文/尚輝

《美術(shù)》雜志社社長(zhǎng)兼總編

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任

林容生不僅是新時(shí)期以來(lái)在山水畫(huà)探索上具有鮮明個(gè)性的畫(huà)家，也是成熟較早的畫(huà)家之一。他的工筆山水不同于傳統(tǒng)的金碧山水和青綠山水，描繪了一種帶有塊面結(jié)構(gòu)的福州閩地山水，并很快在美術(shù)界形成了獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)貌。

微風(fēng)

 紙本重彩 

65×65cm 2010年

林容生的創(chuàng)作思路與20世紀(jì)中國(guó)山水畫(huà)如何實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性的語(yǔ)言探索緊密聯(lián)系在一起，那一時(shí)期我們認(rèn)識(shí)到的現(xiàn)代性，更多地是體現(xiàn)于非自然形態(tài)的表現(xiàn)。因此，林容生等幾位畫(huà)家開(kāi)始探索能否將中國(guó)山水畫(huà)演變成像塞尚的圣維克多山一樣帶有結(jié)構(gòu)感的繪畫(huà)。因此，林容生的工筆山水呈現(xiàn)了八閩大地前所未有的山水風(fēng)貌，其繪畫(huà)特點(diǎn)一是工筆，二是秀雅。他在創(chuàng)作中重勾濃染，既讓觀者感受到色彩的鮮艷、富麗與厚重，又讓觀者感覺(jué)到一種清淡、飄逸和溫潤(rùn)，特別耐看。

夏洛特寫(xiě)生之一

 紙本水墨設(shè)色 

42×53cm 2017年

近些年來(lái)，林容生也讓我們更多地看到了其結(jié)構(gòu)性的寫(xiě)意山水。我個(gè)人認(rèn)為，這種結(jié)構(gòu)性寫(xiě)意山水是對(duì)早期工筆山水的寫(xiě)意性轉(zhuǎn)化，是他在繪畫(huà)上的另一實(shí)踐路徑。因?yàn)楣すP畫(huà)創(chuàng)作較慢，所以就在寫(xiě)生中嘗試了一番用寫(xiě)意的方式描繪山水的結(jié)構(gòu)。但在林容生的創(chuàng)作中最具獨(dú)特標(biāo)志的仍是工筆山水繪畫(huà)，色彩暈染既薄且透，又非常厚實(shí)，構(gòu)成了其工筆山水畫(huà)的顯著特點(diǎn)。

西藏寫(xiě)生之二

紙本水墨設(shè)色 

42×53cm 2017年

林容生的寫(xiě)意性結(jié)構(gòu)山水也富有文人意趣，從某種意義上來(lái)講，他是把文人筆墨轉(zhuǎn)化為結(jié)構(gòu)山水的突出代表。這種特征體現(xiàn)在他如何繪制閩南的建筑結(jié)構(gòu)，以及將形體解構(gòu)之后再進(jìn)行重新整合的過(guò)程中。因此，對(duì)景寫(xiě)生只是他借助的自然物象來(lái)重新尋找畫(huà)面結(jié)構(gòu)的一種方法。除了民居建筑之外，對(duì)山石樹(shù)木也采用結(jié)構(gòu)化的處理方式，假如把畫(huà)面中的屋舍隱去，就會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)他對(duì)山巒、土坡、丘壑之間的層次仍然是按照結(jié)構(gòu)化的方式來(lái)填充。

吳哥窟寫(xiě)生之四

 紙本水墨設(shè)色  

42×53cm 2017年

相對(duì)來(lái)講，畫(huà)面中結(jié)構(gòu)性的問(wèn)題容易解決，更難解決的是分割結(jié)構(gòu)的線與描繪山石的面如何做到體現(xiàn)中國(guó)畫(huà)的筆墨功力。因此，林容生能夠始終堅(jiān)守傳統(tǒng)文人筆墨的逸度和意趣，來(lái)體現(xiàn)文人畫(huà)的靜雅精神非?？少F。也就是說(shuō)，林容生的畫(huà)面中極少出現(xiàn)濃重的大塊墨色，而是完全用一種書(shū)法用筆的方式，把山水畫(huà)中的皴法改為皴線結(jié)合，不再過(guò)多地去強(qiáng)調(diào)體量、與空間關(guān)系，而是把整個(gè)場(chǎng)景轉(zhuǎn)變成一個(gè)壓扁的、濃縮的平面構(gòu)成圖示。這也是林容生在當(dāng)代山水畫(huà)中的探索，其藝術(shù)格調(diào)令人印象深刻地方。

奉化溪口寫(xiě)生之十九

紙本水墨設(shè)色  

42×53cm 2017年

林容生在創(chuàng)作中不僅把染和勾融為一體，而且蘊(yùn)含著漆畫(huà)和水彩畫(huà)的影響。例如對(duì)民居結(jié)構(gòu)中黑瓦白墻的處理，就有些類(lèi)似于漆畫(huà)中蛋殼鑲嵌的裝飾感；另外在石青、石綠的暈染上，又與水彩畫(huà)的渲染技法相互結(jié)合，以致畫(huà)面中線的成分在不斷弱化，甚至完全隱藏在結(jié)構(gòu)之下，成為了林容生作品的精妙之處。

春月

紙本重彩

63.5×67.5cm 2015年

云山清遠(yuǎn)

紙本水墨設(shè)色 

68×68cm 2017年

楓樹(shù)坪

紙本水墨設(shè)色 

136×68cm 2017年

每天的故事

 紙本水墨設(shè)色 

180×96cm 2018年

山上有許多不同的樹(shù)

 紙本水墨設(shè)色

136×68cm 2017年

翠動(dòng)花影

 紙本水墨設(shè)色 

68×68cm 2017年

溪山清韻

紙本水墨設(shè)色 

134×68cm 2016年

流水無(wú)聲

 紙本水墨設(shè)色 

134×68cm 2016年

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