一、層層遞進(jìn)的“三重視角”

“有一天，我們碰見一個白胡子老頭在向人乞討，和我同行的朋友約瑟夫·達(dá)弗朗士竟給了他一個五法郎的銀幣，我見此大感驚詫，于是，他便向我解釋說：

我家原籍勒阿弗爾，家境不富裕，緊緊巴巴地過著小日子?！?/span>

這一段文字非常短小，但寫作技巧上卻十分值得玩味，因為在這篇小說中出現(xiàn)了三重視角：第一重視角，作者“我”?！拔摇甭犈笥阎v一段故事；第二重視角，成年后的約瑟夫·達(dá)弗朗士，就是那位給乞丐施舍的好心人，也是故事的講述者；第三重呢，是故事中的“我”，幼年的約瑟夫。

在這里，我們需要問的是，作者“我”以及成年約瑟夫視角的出現(xiàn)是為什么？從寫作的角度說，“三重視角”對完成作品有哪些幫助？

如果莫泊桑在《我的叔叔于勒》中使用其他視角，那么達(dá)弗朗士一家對落魄于勒的態(tài)度會被極大程度的窄化，甚至?xí)渭兙劢乖凇爸S刺”上，而使用了第一視角之后，“我”家生活的困苦、于勒對于“我”家的意義、父母在生活希望破滅時的絕望、“我”付錢給于勒時的情感糾結(jié)都被無比真切的呈現(xiàn)在讀者面前。

在小說中多次出現(xiàn)“我”的主觀判斷：“我”覺得只要一見面就能認(rèn)出于勒叔叔，“我”認(rèn)為二姐能夠被求婚是于勒叔叔來信的功勞，“我”猜測于勒叔叔一定做過乞丐。

最后一重視角是作者“我”，這個“我”除去序幕部分再也沒有出現(xiàn)，但這個“我”又是不可或缺的。“我”是一個和讀者一樣的旁觀者、聆聽者，“我”負(fù)責(zé)把讀者帶到約瑟夫旁邊，讓讀者了解他的故事，也看一看成年后約瑟夫的樣子——他成了一位慷慨憐憫的紳士。

通過三重視角，小說的敘述變得更加順暢，含義也變得更加豐富。

二、偶然與必然的平衡

小說需要尋找生命的必然性，那些關(guān)于命運、人性、人生的必然，但小說又需要偶然性，在那些偶然的突發(fā)事件中把主人公逼到絕境從而展示必然性，但是，如果讀者感覺到小說中的偶然因素太多，作者所展示的必然性就會缺少力量，所以任何一個偉大的小說家都需要小心謹(jǐn)慎地拿捏作品中偶然性與必然性的平衡。

在小說的序幕就布置了一個懸念，“我”看到約瑟夫施舍給老人五法郎，五法郎是什么概念？從后面買牡蠣可以估算出，大約是幾十元人民幣，對乞丐來講這不是一筆小錢，于是“我”驚訝了。

約瑟夫馬上解釋到，他這么做是因為有故事，現(xiàn)在要把這個故事講出來。但約瑟夫并沒有一張嘴就介紹“于勒叔叔”，而先說自己幼年時家庭貧困，這就是在為于勒的出場做準(zhǔn)備。

為什么他們每周末要去海邊？ 因為他們除了游玩之外有一項重要任務(wù)——翹首期盼于勒叔叔。

但是，他們在海邊等到于勒了嗎？沒有，當(dāng)然沒有，一個作者反復(fù)鋪墊的人物怎么可能就這么出現(xiàn)，即便作者答應(yīng)，被吊起胃口的讀者也不會答應(yīng)。

所以于勒不能現(xiàn)在出現(xiàn)，不能以普通的方式出現(xiàn)，他要以一個戲劇化的方式亮相，在這一刻，作者通過鋪墊、通過對敘事節(jié)奏的控制和讀者達(dá)成了共識。

偶然與必然在船上實現(xiàn)了交匯。

從某種意義上講，小說是講故事的藝術(shù)，一篇偉大的小說除去精彩“故事”之外，還要關(guān)注一個“講”字。手藝精湛的作者可以讓平淡的故事變得扣人心弦，手藝拙劣的作者只會讓精彩的故事變得平淡乏味。