書(shū)法的頓筆有利有弊，抱庸的看法是：楷書(shū)可用，行書(shū)草書(shū)盡量不用。頓筆是點(diǎn)畫(huà)書(shū)寫(xiě)常見(jiàn)的動(dòng)作，可以增強(qiáng)字的骨勁力道，也能豐富結(jié)字形態(tài)。但在硬筆行書(shū)草書(shū)過(guò)程中，如果過(guò)多過(guò)頻過(guò)硬的使用頓筆，則會(huì)生硬呆板，扼殺書(shū)之靈氣。

頓筆并不是非要體現(xiàn)的元素，只是書(shū)寫(xiě)者點(diǎn)畫(huà)結(jié)構(gòu)的習(xí)慣。就我個(gè)人體會(huì)，橫折、橫折鉤、豎折、豎折鉤4種點(diǎn)畫(huà)，書(shū)友使用頓筆的頻度最高。偶爾為之，并非不可以，如通篇都是頓筆，會(huì)讓人看著很覺(jué)得扭泥矯情，不夠樸素，影響審美和諧。我的習(xí)慣是盡量不用頓筆，而是更多的采用尖角、圓弧來(lái)替代頓筆。

自然的，才是最美的，尤其是在行書(shū)草書(shū)的書(shū)寫(xiě)中。用尖角和弧轉(zhuǎn)代替頓筆，會(huì)提高書(shū)寫(xiě)速度，使單字結(jié)字的俯仰布局更加隨性隨意，也不會(huì)遏阻書(shū)寫(xiě)中的氣與勢(shì)。當(dāng)然，因書(shū)寫(xiě)疾緩、疏密、行停的需要，必要的頓筆也是可以的，但一定是不宜過(guò)多、尤其是形成一種定勢(shì)。

為減少頓筆，我常以觸紙的第一個(gè)點(diǎn)畫(huà)作切筆動(dòng)作。觸紙快而疾，同時(shí)作壓筆動(dòng)作，使單字運(yùn)行起來(lái)，從力量平衡上講，初重則后輕，由于事先切筆已分擔(dān)不少的力量，后續(xù)轉(zhuǎn)折時(shí)的頓筆力量就自然會(huì)減輕，也就能改掉凡折必頓的毛病了。

抱庸淺見(jiàn)，一家之言，僅供參考。