圖為滿族中年婦女的旗裝,外廓呈長方形,衣服上下不收腰身,衫不外露,較為嚴整。旗裝用料節(jié)約,制作和穿著較為簡便。

圖為清末街頭兩名便裝滿族女子。照片中兩位女子衣服的色澤和面料比較樸素簡約,腳穿木底鞋的樣式各異。稍年長者腳穿的是木底前平后圓,上細下寬,外形及落地印痕似馬蹄的“馬蹄底鞋”,年少者腳穿木底上敞下斂,成倒梯形似花盆的“花盆底鞋”

清末旗裝少女

19世紀80年代后,流行京式服裝樣式,上流女裝衣褲腰身肥大,袖寬邊,衣長過膝,鑲邊的衣領僅高四五分圖為清末漢ロー男子與其六名女眷合影,女子的衣飾和頭飾正是當時最為流行的衣服款式,男子立于假石后,使畫面更為凸現六位女子衣飾的華美。

圖為中年婦女坐像,腦后梳髻,前額以兜勒包住

圖為清末民初妓女撫琴照大都市的青樓女常常引領服式新潮流。服飾多艷麗,富于變化。袖口由先前的寬大逐步窄短,露出手腕,甚至露出了襯衣,體現了西式服裝的潛在影響

圖為清末民初婦女華麗的兜勒和盤髻發(fā)飾。

圖為1910年前后三女子合影,女裝袖管上縮近肘,而衣領高可及耳。20世紀初至民國初年,追求個性自由、崇尚自然健康的審美情趣和開放的心態(tài)逐步滲透到服飾設計中,露腕、天足體現了青年女性的健美體態(tài)。家居服以褲裝居多。

圖為中華民國第一任總理唐紹儀和吳維翹夫婦合影。唐夫人身著高領馬甲和長裙,屬當時流行款式。攝于1913至1914年,唐紹儀題字民國初期,上衣下裙成為流行,上衣有衫、襖、背心,衣擺有方有圓、寬瘦長短的變化也較多。

20世紀初年,東洋發(fā)飾、西式圍中、洋式皮鞋廣為流行,眼鏡、懷表、洋、手提包作為裝飾品為時髦女子喜愛圖為滬寧滬杭鐵路管理總局局長鐘文耀夫人和子女合影。

教育的普及使得知識婦女階層不斷擴大,她們的思想觀念、生活方式與傳統(tǒng)日式女性相比發(fā)生了很大變化圖為民國初期青年夫婦合影。

圖為民國初年男女合影接受過良好教育的知識女性贏得了社會的認同和男性群體的尊重,也導致了戀愛婚姻家庭模式的變化。

圖為受歐美服裝栽剪的影響,傳統(tǒng)女裝體現了一種中西參半的女性服飾特色,可稱其為“西式旗袍”或者“中式西服”。配飾由珍珠翡翠為主,又增加了進口鉆石和各類洋飾品。

西式旗袍裝

部分新潮人土對于西洋風俗可謂耳濡目染,其服飾的西化更為超前和徹底。圖為某上流社會女士身穿西式裘皮大衣的倩影,攝于1916年。

圖為身著洋服、高跟鞋的青年女子

圖為溫情洋溢的母子圖。母親的服飾為普通市民最常見樣式。

圖為清末士人服飾服飾變化的潮流反映在男裝方面,先是優(yōu)伶,繼而商賈子弟、普通市民,都不乏追求時尚者。晚清士大夫階層對時尚的反映卻沉寂得多,一襲白衫反倒襯出幾分儒雅脫俗的情趣。

辛亥革命以后,男子的服裝主要有長袍、馬褂、中山裝、學生裝及西服等等。直到新中國成立,未有太大変化。其中長衫、馬褂因其老少不拘,成為常規(guī)服飾。圖為民國時期男子服飾

圖為身著西服的男子,其一絲不茍的搭配到目前還是西服的經典樣板。

知名女作家張愛玲幼年時與她的幾個表姐弟在“寶德”拍的合影照。大家猜猜哪個是張愛玲