啟明按：為什么說智永寫千字文用的毛筆要比王羲之的軟？這種軟為智永的字帶來了怎樣的變化？線條的骨與肉有著怎樣的關(guān)系？這種關(guān)系和制筆工藝又有何種關(guān)聯(lián)？加健又有何奧秘？歡迎您帶著這些疑問看完這篇文章。

蘭亭序縱24.5cm，每行寫了12個字左右，智永千字文29.3cm，每行寫十個字，綜合考慮千字文兩字之間固定留出字距及規(guī)矩的天花板和地板的寬度，千字文的字徑應(yīng)不大于蘭亭序。然而千字文給人的感覺要肥厚很多。

上為蘭亭序字，下為千字文字。

也就是說在同樣尺幅的空間內(nèi)，寫千字文的筆下按的深度更深，寫出來的線條更為粗壯。

上回講到蘭亭序的筆兔毫含量比較高，深按會開叉，而寫千字文的筆能按得更深，說明千字文筆比蘭亭筆硬度有所下降，能夠更好地鋪毫。從制筆材料的角度去推測，千字文筆可能是降低了兔毫的含量而加入了更多的狼毫達(dá)到了軟化筆頭的效果。另一方面，千字文筆應(yīng)該有更大的蓄墨量，才能支持連續(xù)書寫粗壯飽滿的線條，而增加畜墨量同樣需要軟性材料的加入。

我們來聊聊線條的骨與肉的關(guān)系以及與制筆工藝的關(guān)聯(lián)性。

先看看現(xiàn)存最早的墨本真跡《伯遠(yuǎn)帖》：

伯遠(yuǎn)帖第一行開篇兩個字其實看起來還是很有肉的，線條圓潤飽滿。

但是這種肉感應(yīng)該不是筆的軟性材料帶來的，而應(yīng)該是剛剛蘸墨，墨的流量較大導(dǎo)致的，往后看就發(fā)現(xiàn)伯遠(yuǎn)筆應(yīng)該是非常硬的，書寫效果偏瘦勁硬挺，少圓厚。

就算按到這個深度，也是感覺骨多肉少，筆的硬度較大導(dǎo)致用筆以露鋒側(cè)鋒為主，說明伯遠(yuǎn)筆硬度較高，不含或很少含狼毫或其他軟性材料。

個人臆斷千字文筆是通過兔狼兩種毛料的拼配實現(xiàn)了更好的鋪毫效果。

但凡兩種毛料拼配，并不像往酒里兌水或往水里兌酒那么簡單，兩種彈性不同的毛料能輕易融合出一個彈性平均值。一般來說，我們把較硬的稱為健毛（原作中此處的“健“字寫作“鍵“，因為鍵字并沒有“強有力“的意思，所以啟明在此將“鍵“改為“健“，下同?！獑⒚髯ⅲ?。

由晉至宋，隨著書法字徑的逐漸擴大，兔毫也逐漸從主毫退位為健毛，筆越做越軟，字越寫越大。筆軟下來后鋪毫更為容易導(dǎo)致入筆的動作簡化，筆尖更加細(xì)膩可控導(dǎo)致起收的形態(tài)都越來越標(biāo)準(zhǔn)。

目前兔毫，尤其是鋒穎好的兔尖仍是高檔的加健材料，近年來價格漲了數(shù)倍。

傳統(tǒng)制筆常用的加健材料主要是兔毫、豬鬢、羊須。

兔毫直且銳，但價高。豬鬢無穎且易卷曲，價低廉，一般要遠(yuǎn)離筆尖，用于腰以上位置。

羊須有有穎的和無穎的，均可用于加健，有穎的可給小筆加健，無穎的可給大筆加健。不論是否有穎，皆能單獨制作純料羊須筆。羊須的價格并不高，但是選出有穎的毛料做成純羊須筆卻非易事。從文獻上看，古人有做過，近現(xiàn)代不多見。

狼與羊彈性差別并不大，如拼配使用比例非常靈活，七狼三羊，五狼五羊都比較常見。狼與羊都是主毫，狼毫作為健毛意義不大?，F(xiàn)在不少人還有狼毫為硬毫的認(rèn)識，大抵與市面上狼毫筆加健過多有關(guān)。市售狼毫筆多以化纖或兔毫在中間做柱，外披狼毫，健毛多則彈性大，與狼本身無關(guān)。

兩種毛料拼配，健毛為骨，主毫為肉，如果健毛太多則肉不包骨，主毫跟不上健毛運行的速度，寫出的線條扁薄，易出圭角，甚至很難保持中鋒行筆，轉(zhuǎn)個彎一不留神就變偏鋒。如果健毛太少則達(dá)不到提高彈性使筆力直透筆尖的效果。最高級的加健就是加完感覺是支純料筆，筆鋪毫過程中彈性增加線性自然。能加健加到這個境界的寥寥。

這里自創(chuàng)一個概念：”健坡”。所謂健坡是指筆按到一定深度后健毛突然介入，筆的彈性陡然增大的情況。制筆者經(jīng)常會說：”我們加健不上尖的，我們是很專業(yè)的?！奔咏〔簧霞獠⒉浑y，無非是健毛的前端與筆尖保持一段距離。有些制筆者做出健坡是故意的，就是告訴你用筆尖就行了，別往下按了，這種散卓筆的制法實現(xiàn)了類似纏紙筆的效果。限制了鋪毫的深度。還有一種情況是制筆者加健工藝不精，不知道怎么做才能消滅這個坡。書者如果在健坡附近提按，特別不舒服，筆一下軟了一下硬了，寫得很不自在。

對第四部分隋與爭鋒做一個總結(jié)：

從隋代留下的墨跡和摹本來看，隋代制筆選穎工藝已經(jīng)達(dá)到完美的境界，制作出的筆尖可以寫出纖毫畢現(xiàn)的效果，這將筆法向標(biāo)準(zhǔn)化的方向又推進了一大步。通過軟性毛料的加入消減兔毫硬度的制筆工藝已經(jīng)出現(xiàn)，筆向著剛?cè)嵯酀姆较蛟谥鸩窖葸M。

由于筆尖的硬度依然較大，入筆和出鋒的動作仍然較為復(fù)雜，寫出來的形態(tài)也非常有裝飾性，這是特定工具條件下的結(jié)果，并非用筆的必然要求。隨著后世毛筆彈性的進一步下降，用筆動作必然被簡化，書寫的效率也大大提高。

從傳世的書跡來看，筆法已經(jīng)在書家的大腦里成型，但由于工具的可控性略差，書寫效果還與心中之法有些許差距，因此在臨摹過程中需要分析臨摹，如果將原帖的每一個細(xì)節(jié)都視為法度恐怕會走火入魔。

隨著工具的進一步進化，唐人尚法的格局終于開啟。