寫(xiě)好行書(shū)也不一定非要有深厚的楷書(shū)基礎(chǔ)，下面小編帶給大家的是硬筆書(shū)法行書(shū)，希望你們喜歡。

練習(xí)硬筆書(shū)法，字體間架結(jié)構(gòu)要優(yōu)先于筆畫(huà)，好比五官長(zhǎng)得再美，沒(méi)有適當(dāng)?shù)谋壤烷g距，組合起來(lái)也是歪瓜裂棗。

筆畫(huà)的習(xí)得往往在一個(gè)月內(nèi)就可以練得有模有樣，但間架結(jié)構(gòu)需要在臨摹中逐步提高結(jié)構(gòu)審美力，慢慢形成自己的架構(gòu)能力，在大量書(shū)寫(xiě)練習(xí)中固化下來(lái)。而行書(shū)作為快速書(shū)寫(xiě)的實(shí)用字體更是如此，筆畫(huà)的重要性相對(duì)弱化，間架結(jié)構(gòu)對(duì)美觀的影響就一目了然。所以選擇硬筆書(shū)法字帖首要原則是有好的間架結(jié)構(gòu)，在基本架構(gòu)無(wú)誤的基礎(chǔ)上選擇一款你最喜歡的。

不推薦龐中華的字帖就是因?yàn)辇嫷淖煮w結(jié)構(gòu)扁平拙鈍，間架四平八穩(wěn)，缺乏變化，很容易壞了品味

龐中華的字帖

而田英章、顧仲安等人都是間架結(jié)構(gòu)好的范例

田英章硬筆書(shū)法行書(shū)

顧仲安硬

楷書(shū)

顧仲安硬筆楷書(shū)吳玉生老師行書(shū)

為了有的放矢，示范“一生傲嬌”幾個(gè)字來(lái)分析吧

放大后看，筆畫(huà)不錯(cuò)，但字體間架不穩(wěn)，結(jié)構(gòu)安排不得當(dāng)，導(dǎo)致整體觀感局促小氣。

為了強(qiáng)調(diào)間架的重要性，不優(yōu)化筆畫(huà)，只是單純把奶爸的這幾字筆畫(huà)進(jìn)行拆解調(diào)整大小位置和傾斜度。

1、一 字 傾斜
2、豎 畫(huà) 出頭部分多些
3、橫 畫(huà) 增加傾斜度
4、單人旁 縮小往外傾斜 
5、傲 字中間部分放大 位置上移 
6、女 字旁往外傾斜 位置下移
7、嬌 字的“天”放大 體占比增多

看一下對(duì)比效果：

行書(shū)筆法技法

行書(shū)是在楷書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展起源的，介于楷書(shū)、草書(shū)之間的一種字體，是為了彌補(bǔ)楷書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度太慢和草書(shū)的難于辨認(rèn)而產(chǎn)生的。

“行”是“行走”的意思，因此它不像草書(shū)那樣潦草，也不像楷書(shū)那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化?？ǘ嘤诓莘ǖ慕小靶锌保莘ǘ嘤诳ǖ慕小靶胁荨?。

行書(shū)兼具楷書(shū)、草書(shū)的特點(diǎn)，但又絕非寫(xiě)好楷書(shū)便一定能寫(xiě)出一手漂亮的行書(shū)字來(lái)，行書(shū)作為一種獨(dú)立的書(shū)體，其發(fā)展過(guò)程中具有它自身的特點(diǎn)。

要學(xué)好行書(shū)，還要經(jīng)過(guò)一段專(zhuān)門(mén)的臨摹訓(xùn)練，以掌握它的筆法和結(jié)字的規(guī)律。

行書(shū)的技法特點(diǎn)

筆法方面：

順勢(shì)入筆：行書(shū)筆法中不再如楷書(shū)那樣，要求逆入回出，藏頭護(hù)尾。而是落筆便順?shù)h而入，行筆中鋒行走，收筆多是順勢(shì)帶出，或牽連下筆，或鉤挑出鋒。不再回鋒作頓。

這樣很多筆畫(huà)發(fā)生了變異。

這樣筆畫(huà)多為露鋒。

筆勢(shì)明顯地流暢起來(lái)。

也使行書(shū)中更多地形成了曲筆，筆畫(huà)不可過(guò)于平直，增加了點(diǎn)畫(huà)的動(dòng)感，使之不至僵滯。

筆法上的這些變化，就自然使書(shū)寫(xiě)的速度加快了許多。

點(diǎn)畫(huà)呼應(yīng)：

由于行書(shū)收筆不再回鋒作頓，而多是將筆鋒提出，所以形成了點(diǎn)畫(huà)的附鉤和挑趯?zhuān)瓷瞎P終了時(shí)順勢(shì)帶下，而下筆自然承上，使點(diǎn)畫(huà)之間雖斷似連，筆斷意連，產(chǎn)生了明顯的顧盼呼應(yīng)關(guān)系。

顯然這些顧盼揖讓和呼應(yīng)使字型增加了生動(dòng)活潑的意趣。

牽絲引帶：

點(diǎn)畫(huà)間的勾挑使之顧盼呼應(yīng)，有時(shí)將這種呼應(yīng)通過(guò)筆鋒提寫(xiě)出游絲，連接起來(lái)形成兩筆或幾筆，連續(xù)寫(xiě)出，一氣呵成，使字顯得連貫、瀟灑。

簡(jiǎn)括省略：前面談到連能把兩筆或幾筆連成一筆寫(xiě)下來(lái)，這其實(shí)已起到了簡(jiǎn)化的作用，加快了書(shū)寫(xiě)的速度，但其原有筆畫(huà)并未減少，只是筆畫(huà)之間有牽絲相連，不單獨(dú)存在而已。

在行書(shū)中還有更省簡(jiǎn)的情況，那就是索性合并了原來(lái)的點(diǎn)畫(huà)，形成行書(shū)中獨(dú)有的寫(xiě)法。

收放變化：

比較楷、隸、篆等規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖煮w，行書(shū)有一個(gè)與草書(shū)共同的特點(diǎn)。

即它可根據(jù)章法的需要和某字的特征，隨時(shí)調(diào)整它的字形和筆畫(huà)形態(tài)。

離方遁圓：

楷書(shū)方多圓少，折筆處多為方，即如趙孟頫的圓轉(zhuǎn)為主的書(shū)寫(xiě)也時(shí)露方意，這無(wú)疑是需要也使字增加了一定的力度。

而行書(shū)則隨筆順勢(shì)轉(zhuǎn)折，變化無(wú)窮，方圓兼用，靈活生動(dòng)。

重按輕提：

楷書(shū)中的一些筆法，如頓筆回鋒挫逆等，在行書(shū)的運(yùn)筆中已經(jīng)不再應(yīng)用或很少應(yīng)用了，更多運(yùn)用的是順勢(shì)提、按的運(yùn)用。

凡輕細(xì)之處需收筆輕提起，速度稍快。

而粗重處則需將筆重按下，速度稍緩，當(dāng)然，筆畫(huà)輕重粗細(xì)的交替要有合理的起浮過(guò)程，不可大起大落，忽輕驟重，應(yīng)使其自然。

漂亮的硬筆楷書(shū)行書(shū)古詩(shī)作品欣賞：

送元二使安西

唐·王維

渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。

勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

送友人

唐·李白

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

硬筆行書(shū)

硬筆楷書(shū)

古詩(shī)楷書(shū)硬筆書(shū)法作品

古詩(shī)楷書(shū)硬筆書(shū)法作品

古詩(shī)楷書(shū)硬筆書(shū)法作品