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有人問：“明月出天山，蒼茫云海間”，如何欣賞李白的詩《關(guān)山月》？ 前言 蘅塘退士對于李白的樂府詩最為青睞，除了這首《關(guān)山月》以外，李白還有十幾首詩被收到《唐詩三百首·樂府》目錄下。這首詩當(dāng)然是一首樂府詩。 但是，李白《關(guān)山月》不僅僅是一首簡單的樂府詩，它還具有格律詩的特點(diǎn)。為什么這樣說呢？ 一、陳子昂和李白的文學(xué)復(fù)古 相對來說，李白集中的格律詩成就不如他的古體詩。原因也簡單，因為李白和初唐的陳子昂一樣，都批評過注重聲律不注重內(nèi)容的齊梁詩風(fēng)： 白才逸氣高，與陳拾遺齊名，先后合德。其論詩云:「梁陳以來，艷薄斯極，沈休文又尚以聲律，將復(fù)古道，非我而誰與!」故陳、李二集，律詩殊少。 嘗言「興寄深微，五言不如四言，七言又其靡也。況使束于聲調(diào)俳優(yōu)哉!」故戲杜曰:「飯顆山頭逢杜甫，頭戴笠子日卓午。借問何來太瘦生，總為從前作詩苦?！股w譏其拘束也?！侗臼略姟?/p> 南北朝齊梁以后，出現(xiàn)了以沈約（字休文）為代表的永明體詩人。因為他們講究格律，重形式不重內(nèi)容，所以陳子昂和李白都提出了“復(fù)古”一說。李白批評作詩不能”束于聲調(diào)俳優(yōu)“。陳子昂說”齊梁間詩，彩麗競繁，而興寄都絕“。 故陳、李二集律詩殊少..............故戲杜曰:...........蓋譏其拘束也?！侗臼略姟?/p> 不過， ”殊少“可不是沒有，雖然笑話杜甫“作詩苦”，但是李白也有不少格律詩傳世。例如李白的這首《關(guān)山月》雖然是樂府古題，但也是比較規(guī)范的五言排律。  二、李白關(guān)山月是一首對仗不嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐怕?/p> 樂府詩用格律詩的形式寫成，當(dāng)然不僅僅李白這一首。對于詩人來說，用樂府的題目配合格律詩的形式很常見，例如唐詩三百首中的涼州詞、獨(dú)不見、出塞等不少作品都是如此。 不過放在李白身上，似乎就有些不一樣，畢竟李白以古體詩見長。收錄入《唐詩三百首》中的李白樂府詩幾乎都是古體詩，例如《行路難》、《蜀道難》、《長干行》、《長相思》、《子夜歌》等。 但是這首《關(guān)山月》卻是以排律的形式寫成，相比較李白其他不標(biāo)準(zhǔn)的格律詩來說，這首關(guān)山月還是比較貼近格律詩的。 明月出天山 ，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。 漢下白登道， 胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地， 不見有人還。 戍客望邊色， 思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜 ，嘆息未應(yīng)閑。 格律詩有四個要求，平仄、對仗、黏連、押韻。李白這首詩只有對仗不太嚴(yán)謹(jǐn)（第2聯(lián)、第4聯(lián)不對仗）： 長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。 由來征戰(zhàn)地， 不見有人還。 在宋朝嚴(yán)羽《滄浪詩話》中提到過通篇不對仗的格律詩： 有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風(fēng)潮。問我今何適？天臺訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標(biāo)。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶） 《唐詩三百首·五律篇》中收錄的《夜泊牛渚懷古》是一首通篇不對仗的”律詩“。這種五律在初唐比較多見，盛唐以后就較少了。這種完全不對仗的詩，后來就能不算做五律了，但是蘅塘退士有自己的標(biāo)準(zhǔn)。 牛渚西江夜，青天無片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。 余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛?！兑共磁ｄ緫压拧?/p> 相比李白“牛渚西江夜”的通篇不對仗，這首《關(guān)山月》已經(jīng)算是很工整了。至少有兩聯(lián)對仗： 漢下白登道， 胡窺青海灣。戍客望邊色， 思?xì)w多苦顏。  三、關(guān)山月的簡析 《樂府解題》中對于關(guān)山月的解釋是： 《關(guān)山月》，傷離別也。古《木蘭詩》曰：‘萬里赴戎機(jī)，關(guān)山度若飛。朔氣傳金柝，寒光照鐵衣?！卑聪嗪颓小抖汝P(guān)山》，亦類此也。 與《關(guān)山月》相關(guān)的詩，其內(nèi)容多寫邊塞士兵久戍不歸、傷離怨別的情景。梁元帝蕭繹就有一首這樣的關(guān)山月： 朝望清波道，夜上白登臺。月中含桂樹，流影自徘徊。 寒沙逐風(fēng)起，春花犯雪開。夜長無與晤，衣單誰為裁？ 梁元帝蕭繹”夜長無與晤，衣單誰為裁“也寫出了兩地相思的境界。李白的《關(guān)山月》其實(shí)與梁元帝的詩立意完全一樣，不能說齊梁時期的詩就不好，梁元帝的這首關(guān)山月和李白的詩相比各有千秋。 明月出天山 ，蒼茫云海間。長風(fēng)幾萬里，吹度玉門關(guān)。 漢下白登道， 胡窺青海灣。由來征戰(zhàn)地， 不見有人還。 戍客望邊色， 思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜 ，嘆息未應(yīng)閑。 李白這首《關(guān)山月》全詩關(guān)鍵處就在結(jié)尾這四句： 戍客望邊色， 思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜 ，嘆息未應(yīng)閑。  四、閨怨詩+邊塞詩 李白這首詩是一首標(biāo)準(zhǔn)的邊塞詩，加入了閨怨詩的內(nèi)容和感情。 1、純粹的閨怨詩，例如王昌齡的《閨怨》只寫怨婦： 閨中少婦不知愁， 春日凝裝上翠樓。忽見陌頭楊柳色， 悔教夫婿覓封侯。 七絕圣手王昌齡的這首詩，通篇都是描寫閨中少婦，妙在結(jié)尾一句，點(diǎn)出”夫婿覓封侯“，但仍舊只是女子的獨(dú)角戲。 2、純粹的邊塞詩，通篇只寫征人 王翰《涼州詞二首·其一》，寫的是邊關(guān)的將士，完全是男人戲。妙在喜中含悲，用戲謔的語言寫出沙場的悲涼殘酷。 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？ 3、李白《關(guān)山月》有男主和女主 李白這首詩末四句對比收尾，形式上有一點(diǎn)像扇面對： 戍客望邊色， 思?xì)w多苦顏。高樓當(dāng)此夜 ，嘆息未應(yīng)閑。 如果拍成電影的話，這種劇本更有畫面感，男女雙方遠(yuǎn)隔千里，一個是守衛(wèi)邊關(guān)、思念家鄉(xiāng)的戰(zhàn)士，一個是高樓獨(dú)立、盼望征夫的妻子。記得有一首老歌叫做《十五的月亮》，歌中唱到： 十五的月亮，照在家鄉(xiāng)，照在邊關(guān)。寧靜的夜晚，你也思念，我也思念....... 多讀一些古典文學(xué)就會發(fā)現(xiàn)，我們的創(chuàng)作者有取之不盡、用之不竭的素材。  五、《唐詩三百首》還有這么多樂府詩也是格律詩 剛才說過，唐詩三百首中的樂府詩，除了李白這首關(guān)山月以外，還有不少這種樂府為題的格律詩。例如沈佺期的樂府詩《獨(dú)不見》是一首完全標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩： 盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽。 白狼河北音書斷，丹鳳城南秋夜長。誰謂含愁獨(dú)不見，更教明月照流黃！ 王之渙的《涼州詞》是一首近體的七言絕句： 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 王昌齡的《出塞》也是七言近體絕句： 秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。 王昌齡的另一首《塞下曲》和李白《夜泊牛渚懷古》相似，是一首不對仗的五律，平仄、黏連、押韻都符合五律的要求。不過上面也講了，不對仗的詩，嚴(yán)格來說不是標(biāo)準(zhǔn)的五律。 飲馬渡秋水，水寒風(fēng)似刀。平沙日未沒，黯黯見臨洮。 昔日長城戰(zhàn)，咸言意氣高。黃塵足今古，白骨亂蓬蒿。 飲馬渡秋水，半拗體，對句“寒”救拗；日未沒，三仄尾，是律句的常見變格；第7句黃塵足今古，平平仄平仄，也是常見的變格。都符合格律詩的要求，只是不對仗而已。 另外，唐詩三百首中盧綸有幾首樂府詩也是格律詩，其他的就不一一列舉了。  結(jié)束語 《唐詩三百首》中的分類并不是非常嚴(yán)格，很多不太符合格律的詩也被收入了五律和七律篇中。 另外有些人會有這種誤解，以為絕句就一定是近體詩（格律詩），樂府就一定是古體詩。其實(shí)仔細(xì)讀一遍《唐詩三百首》就會發(fā)現(xiàn)，絕句有古體絕句和近體絕句，樂府也有近體詩和古體詩。 |
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