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我國彩瓷分類眾多，有斗彩、五彩粉彩、琺瑯彩，它們都有什么區(qū)別呢？

一、斗彩

斗彩瓷是釉下青花和釉上彩色相結合的一種瓷器裝飾手法，因其紋飾中釉下青花色與釉上彩色同時出現(xiàn)好似爭奇斗艷而得名。斗彩瓷于明代成化時期，由江西景德鎮(zhèn)窯創(chuàng)燒。它的做法是先用青花在白色瓷胎上勾勒出所繪圖案的輪廓線，罩釉高溫燒成后，再在釉上按圖案的不同部位，根據(jù)所需填入不同的彩色，一般是3至5種，最后入彩爐低溫燒成。斗彩又可以分為點彩、覆彩、染彩、填彩等幾種。

劉益謙和他的斗彩雞缸

二、五彩

五彩為明清時期景德鎮(zhèn)窯的新品種。五彩瓷器分為釉上五彩瓷和青花五彩瓷兩種。釉上五彩是在已經燒成的白釉瓷器上施彩繪畫，再入窯以700℃至800℃爐火燒制而成。青花五彩瓷燒造工藝相對較復雜，先用青花料在坯上描繪出一定的紋樣，罩上透明釉入窯燒制，再以紅、黃、綠、紫、赭等色彩在已燒成的瓷器上進行描繪，最后再入窯以700℃低溫燒成。青花五彩瓷是明宣德時期燒制，明嘉靖時期青花五彩工藝開始流行，至萬歷朝發(fā)展到高峰。清代五彩以康熙朝最負盛名，除常用的紅、綠、黃、褐、紫彩外，還新配制了釉上藍彩取代釉下青花，金彩和黑彩也廣泛應用。由于康熙時新創(chuàng)了粉彩，五彩歷史久遠，故而康熙五彩又稱為“古彩”。粉彩的特點是色彩綿軟柔和，稱“軟彩”；五彩的色澤明亮，所以康熙五彩又稱“硬彩”。雍正時期，粉彩盛行，五彩趨于衰落，所見多為小件器，畫意較精細，不似康熙五彩粗獷豪放。乾隆以后則基本上不見單獨的五彩瓷器，而多與粉彩、琺瑯彩等并用。

忻州九源古陶瓷博物館藏康熙五彩盤

三、粉彩

粉彩瓷是琺瑯彩之外，清宮廷又一創(chuàng)燒的彩瓷。在燒好的胎釉上施含砷物的粉底，涂上顏料后用筆洗開，由于砷的乳蝕作用顏色產生粉化效果。粉彩瓷的裝飾畫法采取點染與套色的手法，使所要描繪的對象，無論人物，山水，花卉，鳥蟲都顯得質感強，明暗清晰，層次分明。早在清康熙年間，粉彩作為瓷器釉上彩繪藝術已開始了萌芽；到雍正時期，已趨成熟，并形成粉彩裝飾的獨特風格，大多數(shù)在白地上、少量在色地上繪紋飾，突出的是所謂“過枝”技法；乾隆時期粉彩已非常興盛。乾隆朝除了白地繪粉彩外，還有色地粉彩或色地開光中繪粉彩等品種。

忻州九源古陶瓷博物館藏乾隆粉彩盤

四、琺瑯彩

瓷胎畫琺瑯是清代皇室自用瓷器中最具特色，釉上彩瓷中最為精美的彩瓷器。從康熙的色濃莊重至雍正的清淡素雅，到乾隆時的精密繁復的雍榮華貴，使琺瑯，這一歐味十足的彩料在瓷器上得到淋漓盡致的發(fā)揮。乾隆琺瑯彩瓷是清代康、雍、乾三代琺瑯彩瓷中最為精美的巔峰之作。瓷胎畫琺瑯的創(chuàng)燒，與康熙皇帝對畫琺瑯的喜愛有密切關系。宮廷造辦處吸收西洋琺瑯匠師進入內廷，掌握了金屬胎畫琺瑯燒制技術，并燒造出一大批具有濃郁宮廷韻味的金屬胎畫琺瑯器。同時，造辦處琺瑯作還嘗試著將這種技法移植到瓷胎上，于是便產生了瓷胎畫琺瑯，即今人所稱的“琺瑯彩”。

拍賣會上的瓷胎琺瑯彩盤