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孫過庭說的“草書以使轉(zhuǎn)為性情”中的“使轉(zhuǎn)”指的就是張先生所謂的“絞轉(zhuǎn)”。據(jù)知，古人書論中多謂使轉(zhuǎn)，而末見有稱絞轉(zhuǎn)者。所以絞轉(zhuǎn)的正確叫法應(yīng)該是“使轉(zhuǎn)”才對。 何謂絞轉(zhuǎn)筆法，即為手指的捻動使得筆毫在行進過程中不斷變化鋒面的筆法。使轉(zhuǎn)是書法的最基本的筆法，是筆鋒轉(zhuǎn)向時必須的技法。是各個時期，各種書體都普遍應(yīng)用的筆法。 絞轉(zhuǎn)筆法是魏晉筆法的核心部分，由篆隸筆法演變而來。絞轉(zhuǎn)筆法也是王羲之書法用筆的主要組成部分。唐代以后書法家書寫多用提按。絞轉(zhuǎn)就是逐漸的改變筆鋒的錐面： 可以看出，在書寫圓線條時，需要運用好絞轉(zhuǎn)的技術(shù)，我們找一組古人寫圓弧的圖片看看是否飽滿。 下面是某位書友的轉(zhuǎn)：
從上圖可以看出，“謂”字上面的轉(zhuǎn)，孫過庭和這位書友在絞轉(zhuǎn)的地方出現(xiàn)了不同的線條形態(tài)，原帖飽滿切且有很強的張力，臨作則在轉(zhuǎn)的地方線條扁薄，且留白造成的張力不夠。 在轉(zhuǎn)的地方，需要向筆鋒施加壓力，順勢捻管或者轉(zhuǎn)腕，使得在“弧頂”處保持線條的飽滿，這樣的視覺效果是厚重的，我們常常說線條要厚重，在轉(zhuǎn)的地方尤其要注意。 當然，會有書友問，為什么看到帖中也有很多字，在轉(zhuǎn)的地方不是這樣的，而是有個提起的動作，或是多了些中側(cè)鋒的變化：
這樣的觀察很仔細，值得肯定。在點畫上來看，古人的圓線存在各種形態(tài)，但無非就是有了提按或中側(cè)的動作；然而古人用筆圓厚，更多的圓線是飽滿的，加了提按和中側(cè)變化，只是豐富和調(diào)劑作用，一定要把握好度。 另外，從教學(xué)的角度來講，更多的人，是在轉(zhuǎn)的地方不調(diào)鋒，使得側(cè)鋒過多，圓線扁薄，還有一部分人是在轉(zhuǎn)的地方提起筆鋒，回避了絞轉(zhuǎn)，說明更需要掌握的是把線條寫的飽滿，其他的方式便不在話下。
王羲之的出現(xiàn)，讓絞轉(zhuǎn)筆法的演進達到了成熟，并取得了“空前的成就”。如果你仔細的觀察王羲之的單字，會發(fā)現(xiàn)線條邊緣的形態(tài)更加的不規(guī)則，最典型的，比如左右不對稱，在一些圓轉(zhuǎn)的地方，王羲之的線條出現(xiàn)內(nèi)尖外圓的形態(tài)，當然這只是其中的一種復(fù)雜用筆。
△王羲之《得示帖》局部 相比之下，純粹平動的用筆，線條兩側(cè)呈對稱狀，最典型的是小篆；基本對稱而有漸變的線條邊緣多是純粹擺動和提按用筆；絞轉(zhuǎn)用筆則出現(xiàn)了各種各樣的非對稱線條邊緣。
△提按運筆（自：邱振中《筆法與章法》） 總而言之，線條有弧度之處多有絞轉(zhuǎn)筆法。很多人，寫了楷書，不會行書，除了不明白筆勢，還在于不懂得絞轉(zhuǎn)筆法。
△《書譜》單字“鐘” 練習(xí)絞轉(zhuǎn)筆法是，需要注意：不要刻意頓挫用筆，起、收筆處要空中轉(zhuǎn)多于紙面轉(zhuǎn)，否則會尖澀浮滑；行筆處的轉(zhuǎn)以厚重圓渾為佳。 |
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