啟明按：之前在啟明書法博客發(fā)布過《什么是三分筆?為什么說明白了三分筆就懂得了運(yùn)鋒?》，今天這篇文章還是與三分筆相關(guān)的。希望大家對(duì)自己的毛筆多一份了解多一份愛，不要用它做不切實(shí)際的使喚。

這里先引入一個(gè)概念——筆的彈性舒適區(qū)間。

每支筆有不同的彈性舒適區(qū)間，在這個(gè)區(qū)間范圍內(nèi)運(yùn)行則使轉(zhuǎn)如意，突破這個(gè)彈性舒適區(qū)間，筆就會(huì)不可控。

一般而言，兔的彈性舒適區(qū)間在一分以內(nèi)，狼在二分以內(nèi)，羊在三分，羊胡子等大筆在二到三分之間。

市井傳有王羲之用筆一分，顏公用筆三分的說法。乍聽起來好像是說王羲之寫字舍不得按，顏公舍得些。但是你知道毛筆進(jìn)化的歷史以后，就知道不是王舍不得按，是按下去會(huì)出問題。

為什么說羊胡子等大筆在二到三分？第一分到哪去了？

俗話說“大筆無鋒”，為了做大筆，需要選用比較長(zhǎng)而粗壯的毛料，基本上沒有鋒穎，因此一分以內(nèi)不可用，不要強(qiáng)求寫榜書的筆也能寫小字。

那筆用到四分呢？書法藝術(shù)本身就是以毛筆為載體，利用毛筆的錐形和彈性生發(fā)線條形態(tài)的藝術(shù)，如果按過筆肚筆基本上就是一把刷子，筆失去彈性，線條失去韻味。從魏晉到明清，鮮有大師按過筆肚，今天你不按過筆肚，蹲到筆根都不好意思在名片上印“大師”。

在選購(gòu)毛筆的時(shí)候，有時(shí)我們不能僅從筆頭的大小來判斷筆的彈性舒適區(qū)間。例如市面上現(xiàn)在比較常見的雞距筆，看起來挺大，其實(shí)只用來寫小楷，只能用筆尖；又例如一些加健的筆，尤其是加了較多化纖的筆，如果化纖都在腰以上還好，前面兩分還能彈性舒適，如果化纖較為靠前，整個(gè)筆可能沒有一點(diǎn)彈性舒適區(qū)間，完全是一支廢筆。不是不能寫字，而是寫出來的線條僵直平板無律動(dòng)。

再回到蘭亭序，前面講到蘭亭序借助良好的鋒穎第一次實(shí)現(xiàn)了一個(gè)確定的基于兔毫的“法”，那么這一篇我要講，由于兔毫過硬的局限性，這種“法”的表達(dá)并不精確，效果也并不完美。

深按易開叉的現(xiàn)象依然存在。如“敘”“然”二字中的重撇。

類似伯遠(yuǎn)帖那種轉(zhuǎn)不過來另起再下的情況還是有。（有書友認(rèn)為這是小筆寫大字導(dǎo)致的，實(shí)際是一筆）

對(duì)伯遠(yuǎn)帖的用筆解析感興趣的書友可參考《【欲知筆法先知筆】（三）晉管過硬之細(xì)觀伯遠(yuǎn)》，如果要看高清的伯遠(yuǎn)帖，可以參考《二玄社原色法帖選34 伯遠(yuǎn)帖》——啟明注

硬毫常見的釘頭現(xiàn)象還偶有發(fā)生，如下圖中情字的橫畫起筆處。

有一次跟一位書家朋友看一幅當(dāng)代行草書法作品，我說這筆化纖太多了，起筆全是釘頭。朋友問我你怎用什么材料的筆書寫的。我說化纖筆著紙后不能服帖地跪鋒，因此容易下去很粗，轉(zhuǎn)過來行筆反而突然變細(xì)，因此形成釘頭。如果不是化纖，那就是兔毫，而兔毫長(zhǎng)度有有限，做的筆寫不了這么大的字，因此只能是化纖。

前面說到蘭亭序借助優(yōu)良的鋒穎形成了一套標(biāo)準(zhǔn)的針對(duì)兔毫的筆法。而這里我要說，由于兔毫太硬按控制，導(dǎo)致蘭亭里很多的用筆發(fā)力位置和形態(tài)距離標(biāo)準(zhǔn)的法仍有一定差距，并未實(shí)現(xiàn)筆筆在法內(nèi)，由于篇幅有限，不能一一展開。因此，我建議臨摹蘭亭序不要一筆一劃去機(jī)械模仿，而需要根據(jù)書理去分析臨摹，取其必然性，棄其偶然性。

入門描形態(tài)，得道寫書理，悟到書理，怎么寫都差不到那里去。如果只關(guān)注點(diǎn)畫的形態(tài)，反而容易東施效顰，舍本逐末，而對(duì)于書理理解的差異，也常常影響到書法的高下。 

如果說有的書法作品都像趙孟頫的線條那樣圓潤(rùn)飽滿，不露馬腳，我們是很難看出書者是用什么材料的筆書寫的。恰恰是書者不經(jīng)意間留下的蛛絲馬跡給我們解讀背后的書寫工具提供了一個(gè)窗口。