? 亢興北繪畫

清光緒末年，古城淮安活躍著一支謎社團體，名曰“商舊謎社”，為首者乃經(jīng)學(xué)大家顧震福，成員多為其同窗與戚友，他們常于社中集會，分曹射覆，相互角逐，聲譽遠彌?？号d北是其主要成員之一。

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亢興北，（1880—1927）名榕門，號容園，以字行。家居淮城胯下橋西側(cè)，髫齡曾受教于孫良臣上舍、李佩笙明經(jīng)，弱冠時入麗正書院，學(xué)習(xí)成績優(yōu)異，所作經(jīng)義史論為掌教周衡甫太史賞識，刊為課藝。后入淮安中學(xué)師范科，畢業(yè)后由庠生晉為貢生，被聘為教喻訓(xùn)導(dǎo)，任師范傳習(xí)所所長?？号d北興趣廣泛，才華橫溢，其工書畫、精鑒賞、善度曲、通音韻。入商舊謎社后，一度熱衷于制謎。他常以四書五經(jīng)和文學(xué)典故作隱語，構(gòu)思精巧、雅致、新穎，啟人思智，頗獲顧震福贊賞。民國初年，顧震福受聘于北平女子師范大學(xué)任教，攜謎社部分成員入京，加入了北平“射虎社”與“隱秀謎社”，亢榕門即在其列。

到了北平，顧震福將謎社成員安頓在西單白廟胡同里的大同公寓，這里原為清代某官宦的深宅巨第，內(nèi)有多重院落，環(huán)境清幽，屋宇整潔。周邊又有學(xué)校、廠肆、戲園、茶樓，是外阜來京的游客、商人、藝人和文人學(xué)子臨時寄居的首選寓所。嗜好京劇的亢興北住在這里，除了參加謎社組織的活動外，經(jīng)常出沒于附近的廣和樓 、廣德樓、慶和園、吉祥園等戲園。他觀劇聽?wèi)颍⒎菆D樂看熱鬧，而是為了研究音韻學(xué)。1922年3月，亢興北曾在《順天時報》發(fā)表《論戲曲與韻學(xué)關(guān)系》一文，稱“鄙人研究韻學(xué)二十余年，耗了無限腦力，生平所經(jīng)歷之地，往往與文人學(xué)子談及韻學(xué)，及瞠目而不知對，并非竟成絕學(xué)，特有知音者鄙人不遇耳。庚申（1920）春重游京師，終日徵歌選舞，與梨園子弟相周旋，以為韻學(xué)一道失之于文人，或可得之于伶人?！庇纱?，他結(jié)識了楊小樓、梅蘭芳、荀慧生、譚小培、貫大元、王鳳卿等人，但他最欣賞的還是尚小云和馬連良。

?尚小云畫像

尚小云字綺霞，出生于河北南宮，后定居北京。他是清代平南王后裔，幼年時入三樂科班，最初學(xué)習(xí)武生，后跟從孫菊仙學(xué)正旦，以演青衣戲為主。他的演唱字正腔圓，高亢洪亮，有穿云裂石之勝；動作節(jié)奏鮮明，剛烈中富于柔媚、柔情中蘊涵堅貞；做功端莊優(yōu)美，勇健挺拔，富于美感；令亢興北為之著迷。于是他主動為尚小云寫劇評，登報紙，署名靉庵，（“靉”由“愛云”二字組詞），以示真摯。尚小云為亢榕門的一片熱誠所感動，又見他繪畫技藝精湛，就聘他為“芳信齋”畫師。其時，為了提高自身的藝術(shù)素養(yǎng)，尚小云正在學(xué)習(xí)繪畫，因處于初學(xué)階段，以習(xí)花卉為主，而亢興北最擅長也就是花卉。有人稱他筆下的花卉“婀娜媚人”，恰似戲劇舞臺上的“小生、花旦”，（見聽花《亢興北君之黃華帖》），就連梅蘭芳見到亢興北的畫作，也甚是欣賞，曾索要珍藏。在亢榕門悉心指教下，尚小云的花卉作品秀逸俏麗，清純明艷，深得亢興北之神韻。

?尚小云繪畫

亢興北在傳授繪畫技藝的同時，也將自己所掌握的音韻學(xué)知識，知會尚小云。亢興北在《論戲曲音韻學(xué)之關(guān)系》中所闡述的觀點，應(yīng)當(dāng)與尚小云交流過。如文中所說：“須知度曲以傳聲為主，傳聲以切字為本。聲不清則音不正，音不正則字不真，此一定之理。欲研究切字，非從韻學(xué)入手，不可能切字，則尖團音既易于分清，而字前音、字后音更能明了矣?！?，對尚小云練聲正音或有啟發(fā)。亢興北為尚小云寫劇評，也多是從其唱腔音韻方面著墨。如他在《尚小云貫大元底三娘教子》劇評中寫道：

小云去三娘，面若桃李，節(jié)凜冰霜，一種端嫻貞靜的形容，真有母儀天下底氣概。頭端正板二畫唱得字字明澈，句句清脆。原板幾段，剛?cè)峄ビ?，高下咸宜。搖板如‘你到他年紀(jì)小心不小’幾句，歌喉高亢，轉(zhuǎn)折自如，而‘你道他’之‘他’字，千回百轉(zhuǎn)，一波三折，最是悅耳。惜乎其時琴師為大元之母舅陳某，包腔未能盡善，若出趙四，定能隨機應(yīng)變，為之生色也。做派如見倚哥下學(xué)甚早，瞥見紅日未落的光景，最為細膩。機頭割斷時之怒不可遏；欲打不忍、欲罷不能時之悲憤難言；倚哥認過、薛保哀告時之愁容頓釋，頗得“莊嚴(yán)溫正”四字。神理小云，此劇誠絕作也！

這段劇評雖然簡潔，但對尚小云在劇中的扮相、唱腔和做工，概括的非常到位，其中以唱腔描述的最為細膩，給人印象最深。由此可知，亢興北最關(guān)注的還是表演者的聲腔音韻。

亢榕門為尚小云寫劇評時，尚小云的名聲已揚，他自1917年出科后，先后搭班同慶社、福慶社、永勝社、中興社、雙慶社、成慶社，經(jīng)常掛頭牌，演大軸戲， 參加藝人“菊選”， 兩次分別獲得第一童伶和童伶大王稱號?？号d北為他捧場，揚名并不重要，重要的是在激勵。其時真正需要捧場的，倒是馬連良。

?尚小云劇照

馬連良字溫如，北京人，回族，比尚小云小一歲，幼年在喜連成科班學(xué)藝，先隨茹萊卿學(xué)武生，后師蔡榮貴、蕭長華學(xué)老生。出科后曾在福建等地闖蕩過一段時間，后因身體不適應(yīng)南方生活，嗓子出現(xiàn)“倒倉”，又回到北平，一時搭不上合適的班社，最終還是回到喜連成坐科，他堅持每天喊嗓，三年后硬是把嗓子喊了回來。二次出科，已經(jīng)是1921年底，到了非搭班不可的時候?！按畎唷?，是藝人從科班學(xué)習(xí)結(jié)業(yè)后起步的關(guān)鍵時期，舊時搭班非常不容易，所謂“投班如投胎”，有許多人從科班學(xué)戲出來，因搭不上班而改行、以致無法謀生而窮困潦倒。當(dāng)然，馬連良并非走投無路，通過多年來的科班學(xué)習(xí)和演出實踐，他博采賈洪林、譚鑫培、余叔巖等眾家之長，形成自己的風(fēng)格，其念白韻味醇厚，唱腔甜潤酣暢，做派瀟灑飄逸。憑著他扎實的功底和純熟的演技，也受到一些戲園老板的關(guān)注和邀請，臨時性的簽約演出還是有的。此時，是亢興北出來為他造勢，寫劇評、登報紙，以致他聲譽鵲起。

1922年3月，馬連良應(yīng)邀赴上海，在亦舞臺掛譚派須生頭銜，與白牡丹（荀慧生）、楊小樓、楊瑞亭等人合演，為期四個月?？号d北聞訊，亦跟著去了上海。3月8日，他在上?！缎律陥蟆飞习l(fā)表了題為《馬連良連登三級》的文章，文曰：

馬連良從前在廣和樓時，我常為連良叫屈，以為如此人才，何以埋沒于此，而許多不如連良者，往往享大名獲大利以去，是亦有幸有不幸矣。連良能戲太多，報紙上揄揚文章除我以外，并不多見，雖贊成余說者不乏人，而責(zé)我言之太過者亦實繁有徒。但我捧角宗旨歷久不變，不隨人言為轉(zhuǎn)移，任人笑罵，概以“不辯不變”四字為金科玉律。從前我至好朋友有對我言：連良永久不能越廣和樓范圍。有說連良眼光太小，不能拿大戲份。余曰：不然，為伶人者，只求技藝日有進步，不愁不飛黃騰達也。連良雖困于廣和樓，然蛟龍得云雨，終非池中物。果然近三月來，一日千里。去年十一月到吉祥，每天戲份六、七元；十二月到游藝園，每月戲份三百元；刻下到上海．每月包銀八百元。以今日與三月前比較，真可謂平升三級矣。

馬連良赴滬前一夕，為臨別紀(jì)念，應(yīng)北平經(jīng)紳商學(xué)界之請，在城南游藝園連演《審頭》、《開山府》、《連營寨》三出。亢興北觀看以后，寫了一篇《評馬連良之〈審頭〉》，帶到上海，交與《上海時報》發(fā)表。全文如下：

《審頭》一劇，最重白口，陸炳審畢的時候，在扇上書一“刺”字，口中對雪艷說道“須要相機行事”。余謂此劇中角色，皆要符此四字神理，方為探驪得珠。連良去陸炳，以道白論，干脆蒼老，斬釘截鐵，局度安詳，吐屬大雅，一種隨機應(yīng)變的神情，尤為精警，當(dāng)咄咄逼真，真可謂神乎技矣。唱工如一出場時，幾句搖板，逸韻悠揚，大方家數(shù)。前平板二黃“穆仁兄薊州把命喪”及以下“淚灑胸膛”、“良心喪”、“說短到長”等句，皆唱得字字嘹亮，清脆有味。未了一段平板“賢弟你休道兄好無才”幾句，亦唱得神味幽雅。第三句“狗湯勤”緊接，尤挺拔爽快，不同凡響，允稱杰作。余叔巖演此劇，往往將幾段平板刪去不唱，僅唱末場幾句而已，實因嗓子不痛快的關(guān)系，連良不然，益見連良認真。絲毫不茍，洵今日不可多得之才也。

亢興北將劇評文章拿到上海發(fā)表，實際上是起一個推介作用。他要讓上海的觀眾了解馬連良，熟知馬連良，尤其是馬連良在表演中的念白與聲腔方面的藝術(shù)特色。

?馬連良劇照

也許是受到亢興北文章的影響，在馬連良蒞滬演出期間，有不少京滬兩地的劇評家為馬連良捧場，如汪隱俠、計聽花、舒舍予、蘇少卿，楊塵因、徐凌霄等人，或發(fā)新聞、或?qū)懹^感、或著劇評，一時使上海灘沸沸揚揚，使馬連良名聲大燥?？号d北又乘熱打鐵，在3月27日《上海時報》上又發(fā)表了《馬連良之〈打嚴(yán)嵩〉》劇評，全文如下：

《打嚴(yán)嵩》一劇，純以念白做工見勝，連良此劇為有一無二之作，京中無有能演者。余去年已聽過幾次，覺譚叫天、賈洪林而后，當(dāng)推此君。其妙處在口齒鋒利，活潑機警。頗合當(dāng)時，剛?cè)峄ビ玫咨袂?。打罵一場，尤手口相應(yīng)，痛快淋漓，無平板之弊，能令聽者眉飛色舞，允稱杰作。唱工以頭場一段原板西皮最為清圓嘹亮，逸韻悠揚。打罵嚴(yán)嵩時之兩段快板，亦精警雋快，有弦外之音。做工如密告開山府藏匿邱、馬，一味底甘言奉承，偽作趨炎附勢之狀，可謂描摹盡致，恰到好處。至賺得嚴(yán)嵩引為心腹之后，處處為嵩畫策，實在是處處愚弄嚴(yán)嵩，演得身段靈敏，舌鋒快利，能令人一舒胸中郁悶。吾于是劇，嘆觀止矣。未了臨下場時，連良說“可謂大快人心”。我聽了此劇，亦覺得是一大快事，連良誠不我欺也。

所謂“誠不我欺”，實際上是說馬連良不負眾望，在亦舞臺使出渾身解數(shù)和看家本領(lǐng)，無論是念白、聲腔，還是做工都發(fā)揮的淋漓盡致，為上海觀眾呈現(xiàn)出別樣的風(fēng)采。

? 馬連良劇照

輿論生情，劇評造勢?？号d北等人的文章發(fā)揮了作用，產(chǎn)生了效應(yīng)。亦舞臺出現(xiàn)了場場爆滿，掌聲如潮，好聲盈耳，演員謝幕再三、觀眾頻頻要求加演等景觀，真可謂盛況空前。就在馬連良在滬演出期間，南京下關(guān)新新舞臺，武漢漢口大舞臺又相繼發(fā)出簽約邀請。馬連良在滬演出結(jié)束后，亢興北雖然沒有隨其到南京、武漢，但始終關(guān)注著馬連良。11月23日，馬連良結(jié)束武漢演出，亢興北在《順天時報》刊登了一篇題為《馬連良臨別紀(jì)念》的報道，文曰：

馬連良在漢演劇，原訂合同一月，至夏歷九月十五日已滿期，嗣以漢地顧曲家特別歡迎。又續(xù)二十天至十月初五日為止，屆期即行北上。聞連良初次到漢，漢上人士爭先恐后。均以一聆連良雅奏為快，故每日人山人海，大有傾動一時之概，名譽之佳。莫與倫比。所演之劇以三國戲為最投漢地之所好，若演全本，尤所歡迎。故此次臨別紀(jì)念戲演《赤壁鏖兵》 (由《群英會》至關(guān)公回營交令止)、《失街亭》代斬謖、《定軍山》代斬淵、《黃鶴樓》代水戰(zhàn)、《虎牢關(guān)》代就捉放宿店等。以上各劇皆系三國戲中之大軸，京伶不常出演。非有實在氣力絕不敢露。并聞日來座客較前尤為擁擠，京伶之赴漢演劇者未有如連良之極受歡迎也。轉(zhuǎn)瞬連良返京。又將聲價十倍，憶去年今日尚困廣和。余常覺其非池中物，余友均非，笑之，孰料一出風(fēng)塵便不凡，而得名竟如此之速，殊覺余言之未謬也。

由此可見，亢興北對推介馬連良成為名角，一直寄予厚望，成竹在胸。所以他才能做到善始善終、盡心盡力?？梢赃@么說，1922年是馬連良的成名年，也是亢新北的捧角年。

馬連良臨時應(yīng)邀簽約演出，并非是搭班，搭班對藝人謀生、發(fā)展更具有穩(wěn)定性和保障性。班社的接納等于公眾的認可，是藝人走紅成角之路上的階段性的標(biāo)志。1922年12月，傳來了消息，馬連良搭班成功，進入了以赫赫有名的玉華社。玉華社的班主是譚小培，其成員有王瑤卿、尚小云、周瑞安、時慧寶、朱素云等，演員陣容強大，堪稱一流。而介紹馬連良搭班入社的是尚小云。原來，尚小云在和亢興北閑聊中，了解到馬連良的近況，他欣賞馬連良的演技，感佩他的刻苦，同情他的遭遇。在馬連良最困難的時候，他伸出了援手，與亢興北共同策劃，一個在臺前熱捧，一個在臺后斡旋。最終瓜熟蒂落、水到渠成，尚小云說服了玉華社的班主和其他成員，接納馬連良搭班。

從1922年12月到1926年12月，馬連良歷經(jīng)五年的搭班生活，戲路日廣，聲譽益隆。其間，他與尚小云合作了《寶蓮燈》、《乾坤福壽鏡》、《汾河灣》、《御碑亭》、《四郎探母》等大軸戲，后又參加尚小云自己組織的協(xié)慶社，頗受小云的提攜和關(guān)照，這為他于1926年自組馬家班（扶風(fēng)社的前身）打下了良好基礎(chǔ)。成名后的馬連良對尚小云一直心懷感恩，稱尚小云是他的“老飯東”。建國后，在周恩來總理關(guān)懷下，馬連良于1951年從香港回到北京，一下飛機，就打聽尚小云的情況，聽說他正在演出，就趕到劇場拜望，兩位老藝友見面時熱烈擁抱，深情厚誼溢于言表，其間也多多少少也包涵著對亢興北的懷念。

亢興北在馬連良成立馬家班后不到幾個月，即1927年夏日，病故于北平大同公寓，享年四十六歲。也就在這一年7月，《順天時報》舉辦“首屆京劇旦角名伶評選”，尚小云與梅蘭芳、程硯秋、荀慧生以高票榮膺“四大名旦”稱號。

顧震福在亢榕門歿后不久，為其選編生前所制隱語，題為《容園謎存》，附其小傳，收入到《商舊社友謎存》一書中，以存紀(jì)念。遺憾的是，卻沒能將他寫的劇評、韻學(xué)文章還有繪畫作品輯編刊印，保存流傳于世，惜哉！

參考文獻：

1、《愛如生晚清民國大報庫》。

2、高伯瑜等編纂《中華謎書集成》第三冊，人民日報出版社1997年5月出版。

3、李伶伶編《清風(fēng)吹歌，曲繞行云飛：尚小云評傳》上海古籍出版社 , 2012年10月出版。

4、李世強著《馬連良藝事年譜 1901-1951》中國戲劇出版社2012年1月出版。