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在元代， 中國的山水畫有著顯著的提高。 特別是“元四家”的出現(xiàn)使中國山水畫水平上升到了一個新的高度。 其中以繁密風格著稱的王蒙更是促進了元代美術的發(fā)展。
王蒙，字叔明，號黃鶴山樵，他與倪瓚、吳鎮(zhèn)、黃公望并稱為“元四家”，他們可以成為元代山水畫的代表人物，與他們所處的的時代是分不開的。首先是在元代，廣闊的地域并沒有帶來平等的待遇，元代統(tǒng)治者在政治上將漢人劃到第四等人，歧視漢人，不開科舉也沒有畫院，人們無事可做，所以留給了士人很多清閑的時間，從而游歷于自然的山山水水之中。
其次是元代的畫家最主要的特點是以文人畫家居多，畫家的作品并不受統(tǒng)治者的欣賞，“畫家遠離政治，可以打破審美定勢和功能限制，情感的因素被更多激發(fā)出來，一個沒有藝術'監(jiān)護人’的時代，才可能有文人畫的真正勃興?！彼援嫾覀儗⒏嗟臅r間寄情于山川，沒有政治上的抱負可施展，沉浸在大自然的懷抱中，享受藍天白云和自由自在的生活，過著聽瀑布，觀流泉，讀書賞月的清閑日子，是那么的自然、和諧。王蒙在其外祖父趙孟頫，外祖母管道升和舅舅趙雍、趙奕等元代著名的畫家們的熏陶下，勤奮刻苦鉆研山水繪畫技巧。 溪山風雨圖 元 王蒙 剛開始直接受趙孟頫的影響，后師法董源、巨然，經過常年不斷的練習，開拓新技法，最終形成自己獨特的繪畫風格。他的繪畫風格高逸而古雅，用筆繁密而有序，從而不同于其他三家。然而皴法作為一種獨特的表現(xiàn)方法有其特殊的優(yōu)越性，已成為了繪畫創(chuàng)作過程中所不可取代的一個重要部分，畫家們通常會用皴法來表達他們的思想情感，所以能夠長時間較大范圍的流傳在中國繪畫歷史上。 溪山風雨圖 元 王蒙 在王蒙的《溪山風雨圖冊》中，我們可以看出它的繪畫風格確實是從早年對研究各家各派形成的。還有“四王”之一的黃公望對于王蒙也是益師益友的關系，在王蒙隱逸山林的那段時間，只要他一有機會就會向黃公望討教山水畫技法并且時常共同合作畫作，在 1352 年的時候，王蒙剛完成為劉彥敬作的《竹趣圖》，在此時，黃公望來看望王蒙，王蒙把握時機向他求指導，因此黃公望就教他在畫面遠處加上一座山和一條曲徑小路，這幅畫面頓時就顯得深峻而又有靈氣。通過王蒙的刻苦鉆研以及溫和的人品，從而形成了他茂林清泉、蒼郁率放的繪畫風格，同時也為牛毛皴、解索皴的產生提供了理論基礎。 溪山風雨圖 元 王蒙 王蒙為中國古代山水畫所做出的最大的貢獻就是創(chuàng)造了牛毛皴、解索皴。因此在中國山水畫皴法史上王蒙的解索皴占據(jù)著重要的一席之地，改變了元代山水畫的進程。而對于王蒙的解索皴，清代的畫家王概是這樣評價的：“用古篆隸法雜入皴中，如金鉆摟石，鶴嘴劃沙；故尖而不稚，勁而不板，圓而不成毛團，方而不露圭角。 關山簫寺圖（局部）元 王蒙 解索皴通常表現(xiàn)的是山峰的蒼勁之美，它的技法特點為：“一般用中鋒畫皴法，運筆要干燥且呈發(fā)散狀，濃墨淡墨混合而用，不可單一墨色，否則層次單一缺乏變化；此外染法相對要少用，否則'毛’的感覺會淡化；在用此法時，最好伴有豐富的點法，造成茂密蒼茫的效果；此法與披麻皴的區(qū)別：披麻皴多中側峰用筆，基本直線運筆；而解索皴則是多中鋒運筆，畫皴法時要曲線運筆，且呈散發(fā)狀?！?/span>
解索皴是王蒙山水畫中最為重要的兩種繪畫技法，他們對山水畫中空間和結構表現(xiàn)所起到的作用也都是不可忽視的。畫家們在進行創(chuàng)作的時候，加不加皴或加多少皴所產生的藝術效果是不一樣的，這主要也是由畫家們自己的藝術風格決定的。然而中國畫的產生主要包含著點、線和面這三點，在山水畫技法中整體可以歸結為：點皴、線皴及面皴。
而解索皴是線皴中的一種，它們雖然線條變幻無窮，但絕不是沒有力度，這在王蒙的作品中都能體現(xiàn)到，在用到牛毛皴時手腕顫抖、中鋒用筆，線條需要弧度，大多時候用渴筆和淡墨，有的時候也用散筆打亂掃出，線條與線條的間隙較大，看著好像很亂，但又亂中有序筆筆清晰 青卞隱居圖（局部）元 王蒙 解索皴則是王蒙將筆勢比較平整的披麻皴，改變?yōu)榻徊?、靈活的線條。畫面多中鋒運筆，畫皴擦時則曲線運筆，運筆屈曲密集，解索皴就像是一團糾結著的繩頭，從下面分解開來，用以表示山石的紋理脈絡，王蒙常常用這種皴法來表現(xiàn)綠蔭茂密、結構繁復的土質山石。 青卞隱居圖（局部）元 王蒙 王蒙創(chuàng)造的另一種重要皴法——解索皴，顧名思義就是像解開的繩索一般的皴法，它就像一團糾結著的繩頭，然后從下面分解開來，主要是用來畫面中表現(xiàn)山的脈絡紋理，這種皴法比較適合表現(xiàn)綠蔭茂密、結構繁復的土質山石。它是披麻皴的又一種變體形式，是將線條比較整齊的披麻皴，轉變成為靈活而又交叉的線條，行筆屈曲密集，所以像是解開的繩索，這便是“解索皴”。
青卞隱居圖（局部）元 王蒙 解索皴是王蒙完全由披麻皴中解放出來從而獨立的皴法，所以它的出現(xiàn)更豐富了畫面語言，一般用中鋒運筆，而且運筆時筆式要呈發(fā)散狀，且不可單一墨色，最好再伴有豐富的點法，制造茂密蒼茫的效果。雖然解索皴看起來很粗曠，但也必須要用細致的狼毫來完成，而且筆鋒要新，還要有頓筆，要不然畫面會顯得呆板?？梢娂毮伜痛謺绲耐昝澜Y合在一幅畫中是多么的重要。
青卞隱居圖（局部）元 王蒙 畫家賀天健說過一句話：“皴法可以當做山水畫藝術中的生命看。”可見皴法作為畫家們情感的升華，穿梭在無數(shù)的畫家筆下，俗語說：“萬變不離其宗”，因此中國畫筆墨技法的精神內涵不會因為畫家們的性格涵養(yǎng)、社會地位及其環(huán)境的不同而有所脫離的。現(xiàn)在我們應該隨著時代的變化而創(chuàng)造出更好的皴法，不要只盯著某家某法機械的生搬硬套，而沒有自己對大自然的真實體會和感悟。
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本文作者:致文堂蒼然 |
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