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學習書法者，當知“顏筋柳骨”之說。顏，即顏真卿。顏真卿的書法用筆肥厚粗拙，顯得金健灑脫。柳，即柳公權(quán)。柳公權(quán)的書法棱角分明，以骨力遒健著稱。'顏筋柳骨'是說他們二人的風格像筋、骨那樣挺勁有力。顏筋柳骨出自宋·范仲淹《祭石學士文》:'曼卿之筆，顏筋柳骨。'指顏柳兩家書法挺勁有力，但風格有所不同。 用筆的好壞必然要通過書寫的墨跡展現(xiàn)，所以用墨的技巧，成了用筆不可分割的組成部分。換句話說，談用筆不能少了談用墨。 古人非常重視用墨的效果，總結(jié)出許多經(jīng)驗。最富有形象感的理論當數(shù)“骨肉筋血”之說了。 “骨肉筋血”的理論，將用筆用墨擬人化，豐富了點畫形質(zhì)的內(nèi)涵，使點畫不僅具有筆勢，而且具有了筆意。東晉衛(wèi)鑠在《筆陣圖》里指出：“善筆力者多骨，不善筆力者多肉；多骨微肉者謂之筋書，多肉微骨者謂之墨豬。多力豐筋者圣，無力無筋者病。”第一次為骨肉筋血理論勾畫了標準。 后來又有許多書家如朱履貞、豐坊、笪重光、王澍等都有對骨肉筋血的論述，分析它的產(chǎn)生、意義和作用。王澍說，筋骨、血肉、精神、氣脈八者全具，而后可以為人，書亦如是。豐坊說，筋生于腕，骨生于指，血生于水，肉生于墨。朱履貞說，血能華色，肉能出姿，血肉生于筋骨，筋骨不立，則血肉不能自榮，故書以筋骨為先。蕭衍說，純骨無媚，純?nèi)鉄o力；少墨浮澀，多墨笨鈍。 關(guān)于對骨肉筋血的理解，當代書法理論家丁文雋有比較明確的解答，不妨作一引錄，以饗廣大讀者。他這樣說道：于人，骨所以支形體，筋所以司動轉(zhuǎn)。骨貴勁鍵而筋貴靈活。故書，點畫勁健者謂之有骨，軟弱者謂之無骨；點畫靈活者謂之有筋，呆板者謂之無筋。欲求點畫之勁健，必須毫無虛發(fā)，墨無旁溢，功在指實，故曰骨生于指。欲求點畫之靈活，必須縱橫無礙，提頓從心，功在懸腕，故曰筋生于腕。點畫勁健飛動則見剛?cè)嶂?，生動靜之態(tài)，自然神完氣足。故曰筋骨相連而有勢，勢即賅剛?cè)釀屿o之情態(tài)而言之也。夫書以點畫為形，以水墨為質(zhì)者也。于人，筋骨血肉同屬于質(zhì)；于書，則筋骨所以狀其點畫，屬于形，血肉所以言其水墨，屬于質(zhì)。無質(zhì)則形不生，無水墨則點畫不成。水濕而清，其性猶血，故曰血生于水。墨濃而濁，其性猶肉，故曰肉生于墨。血貴燥濕合度，燥濕合度謂之血潤；肉貴肥瘦適中，肥瘦適中謂之肉瑩。血肉惟恐其多；筋骨惟患其少，少則神氣全無。必也四質(zhì)停勻，始為盡善盡美。 學習書法用筆基本要領(lǐng)一定要正確，這就需要老師的指導，僅 憑自己去體會感悟，學浪費時間和精力，效果還很差，事倍而功半。凡塵教育書法培訓班正在招生，這里名師濟濟，是學習書法的理想場所。還等什么，學書法就來凡塵教育吧！ |
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