牽絲作為一種筆畫之間映帶，呼應(yīng)的筆跡，廣泛的出現(xiàn)于書法的行草作品之中。刺激性很強(qiáng)，藝術(shù)性很高，久看能醉人。但它并不產(chǎn)生于胡亂涂鴉之中，是書寫者長期追求所形成的，是運(yùn)筆和風(fēng)格的流露。牽絲形成的規(guī)律、效用、對于創(chuàng)作有重要的作用。

一、牽絲的書風(fēng)特點(diǎn)

牽絲同運(yùn)筆、結(jié)構(gòu)聯(lián)系在一起，受創(chuàng)作者的審美支配，體現(xiàn)著書風(fēng)的特點(diǎn)。

《書譜》直承二王，草法規(guī)矩，牽絲連帶謹(jǐn)慎，二字以上相連很少，一字之中的牽絲多少相連。是草書中的嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整之美。與《書譜》風(fēng)格相反，《古詩四帖》與《自敘帖》則 牽絲通篇環(huán)繞，牽絲極為普遍，給人以激情奔放，很有氣勢的感覺。

二、牽絲在結(jié)體布白中的效果

，書法的用筆，都有一定的規(guī)范，當(dāng)孤立的寫每一個點(diǎn)畫，組成的一個字，寫出來的這個字就會很呆板，沒有韻味。而牽絲的聯(lián)動，把這些點(diǎn)畫聯(lián)動起來，就充滿了生機(jī)，產(chǎn)生一種動態(tài)的美感。在草書當(dāng)中，牽絲更體現(xiàn)得淋漓盡致，筆勢過渡時的牽絲映帶，溝通各部分的聯(lián)系，同時左右字的結(jié)構(gòu)，打破均等的比例，豐富了作品的空間。在一些作品中，如果抹去該牽絲，那些經(jīng)典的作品就會變成廢品。如下圖唐代高閑《千字文》局部擦去牽絲的對比，已經(jīng)打破作品的聯(lián)動性，顯得失去神采，松散的感覺。

三、牽絲失當(dāng)?shù)暮蠊?/p>

當(dāng)牽絲與實(shí)筆不分時，筆意難以辨認(rèn)，牽絲與筆畫混為一體，就會顯得作品混亂。不達(dá)其意，這種運(yùn)筆太隨意，牽絲與點(diǎn)畫不分的弊病很明顯。

牽絲是書法藝術(shù)當(dāng)中不可缺少 的重要部分。能增加作品的神韻，反之則有畫蛇添足之嫌疑。