悠悠生死別經(jīng)年，魂魄不曾入夢來。

出自唐·白居易《長恨歌》。生死殊途，生離死別已經(jīng)一年，雖然日夜思念，可是她的身影在自己的夢中也從未出現(xiàn)過。詩句描寫楊貴妃死后唐玄宗對她的深切思念之情。

相恨不如潮有信，相思始覺海非深。

出自唐·白居易《浪淘沙》。潮，此指江潮。恨你不如江潮漲落有定期，愛你使我對你的感情比海深。詩句描寫女子對薄情男子的怨恨之情與自己對他的深情。這是以無情襯有情，益顯女子的癡情。

想到家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。

出自唐·白居易《邯鄲冬至夜思家》。以示現(xiàn)修辭手法，虛擬了一個(gè)冬至佳節(jié)家人深夜不睡，念著遠(yuǎn)行他鄉(xiāng)的游子的情節(jié)，從家人想念自己的視角著筆，推己及人，表達(dá)了對家鄉(xiāng)與家人的深切思念之情。

醉不成歡慘將別，別時(shí)茫茫江浸月。

出自唐·白居易《琵琶行》。詩句描寫飲酒作別、冷月在江的情景，表現(xiàn)的是一種離別的悲傷之情。

一夕高樓月，萬里故園心。

出自唐·白居易《江樓聞?wù)琛??！耙幌Α睂Α叭f里”，不僅是為了對仗，更是為了突顯詩人一夕萬里的思鄉(xiāng)之情。

無論海角與天涯，大抵心安即為家。

出自唐·白居易《種桃杏》。只要有隨遇而安的心態(tài)，也就沒有鄉(xiāng)愁了，表達(dá)的是一種達(dá)觀的鄉(xiāng)土觀。

青青一樹傷心色，曾入幾個(gè)離恨中。

出自唐·白居易《青門柳》。詩句描寫離別之人望青樹而傷懷的悲情。“傷心色”，是移就修辭手法的運(yùn)用，是人在特定情境下將自己的情感移注于物的結(jié)果。這里寫離別之人見樹色青青而傷心，正是他不忍離別的憂傷心境的外向投射。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。

出自唐·白居易《賦得古原草送別》。遠(yuǎn)芳，指遠(yuǎn)處的花草。侵，蔓生。道，指驛道。芳草連天，蔓延而至古道之上；麗日翠木，延展而到遠(yuǎn)處荒城。詩句描寫春日景色，而與“古道”、“荒城”相關(guān)聯(lián)，意在以景抒情，為后面緊接著的兩句蓄足情愫，從而強(qiáng)烈地表現(xiàn)出送別友人的凄苦心境。

在天愿為比翼鳥，在地愿為連理枝。

出自唐·白居易《長恨歌》。這是《長恨歌》所寫唐玄宗（李隆基）與楊貴妃（楊玉環(huán)）生死不渝的愛情誓言，表達(dá)了李楊之間的真摯之情。以“比翼鳥”、“連理枝”形容生死不渝的愛戀之情，表意形象生動(dòng)，給人的印象也特別深。因此，后世凡是要表達(dá)夫妻深厚感情與融洽關(guān)系，都喜歡以“比翼鳥”、“連理枝”寫之。男女相愛也喜歡引此二句表明心跡。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。

出自唐·白居易《琵琶行》。。瑟瑟，風(fēng)吹草木之聲。此以楓葉、荻花在秋風(fēng)中瑟瑟作響的景象寫秋夜送客的凄涼之情，是以哀景寫哀情的筆法。雖不及哀傷一字，卻讓人由景而生悲。