一變化音高

　　簫聲的自然音階是在音孔的開(kāi)放與關(guān)閉的控制，但是很重要的對(duì)音高的細(xì)微彈性變化是吹簫者的階技藝，這是一種無(wú)限細(xì)度的變化，不是有量化刻度的。

　　變化音高是一種口風(fēng)氣息與洞簫吹口的相對(duì)角度變化，以讓簫聲音高可以高低變化。變化音高的應(yīng)用除了技術(shù)的技巧外，還必須具備有對(duì)音感的靈敏度，才能有效控制變化量。

　　音準(zhǔn)調(diào)整

　　利用變化音高可以用來(lái)適應(yīng)簫聲音高與別人的配合，例如洞簫本身偏高或偏低，利用氣息的俯仰，讓簫聲合乎音準(zhǔn)。俯吹角度讓簫音降低，仰吹可以升高音準(zhǔn)。

　　俯仰變化量在高低八度的影響效果是不一樣的，而且對(duì)不同音孔也有不同的變化量，近吹口變化量大，因此拿捏盡在聽(tīng)覺(jué)。

　　洞簫俯仰變化音高在物理現(xiàn)象上，重點(diǎn)并不是在吹口角度的改變，而是吹口開(kāi)口率的變化，開(kāi)口率越低，其管徑補(bǔ)償距離加大，因此音高降低。開(kāi)口率加大時(shí)補(bǔ)償距離縮短，頻率升高。

　　特殊音應(yīng)用

　　在音孔沒(méi)有的半音階，利用俯仰口風(fēng)變化音高，以達(dá)旋律需要，是日本尺八最常用的方式，這樣的應(yīng)用在吹奏中，需要突然變化口風(fēng)角度，一次到定點(diǎn)，而后迅速返回，這是需要熟練的技巧。

　　波動(dòng)音

　　最常用的俯仰控制是在長(zhǎng)音的波動(dòng)上，這樣的變化音高量可大可小，而且變化速度也音樂(lè)曲節(jié)奏感而有所不同，變化量的大小與波動(dòng)速度的變化，可以產(chǎn)生很好的搭配方式。

　　在物理原理上，氣息與吹口角度變化音高是俯仰關(guān)系，有人以傾斜口風(fēng)吹簫，其口風(fēng)在變化音高上是斜度變化，因此看起來(lái)好象搖頭，其實(shí)是約45度角的變化模式。

　　二 花舌

　　花舌的應(yīng)用與笛子的技法一樣，同樣的效果在洞簫上，有另一種以喉嚨的震動(dòng)方式，達(dá)到類似花舌的效果，在日本尺八上較多人應(yīng)用。

　　花舌的應(yīng)用只在簫的特殊演奏曲中用到，南管簫的花舌應(yīng)用只在"百鳥(niǎo)歸巢"中仿真鳥(niǎo)叫聲時(shí)。

　　花舌在于舌頭輕抵上顎，氣息經(jīng)過(guò)時(shí)舌尖快速自然律動(dòng)?？梢云匠＞毩?xí)，不需有簫，等熟練舌頭滾動(dòng)后才練習(xí)吹簫時(shí)應(yīng)用，重點(diǎn)在于熟練花舌后，練習(xí)花舌時(shí)氣息需要維持良好口風(fēng)，還有花舌律動(dòng)可以因舌尖前后而改變速度與震幅，可以讓花舌很細(xì)致或明顯突出。

　　三 氣沖音

　　氣沖音是在吹簫氣息上做突然加大流量氣息，使簫氣聲強(qiáng)烈又明顯，做能量上的力度表現(xiàn)與情緒的變化，尤其以日本尺八應(yīng)用最多。

　　氣沖聲以唐式口最明顯，U型效果次之，V型因?yàn)楹嵚暠旧須饴暽?，因此相?duì)不明顯。

　　在實(shí)際吹奏上，氣沖聲的出現(xiàn)，口風(fēng)角度是稍稍偏內(nèi)，為氣息突然加大時(shí)，口風(fēng)會(huì)往外散開(kāi)，因此容易讓簫聲減弱，氣沖聲需要的是強(qiáng)烈氣息，而不能散開(kāi)，因此在實(shí)際練習(xí)上，需要拿捏維持氣束，容許加大，但不能化角度，因此在出氣的喉嚨中是有點(diǎn)竅門很難形容，就是在力道上，用力點(diǎn)在喉籠內(nèi)部，而不是嘴唇上，透過(guò)舌頭向前導(dǎo)引，讓口腔的氣束更集中，讓出氣角度與口風(fēng)導(dǎo)角一致，效果更強(qiáng)烈。

　　配合氣沖音，在音階上有時(shí)可以吹出主音與泛音的結(jié)合，這在氣流與口風(fēng)的控制上需要更巧妙的控制，先適應(yīng)不用氣動(dòng)音時(shí)，拿捏口風(fēng)與氣息，讓泛音與主音可以混合出現(xiàn)，這樣的簫聲有和弦效果音。

　　四 殘響效果

　　殘響效果主要應(yīng)用在于簫聲的尾音，或俐落的階段聲，簫聲突然中斷，突出洞簫本身的殘響聲。

　　殘響的應(yīng)用在南管用得比較多，例如八駿馬的每個(gè)樂(lè)章尾段的工工口工口工工工……馬蹄聲的的效果有按孔余韻的殘響聲，極為特別。最常用的是終止(丟)前的引上孔收尾的殘響最為常用，也最為明顯，可謂響如宏鐘，其效果也是簫聲殘響，為引上孔強(qiáng)音急速煞收，其殘聲俐落而有力。

　　也有殘響聲是在吹聲結(jié)束后，放孔讓簫有開(kāi)放孔的殘響聲。這樣的殘響聲音量比較小，但對(duì)細(xì)微的氣氛有獨(dú)特的效果。

　　在實(shí)際操作上，引上孔收音的動(dòng)作是在吹氣已經(jīng)停止，瞬間與氣停同時(shí)開(kāi)孔，要拿捏速度的準(zhǔn)確性，殘響效果只在配合恰巧時(shí)才出現(xiàn)。

　　在尺八本曲上，常聽(tīng)到日本吹法是引下孔收音方式，有異曲同工之妙，主要是讓尾聲力道維持?；蛘f(shuō)簫聲在尾音的處理上是可以有不同的表現(xiàn)方式，不只是常見(jiàn)的漸弱方式而已。南管簫聲吹漸弱音的曲子反而比較少。

　　五 長(zhǎng)音處理

　　洞簫的吹奏在長(zhǎng)音的處理上，是重要的基礎(chǔ)功夫，也是簫聲成熟度的展現(xiàn)重點(diǎn)。長(zhǎng)音的處理方式有腹吟、強(qiáng)弱、音色、俯仰高低音等變化方式。

　　腹吟

　　最常用的長(zhǎng)音處理是透過(guò)氣息強(qiáng)弱控制，讓簫音波動(dòng)，這樣的波動(dòng)在吹簫上最忌諱固定高速度震動(dòng)，聽(tīng)起來(lái)好象簫聲發(fā)抖，讓人難受，這是吹笛子者多數(shù)人的習(xí)慣吹法。簫聲著重情感的傳遞，速度是隨心所欲，或隱或現(xiàn)，或快或慢，或強(qiáng)或弱，變化存乎一心，不能千篇一律。

　　強(qiáng)弱

　　南管簫一般是不用腹吟音，著重在強(qiáng)弱音的變化，"初如行云流水，中間纖細(xì)如絲，收尾響如宏鐘"，南管簫的美學(xué)類似書(shū)法藝術(shù)，以沉穩(wěn)力道為最，不重花巧。在南管音樂(lè)中，簫聲需要更成熟練達(dá)的功夫，因?yàn)榍泳徛?，難度高高在于緩慢的曲子中的沉穩(wěn)與駕馭能力，忌諱輕浮急躁，需要扎實(shí)的基礎(chǔ)功夫，絕不是應(yīng)變技巧的靈活性，而是內(nèi)斂沉穩(wěn)的基礎(chǔ)，與心性涵養(yǎng)有絕對(duì)關(guān)系。

　　音色

　　在好的簫上，可以利用口風(fēng)的控制讓簫聲產(chǎn)生變化音色，就是簫聲可以純凈，也可以帶有共鳴諧音，這樣的效果是人與簫的兩方面配合，簫的物理特性若不夠條件，吹不出諧波共鳴，條件夠好的簫，若不是口風(fēng)上的控制自如，一樣出現(xiàn)不了這樣的音色。

　　長(zhǎng)音在音色上的變化，先是以純簫聲出現(xiàn)，然后變化共鳴，然后漸弱收為純音，或諧波直接收尾，在配合腹吟音的變化，容許個(gè)人彈性發(fā)揮。

　　俯仰

　　長(zhǎng)音處理利用俯仰口風(fēng)來(lái)讓簫音波動(dòng)，是類似弦樂(lè)器的吟揉效果，它的波動(dòng)是音高的波動(dòng)，不是只有強(qiáng)弱的波動(dòng)，因此其效果有其獨(dú)特之處，配合速度上的變化，在緩慢波動(dòng)上，效果尤其獨(dú)特。

　　六 動(dòng)態(tài)范圍

　　動(dòng)態(tài)范圍名詞沿用自音響工學(xué)，是最大音與最小音之比值，有人稱張力；意思是簫聲的強(qiáng)弱控制能力，這與簫所具備的靈敏度，還有吹簫者的口風(fēng)氣息控制能力有關(guān)系。吹簫在樂(lè)曲中可以如泣如訴，繞梁飛舞，或輕聲低吟，纖細(xì)如絲，這樣的變化完全在動(dòng)態(tài)范圍上的掌握。當(dāng)我們變化著簫聲，所牽動(dòng)的是聆聽(tīng)者的心，氣息、手指是撥弄著聆聽(tīng)者的心。

　　變化簫聲動(dòng)態(tài)時(shí)，需要注意的是音準(zhǔn)問(wèn)題，吹小聲容易音準(zhǔn)降低，吹大聲容易升高音準(zhǔn)，這完全在口風(fēng)的控制與自己的音感能力上，也有洞簫本身高低八度不準(zhǔn)者，