亞洲最享譽(yù)盛名的日本懸疑推理小說作家東野圭吾的《解憂雜貨店》，近日被改編成電影搬上大銀幕。

這部小說講的是一個溫情的故事，雖然在東野圭吾的小說中知名度甚高，但并不是懸疑推理小說的代表作。

即便如此，電影引發(fā)的一股“懸疑推理熱”又要蔓延開來。

懸疑推理是很多人非常喜歡的小說題材，其實(shí)這類小說作者寫多了，讀者看多了，一些套路也就慢慢浮出水面。

要寫出一部相對成熟的懸疑推理小說，首先要設(shè)定一個死亡事件。死亡事件設(shè)定之后，再往里添加這個讓死亡事件變得復(fù)雜的細(xì)節(jié)，然后再添加可以幫助破案的細(xì)節(jié)。

這種寫法的缺點(diǎn)也顯而易見，就是經(jīng)不起劇透。就像是一個魔術(shù)，看的時候可能不理解，可是如果告訴你箱子后面有個出口，這個魔術(shù)一下子就沒有了吸引力。

如果要讓這部小說經(jīng)得起劇透，就要往小說里添加和細(xì)節(jié)不一樣的“事件”。

事件和細(xì)節(jié)是不一樣的，如果作者刻意提到一張桌子或者一把椅子，很容易讓讀者明白這個細(xì)節(jié)和重要劇情有關(guān)；

而用事件來代替細(xì)節(jié)，會讓整個推理過程看起來沒那么容易。

寫作大師往往會給讀者提供雙重條件，比如一把椅子，可以成為嫌疑人定罪的證據(jù)，但大師在著重描寫這個椅子是嫌疑人無罪的證據(jù)。

比如東野圭吾的代表作《嫌疑人X的獻(xiàn)身》，即使已經(jīng)交代了那對母女是兇手，仍然著力描寫她們不是兇手的證據(jù)。

這是一個非常矛盾的過程，對作者平衡的把握能力要求非常高。

死亡事件總是要有殺人動機(jī)的。即使懸疑小說已經(jīng)出版了成千上萬部，但殺人動機(jī)無非分這么幾類：

第一類，感情。戀愛：戀愛還未破裂時因感情驅(qū)使，殺害第三者或者局外人；戀愛關(guān)系破裂后，向戀愛對象或者第三者復(fù)仇。

第二類，財產(chǎn)。遺產(chǎn)：因?yàn)槔^承沖突而殺害競爭者或財產(chǎn)分配者；非法財產(chǎn)：因?yàn)樨敭a(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者等情況。

第三類，思想。通俗地說也就是因?yàn)槿^不一致而殺人。

第四類，權(quán)力。政治或者職場上因?yàn)檎姴煌驙帄Z權(quán)力而殺人。

這些都是相對正常的殺人倫理，也有少數(shù)非正常倫理的殺人動機(jī)，比如殺人狂、怪癖、迷信等等。

如果要寫作案人的犯罪手法，也有幾種常見又合乎情理的情況可供選擇。

比如物理上造成傷害，使用鈍器或者利器；

化學(xué)上造成傷害，使用有毒的液體或者氣體等；

生物上造成的傷害，比如病毒、細(xì)菌、微生物等等。

大多數(shù)情況下，作者不會使用不合常理或者技術(shù)手段沒有達(dá)到的方式制造死亡案件，那樣會讓讀者覺得小說脫離了實(shí)際，不可信，比如超能力殺人。

為了讓小說情節(jié)有所起伏，作者還要設(shè)定兇手?jǐn)[脫嫌疑的情節(jié)，這也是有幾種套路的。

第一種是兇手把自己偽裝成受害者之一，但不致死；

第二種是嫁禍，比如嫁禍給偵探，嫁禍給受害者或者路人；

第三種把死者偽裝成自殺，偽裝動機(jī)、偽裝手法、偽裝場景；

第四種難度比較大，兇手假裝自己也死了，或是跑路成功；或是沒跑路而是躲在現(xiàn)場某處，或是假裝成了另外一個人。

這類設(shè)定如果要合理，需要作者非常強(qiáng)的想象力。

很多懸疑推理小說喜歡用“老先生式”的人設(shè)。王小波在一篇文章里面寫道，“毛姆是這樣評論偵探小說的：

此類小說自愛倫·坡以來人才輩出，培養(yǎng)出一大批狡猾的觀眾，也把自己推入了難堪之境。

舉例來說，一旦偵探小說里出現(xiàn)一位和藹可親、與世無爭的老先生時，狡猾的觀眾們就馬上指出：兇手就是他。”

最典型的就是《少年包青天》，除了最后一案，其他幾個案子的兇手都是看上去最老實(shí)巴交跟包拯關(guān)系最好的那一個，沈良，蒙放老師，卓云，戒賢大師，都是個頂個的老好人。

柯南就更別說了，要是看到對柯南及三大混子格外熱情的小姐姐，或是在一大群人里最不起眼常常被嘲笑的人，或是德高望重的某館長老爺爺，那么這一集可以不用看了。

有了殺人事件，把常用的殺人動機(jī)、犯罪手法和擺脫嫌疑的情節(jié)合理地排列組合一下，再用個百試不爽的“老先生人設(shè)”，一部懸疑小說就出爐了。

當(dāng)然了，如果要寫出精品的懸疑小說，恐怕不只是“套路”這么簡單。

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