帶去了他精心繪制的《鯰魚(yú)圖》上門(mén)拜師。李苦禪看到崔瑞鹿充滿(mǎn)著靈氣的作品時(shí)，一眼就喜歡上了這個(gè)極有天賦的小男孩，還在《鯰魚(yú)圖》上題了字。在李苦禪一生的教學(xué)生涯中，來(lái)來(lái)往往的學(xué)生很多，大多數(shù)不過(guò)是李苦禪跟前的匆匆過(guò)客。有的人把師傅的名氣遠(yuǎn)遠(yuǎn)地甩在了身后，有的卻把師傅的名氣頂在頭上做光環(huán)。唯有崔瑞鹿，從16歲開(kāi)始，追隨李苦禪先生整整24年，不離不棄，直至先生去世。當(dāng)崔瑞鹿的家人將師徒倆那留著歲月痕跡的照片一張一張拿給丹青飛狐看時(shí)，往事如煙，物是人非，令人感慨萬(wàn)千。

崔瑞鹿與恩師李苦禪

崔瑞鹿與恩師李苦禪

崔瑞鹿與恩師李苦禪

從北宋后期開(kāi)始，文人畫(huà)的興起，中國(guó)畫(huà)逐漸成為了文人士大夫寄情寓興的方式，并為大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)的發(fā)展埋下了伏筆。明清以后，大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)走向成熟，特別是徐渭、八大山人、石濤、揚(yáng)州八怪等一批文人畫(huà)家，豐富了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)內(nèi)涵，將大寫(xiě)意中國(guó)畫(huà)推向了巔峰，使其成為最具中國(guó)文化特征和藝術(shù)特色的國(guó)粹之一。

上世紀(jì)20年代初，大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)畫(huà)家名聲最大的莫過(guò)于“畫(huà)有金石之氣”的吳昌碩和“藝術(shù)理論開(kāi)一代新風(fēng)”的陳師曾。因?yàn)殛悗熢耐扑]，京漂木匠齊白石漸漸有了一點(diǎn)名氣。當(dāng)時(shí)，齊白石住在北京西城的大岔拉胡同，生活很清苦，吃了上頓沒(méi)下頓。晚上睡炕，白天把鋪蓋卷到一邊，在炕上鋪上氈子就開(kāi)始畫(huà)畫(huà)。很多人明里暗里諷刺他是“野狐禪”，他索性專(zhuān)門(mén)刻了一枚“吾狐也”方印。就在這個(gè)時(shí)候，李苦禪上門(mén)拜師。那年，白石老人年近六旬，李苦禪說(shuō)：“齊老先生，我特別喜歡您的畫(huà)，想拜您為師。但我這窮學(xué)生也沒(méi)什么可以孝敬您的，等我畢業(yè)以后，找著事情做了，我再好好孝敬您?！边@一番話(huà)，讓齊白石好像看到了年輕時(shí)的自己，于是點(diǎn)頭收下了李苦禪這個(gè)徒弟。1960年，當(dāng)16歲的崔瑞鹿投到李苦禪的門(mén)下時(shí)，把李苦禪的記憶一下子拉到了自己拜齊白石為師的那一天，在崔瑞鹿渴望的眼神里，李苦禪仿佛看到了當(dāng)年的自己，一份憐愛(ài)油然而起，欣然收下了崔瑞鹿作為入室弟子。

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

1960年前后，許多人連飯都吃不飽，更不要說(shuō)拿出閑錢(qián)來(lái)購(gòu)買(mǎi)繪畫(huà)用品。李苦禪常常特意讓崔瑞鹿來(lái)家里吃幾頓飽飯。吃過(guò)飯，李苦禪會(huì)吩咐崔瑞鹿去幫自己買(mǎi)宣紙，一般會(huì)買(mǎi)兩刀，一刀李苦禪留下自己用，另一刀就送給了崔瑞鹿。在李苦禪父愛(ài)般的諄諄教導(dǎo)中，崔瑞鹿心無(wú)旁騖，一心一意地潛心于大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的臨摹與創(chuàng)作中，盡得李苦禪的藝術(shù)神韻，全面的繼承了李苦禪大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的精神，并以自己鮮明的筆墨風(fēng)格獨(dú)步當(dāng)今畫(huà)壇，成為了一位譽(yù)滿(mǎn)天下的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師。

崔瑞鹿每次在接受記者采訪時(shí)，談到自己的恩師李苦禪，追憶二十多年來(lái)與李苦禪先生朝夕相處的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，都會(huì)老淚縱橫，那一份父子一樣的感情，令在場(chǎng)所有的聽(tīng)眾都潸然淚下。

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿常這樣告誡周?chē)娜耍褐袊?guó)畫(huà)的問(wèn)題不在于一味的去搞所謂的創(chuàng)新，而要在繼承的基礎(chǔ)上去推新，畫(huà)到高處就是筆墨。崔瑞鹿的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)繼承了青藤、八大山人的寫(xiě)意精神，更接力于齊白石、李苦禪的筆墨傳統(tǒng)，其作品風(fēng)韻飄逸，意境清雋，個(gè)性鮮明，有味道奇妙的稚拙，有出挑險(xiǎn)峻的英武，既表現(xiàn)出了格法森嚴(yán)、技藝精湛的深厚功力，又不失龍翔鳳舞、舒卷自如的灑脫曠達(dá)，樹(shù)立了筆簡(jiǎn)意繁的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)范，創(chuàng)造了自己獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格，成為了中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這門(mén)藝術(shù)的繼承者、傳承者、開(kāi)拓者。

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

1985年，崔瑞鹿赴日本辦展，畫(huà)展通過(guò)中外媒體的大力宣傳，獲得了國(guó)內(nèi)外各界人士的高度關(guān)注，畫(huà)展獲得了極大的成功?；氐絿?guó)內(nèi)，北京榮寶齋出現(xiàn)了崔瑞鹿作品供不應(yīng)求的現(xiàn)象。在作品暢銷(xiāo)的情況下，面對(duì)一片贊揚(yáng)聲，崔瑞鹿反而冷靜了下來(lái)，他認(rèn)為如果自己一味地迎合市場(chǎng)，就很難再有進(jìn)步，或者一輩子就成了市場(chǎng)的奴隸和畫(huà)匠。崔瑞鹿深知，藝術(shù)品是不會(huì)說(shuō)謊的，只有真藝術(shù)才有真生命。于是，他拋開(kāi)了一切，杜絕了所有的應(yīng)酬，靜下心來(lái)，重新審視中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)，思考如何創(chuàng)造自己的繪畫(huà)語(yǔ)言和富有個(gè)性筆墨技藝。這一次蟄伏，讓崔瑞鹿的藝術(shù)造詣?dòng)肢@得了極大地提升，使之成為中國(guó)畫(huà)壇一代大師的重要契機(jī)。

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

大寫(xiě)意的審美，一定是以作品的靈性為前提的。崔瑞鹿常常把這種審美比作中國(guó)京劇，把一筆一畫(huà)當(dāng)成舞臺(tái)水袖的一招一式，意在筆先，放筆直取。中峰立骨，偏峰取態(tài)，舞在空中，靈機(jī)妙變。崔瑞鹿的作品，以書(shū)法入畫(huà)，枯潤(rùn)得當(dāng)，蒼勁恣媚。他常以墨色當(dāng)顏色，畫(huà)面中雖看不到星點(diǎn)色彩，卻給人以雅致而絢麗的美感。歡快的翠鳥(niǎo)，含苞的百合，以及片片清涼的芭蕉葉，在畫(huà)家簡(jiǎn)潔酣暢的墨色中，妙趣橫生，晶瑩潤(rùn)朗，生動(dòng)傳神。崔瑞鹿的作品，有明豁恬淡，不拖泥帶水，不趨于榮利的風(fēng)骨；有不為奇而奇，卻又出奇無(wú)窮的辯證關(guān)系；有起承轉(zhuǎn)合，水到渠成的信手拈來(lái)；有既可在畫(huà)中考究藝術(shù)上的功夫，又可在畫(huà)外浮想聯(lián)翩的文人情懷。這些作品蘊(yùn)含了崔瑞鹿深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵。

崔瑞鹿的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)是中國(guó)畫(huà)審美情趣的集中表現(xiàn)。

英國(guó)前首相布萊爾與崔瑞鹿

1998年，英國(guó)首相布萊爾訪問(wèn)中國(guó)，特別提出要看崔瑞鹿作畫(huà)。在崔瑞鹿家中，布萊爾親眼領(lǐng)略了中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的魅力，意猶未盡，興奮不已，侃侃而談。

韓國(guó)前總統(tǒng)金大中與崔瑞鹿

2005年，韓國(guó)總統(tǒng)金大中來(lái)中國(guó)訪問(wèn)，在釣魚(yú)臺(tái)國(guó)賓館與崔瑞鹿就中國(guó)畫(huà)的話(huà)題進(jìn)行了深度交流，崔瑞鹿深厚的國(guó)學(xué)功底和藝術(shù)造詣讓金大中總統(tǒng)欣喜萬(wàn)分，當(dāng)場(chǎng)收藏了崔瑞鹿作品《年年有余》。

大寫(xiě)意的靈性，必然是以筆墨為基礎(chǔ)。無(wú)論是粗獷、豪放，還是纖柔、疏朗，一點(diǎn)一線(xiàn)，一情一調(diào)，都是枯濕濃淡中的大膽勾擦和夸張巧拙，以體現(xiàn)出視覺(jué)的感觀和心靈的震撼。如果說(shuō)李苦禪是用雄健樸厚的骨力氣勢(shì)來(lái)表現(xiàn)筆墨的，那么，崔瑞鹿就是用空靈秀逸的靜雅來(lái)表現(xiàn)筆墨的；李苦禪的大寫(xiě)意，寫(xiě)實(shí)多于寫(xiě)虛，崔瑞鹿的大寫(xiě)意，則是寫(xiě)虛多于寫(xiě)實(shí)。師徒倆的畫(huà)作，都是不同于前人的面貌，經(jīng)得住社會(huì)評(píng)判，經(jīng)得起歷史考驗(yàn)。李苦禪與崔瑞鹿師徒倆，用虛虛實(shí)實(shí)、剛?cè)嵯酀?jì)的線(xiàn)條，用沉著潤(rùn)澤、搜妙創(chuàng)真的筆墨，將中國(guó)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)演繹得美輪美奐，各有風(fēng)貌。

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

崔瑞鹿大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)作品

只要提到李苦禪，就會(huì)說(shuō)起崔瑞鹿；只要說(shuō)起崔瑞鹿，就會(huì)想到李苦禪。

如今，崔瑞鹿也已經(jīng)隨他的恩師李苦禪先生仙去，但李苦禪和崔瑞鹿師徒倆出神入化的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)作品，卻永遠(yuǎn)鐫刻在了中國(guó)書(shū)畫(huà)史上。

李苦禪（1899—1983），山東高唐人。美術(shù)教育家，中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)壇一代宗師。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專(zhuān)教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事。代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。