王蒙（1308-1385），元代畫家。

字叔明，號黃鶴山樵。

趙孟頫外孫。

湖州（今浙江吳興）人。

山水畫受趙孟頫影響，

師法董源、巨然，集諸家之長自創(chuàng)風(fēng)格。

作品以繁密見勝，重巒疊嶂，長松茂樹，

氣勢充沛，變化多端；

喜用解索、牛毛皴，干濕互用，

寄秀潤清新于厚重渾穆之中；

苔點(diǎn)多焦墨渴筆，順勢而下。

兼攻人物、墨竹，并擅行楷。

與黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚合稱“元四家”。

存世作品有《青卞隱居圖》

《夏日高隱圖》《丹山瀛海圖》等。

王蒙早年在家鄉(xiāng)吳興優(yōu)越的環(huán)境中成長，

他的外祖父趙孟頫、舅父趙雍、趙奕

及父親王國器皆是以書文書畫稱譽(yù)于世，

在這樣家庭環(huán)境的熏陶之下，

王蒙很早便對藝術(shù)情有獨(dú)鐘。

王蒙得益于趙孟頫并繼承其筆法，

開創(chuàng)了以書入畫的格局，

比如王蒙“老來漸覺筆頭遷,

寫畫如同寫篆書”的體會，

與趙氏“書畫同源”的主張很相近,

在元四家中，黃公望年齡最長,

二人的畫風(fēng)各異，

但各自的繪畫功底技巧被對方所欣賞。

在王蒙隱逸山林期間，

他有機(jī)會就向黃公望討教，

或是二人合作一張山水圖，

如《琴鶴軒圖》

（公元 1350 年，為安溪文人雅士錢氏做的畫），

就是二人共同完成的。

另外，王蒙畫作受到黃公望的影響，

作品大多進(jìn)行了賦色。

但他在此基礎(chǔ)上，

對黃公望的山水特色又賦予了新的藝術(shù)構(gòu)思，

將黃公望的淺絳山水的表現(xiàn)推向了極致，

這是王蒙藝術(shù)方面取得的優(yōu)異成績。

除此之外，王蒙還與另外兩位畫家,

吳鎮(zhèn)和倪瓚有長期的往來，

亮寶樓文博 | “元四家”之吳鎮(zhèn)

他們的友誼是建立在藝術(shù)情趣基礎(chǔ)之上的，

他們也經(jīng)常在一起切磋詩文，

總之,王蒙與其他三家的友好交往,

對王蒙繪畫風(fēng)格的形成與發(fā)展有極大的推動作用。

接下來就具體看看王蒙的代表作品，

首先說說他的《青卞隱居圖》，

《青卞隱居圖》為筆墨紙本，

此作品取景在王蒙的家鄉(xiāng)吳興卞山，

根據(jù)史書材料的記載，

王蒙的外親和其他畫家們，

都曾畫過卞山的景色，

《青卞隱居圖》表現(xiàn)出了卞山的雄偉和奇特的景象，

此作品層巒疊嶂，

從上到下豐富的內(nèi)容布滿整個畫面，

構(gòu)圖也很合理，皴法疏密而又老練，

干濕濃淡的用墨十分純熟，

山石樹木的局部感極佳，

山峰勾勒的俊俏而又奇特，

作品體現(xiàn)出空靈的氣韻，

是王蒙晚年的傳世佳作。

再來看看他的《層巒蕭寺圖》 ，

《層巒蕭寺圖》是王蒙成熟時(shí)期的代表作品，

此畫最早由清代宮廷舊收藏，

后來帶到偽滿洲國的內(nèi)務(wù)大臣沈瑞麟那里，

再就流入到了海外。

清代的乾隆爺欣賞此作品時(shí)，

還提詩一首書寫于作品的右面上方：

“巒疊枯荷葉，寺棲老衲寮。

煙霞為世界，松竹伴混朝。

戶跡絕雙足，鐘聲批七條。

林關(guān)客未止，未許易相招?！?/strong>

畫面上部還有乾隆爺?shù)沫t?。?/strong>

乾隆御覽之寶（朱文）、

乾隆鑒賞（白文）等，

可以推斷此作品各朝歷代都收藏過。

王蒙在此作品里用的構(gòu)圖，

是“高遠(yuǎn)法”結(jié)合“深遠(yuǎn)法”，

畫面整體內(nèi)容是層次茂密的針葉林，

和山泉深谷的江南山景，

在畫面中間是密林深處的多間寺廟，

把針葉林作近景布置，內(nèi)容遠(yuǎn)近分明，

穿插呼應(yīng)，虛實(shí)分明，

雖然內(nèi)容繁多但畫面的層次感氣魄感極好，

使觀看者有著一種進(jìn)入了自然的感覺。

《層巒蕭寺圖》在繪畫技法上融合了，

董源、巨然、郭熙、趙孟頫的技法之長處，

靈活多變的皴法交換運(yùn)用，

在技法上充分展示王蒙純熟的功底，

在畫面上也體現(xiàn)了江南山水的景象。

《林泉清集圖》中的屋前圍坐的隱士們飲酒下棋，

身旁還有小童服侍，文人氣質(zhì)顯露無遺，

眾多文人士大夫們理想著，

有一天自己也可以遠(yuǎn)離城市，

久居深山過著隱居的日子，

圖中的這些隱士們也正是王蒙隱居生活的反映，

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同三五友人一起聊天下棋飲酒賦詩，

過著安逸恬淡與世無爭的生活，

隱居題材的點(diǎn)景人物，

在整個元代也是較為普遍的點(diǎn)景人物題材，

這類題材的盛行與當(dāng)時(shí)的社會環(huán)境是密不可分的。

在作品《花溪漁隱圖》中的行隱題材也有所體現(xiàn)，

近景處的點(diǎn)景人物中，

有一隱士坐在船頭悠閑的釣魚，

船尾處的小童手中拿著船槳，

船艙里坐著一位婦人，

推開船艙的窗子在向外看，

像是在看船頭的隱士是否釣到了魚。

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整條船的刻畫十分細(xì)致，

船身用葦子編的棚都被一一描繪出來，

船甲板上的紋路也清晰可見，

這三個點(diǎn)景人物將船分成三個部分，

也令船達(dá)到了平衡的狀態(tài)，

悠閑的船頭垂釣，

行隱意味油然而生，

隱居山水時(shí)期，

生活題材的點(diǎn)景人物，

明顯較書齋山水時(shí)期有所增加，

這一時(shí)期有許多作品中的點(diǎn)景人物，

都描繪的是生活題材。

像《葛稚川移居圖》、《秋山草堂圖》、

《秋山蕭寺圖》等等。

《葛稚川移居圖》中描繪了葛洪搬家的場景，

主人公葛洪拿著羽扇站在橋上，

回頭看著身后那些搬運(yùn)行李的仆人，

在葛洪前方有一背行李的男子，

該男子前方不遠(yuǎn)處的岸邊有位小童，

坐在那里倚著一大堆行李休息，

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葛洪身后的一行中共六人，

除一個大人抱著一個孩子騎牛外，

其余四人均在地上步行，

牛被一位年紀(jì)稍長的人牽著，

牽牛人前方的男子是走在整個大部隊(duì)最前方的。

此男子背著一把古琴，

整個隊(duì)伍的末尾有一男一女，

女子跟在牛身后，

女子身邊的男子身份地位明顯比該女子要低，

這名男子貓著腰在一旁負(fù)責(zé)保護(hù)該女子。

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整幅作品中出現(xiàn)了九個點(diǎn)景人物，

人物按照隊(duì)伍的先后順序拉開層次，

有條不紊的描繪出了一個生活中的搬家場景，

因此點(diǎn)景人物在作品中的布局也是十分重要的。

明代董其昌稱王蒙:

“刻畫之工,元季當(dāng)為第一”。

說明王蒙的山水畫風(fēng)格，

在元代較之其他畫家有更為獨(dú)特的一面。

王蒙的繪畫技法最為繁復(fù)多變，

其山水畫風(fēng)格也最為豐富多樣；

其作品景繁筆亦繁，意境清幽深遠(yuǎn)，

用筆達(dá)到了“繁”的極致。

王蒙開創(chuàng)了“密體山水”，

獨(dú)創(chuàng)了解索皴和牛毛皴，

豐富了中國山水畫的構(gòu)圖形式和筆墨技法，

為中國山水畫藝術(shù)注入了新的生命。

王蒙的山水畫風(fēng)格可謂山水畫史中一朵奇葩，

王蒙的藝術(shù)風(fēng)格是元四家中，

也是元朝畫家中技法最為豐富、

風(fēng)格最為高逸古雅，

畫風(fēng)對后世的影響也最為巨大的畫家之一