詩(shī)歌的特點(diǎn)：詩(shī)歌是通過(guò)有節(jié)奏、有韻律的語(yǔ)言，以強(qiáng)烈的感情和豐富的想象，高度地集中反映現(xiàn)實(shí)生活、抒發(fā)思想情感的一種文學(xué)體裁，抒情色彩、音韻之美、含蓄凝練即成為詩(shī)歌的三大基本特征。詩(shī)歌有許多種類。從內(nèi)容上分，主要有抒情詩(shī)和敘事詩(shī)，從形式上分，有格律詩(shī)、自由詩(shī)和民歌體等。

1. 詩(shī)按音律分，可分為古體詩(shī)和近體詩(shī)兩類。

古體詩(shī)和近體詩(shī)是唐代形成的概念。是從詩(shī)的音律角度來(lái)劃分的。唐代以前，寫(xiě)詩(shī)不講究平仄、對(duì)仗，用韻自由，句式句數(shù)不拘，每句則有四言、五言、六言、七言、雜言諸體（后世使用古體詩(shī)、七言者較多），唐人因而將這類詩(shī)歌稱為古體詩(shī)，又稱古詩(shī)、古風(fēng)。與古體詩(shī)相對(duì)的近體詩(shī)又稱今體詩(shī)，是唐代形成的一種格律體詩(shī)，分為 兩種，其字?jǐn)?shù)、句數(shù)、平仄、用韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。一種稱“絕句”，每首四句，五言的簡(jiǎn)稱五絕，七言的簡(jiǎn)稱七絕。一種稱“律詩(shī)”，每首八句，五言的簡(jiǎn)稱五律，七言的簡(jiǎn)稱七律，超過(guò)八句的稱為排律（或“長(zhǎng)律”）。律詩(shī)格律極嚴(yán)，篇有定句（除排律外），句有定字，韻有定位（押韻位置固定），字有定聲（詩(shī)中各字的平仄聲調(diào)固定），聯(lián)有定對(duì)（律詩(shī)中間兩聯(lián)必須對(duì)仗）。例如，起源于南北朝、成熟于唐初的律詩(shī)，每首四聯(lián)八句，每句字?jǐn)?shù)必須相同，可四韻或五韻，中間兩聯(lián)必須對(duì)仗，二、四、六、八句押韻，首句可押可不押。如果在律詩(shī)定格基礎(chǔ)上加以鋪排延續(xù)到十句以上，則稱排律，除首末兩聯(lián)外，上下句都需對(duì)仗，也有隔句相對(duì)的，稱為“扇對(duì)”。再如，絕句僅為四句兩聯(lián)，又稱絕詩(shī)、截句、斷句，平仄、押韻、對(duì)偶都有一定要求。

如果再具體來(lái)分的話，古體詩(shī)又分為古體詩(shī)和樂(lè)府詩(shī)。

古體詩(shī)包括楚辭體、歌行體等，楚辭體，是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)屈原所創(chuàng)的一種詩(shī)歌形式，其特點(diǎn)是運(yùn)用楚地方言、聲韻，具有濃厚的楚地色彩。東漢劉向編輯的《楚辭》，全書(shū)十七篇，以屈原作品為主，而屈原作品又以《離騷》為代表作，后人因此又稱“楚辭體”為“騷體”。

歌行體，是樂(lè)府詩(shī)的一種變體。漢、魏以后的樂(lè)府詩(shī)，題名為“歌”、“行”的頗多，二者雖名稱不同，其實(shí)并無(wú)嚴(yán)格區(qū)別，都是“歌曲”的意思，其音節(jié)、格律一般都比較自由，形式采用五言、七言、雜言的古體，富于變化，以后遂有“歌行”一體。到了唐代，初唐詩(shī)人寫(xiě)樂(lè)府詩(shī)，除沿用漢魏六朝樂(lè)府舊題外，已有少數(shù)詩(shī)人另立新題，雖辭為樂(lè)府，已不限于聲律，故稱新樂(lè)府。此類詩(shī)歌，至李白、杜甫而大有發(fā)展。如杜甫的《悲陳陶》、《哀江頭》、《兵車行》、《麗人行》等，白居易的許多作品，其形式采用樂(lè)府歌行體，大多三言、七言錯(cuò)雜運(yùn)用。

樂(lè)府，本是漢武帝時(shí)掌管音樂(lè)的官署名稱，后變成詩(shī)體的名稱。漢、魏、南北朝樂(lè)府官署采集和創(chuàng)作的樂(lè)歌，簡(jiǎn)稱為樂(lè)府。魏晉和唐代及其以后詩(shī)人擬樂(lè)府寫(xiě)的詩(shī)歌雖不入樂(lè)，也成為樂(lè)府和擬樂(lè)府。如《敕勒歌》《木蘭詩(shī)》《短歌行》（曹操）等，一般來(lái)說(shuō)，樂(lè)府詩(shī)的標(biāo)題上有的加“歌”“行”“歌行”“引”“曲”“吟”等。

以格律嚴(yán)整計(jì)，格律詩(shī)中除律詩(shī)、絕句外，尚包括詞和曲，但近體詩(shī)只稱律詩(shī)絕句而不含詞曲，故嚴(yán)格地說(shuō)，廣義的格律詩(shī)不能全等于近體詩(shī)。

近體詩(shī)的格律

一、律詩(shī)

近體詩(shī)以律詩(shī)為代表。律詩(shī)的韻、平仄、對(duì)仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩(shī)。律詩(shī)有四個(gè)特點(diǎn)：即限字句、定韻腳、調(diào)平仄、講對(duì)仗。

(一)限字句

常見(jiàn)的律詩(shī)有五言、七言兩類，每首八句。五律每句五字，共四十字；七律每句七字，共五十六字。每?jī)删浣M成一聯(lián)，共分四聯(lián)，每聯(lián)都有專門的名稱：一、二句叫首聯(lián)，三、四句叫頷聯(lián)，五、六句叫頸聯(lián)(一作腹聯(lián))，七、八句叫尾聯(lián)。每聯(lián)的上句叫出句，下句叫對(duì)句。也有超過(guò)八句的律詩(shī)，稱為長(zhǎng)律，又叫排律。

(二)定韻腳

律詩(shī)押韻有下列規(guī)則：

1.隔句押韻，通常押平韻，首句可押可不押。(五律首句多數(shù)不押韻，七律首句多半押韻，但不太嚴(yán)格)，只要求有四個(gè)韻腳，故稱“四韻詩(shī)”。

2.不能“出韻”，即在106個(gè)詩(shī)韻(指平水韻)中只押本韻，不押鄰韻。(注：隨著語(yǔ)音的變化，這條規(guī)定已不切合時(shí)宜，行韻全依舊韻書(shū)，用普通話朗讀，有時(shí)反覺(jué)失韻，杜牧《山行》中的韻腳“斜”、“家”、“花”就是一例。)今作律詩(shī)，用韻可以放寬。在全國(guó)統(tǒng)一的新韻書(shū)出來(lái)之前，選用韻字，可參看花城出版社出版的《新編詩(shī)韻詞韻手冊(cè)》。

3.不能換韻，只能一韻到底。

4.不能“重韻”，只能用不同的韻字押韻。

(三)調(diào)平仄

平仄是律詩(shī)中最重要的因素，我們講詩(shī)詞的格律，主要就是講平仄。

平仄是聲律專名。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平聲包括陽(yáng)平陰平；仄聲包括上、去、入。普通話四聲來(lái)源于古四聲，如果也按“平、仄”分類，則陰平、陽(yáng)平為“平”，上聲、去聲為“仄”。

有關(guān)格律詩(shī)的平仄分布，研究會(huì)印發(fā)的《薩氏格律句式篇式示意圖》已經(jīng)標(biāo)明，為了加深印象，下面再分項(xiàng)展開(kāi)說(shuō)一說(shuō)。

1.五律的平仄

五言的平仄，有四個(gè)類型，其基本形式只有兩聯(lián)：
｜｜－－｜，－－｜｜－。
－－－｜｜，｜｜｜－－。

由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式，即仄起(1)式，仄起(2)式；平起(1)式，平起(2)式。

仄起(1)式首句不入韻，只要將基本形式重疊一次就構(gòu)成：

①｜－－｜，－－｜｜－。
國(guó)破山河在，城春草木深。
－－｜｜，①｜｜－－。
感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心。
①｜－－｜，－－｜｜－。
烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金。
－－｜｜，｜｜｜－－。
白頭搔更短，渾欲不勝簪。
——杜甫《春望》

(字外加圈表示可平可仄，下同)

仄起(2)式首句入韻，只要將仄起(1)式首句改為“｜｜｜－－”就行：

①｜｜－－，－－｜｜－。
太乙近天都，連山到海隅。
－－｜｜，①｜｜－－。
白云回望合，青靄入看無(wú)。
①｜－－｜，－－｜｜－。
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
－－｜｜，①｜｜－－。
欲投人處宿，隔水問(wèn)樵夫。
——王維《終南山》

平起(1)式首句不入韻，將基本形式顛倒后，加以重疊就構(gòu)成：

－－｜｜，①｜｜－－。
空山新雨后，天氣晚來(lái)秋。
①｜－－｜，－－｜｜－。
明月松間照，清泉石上流。
－－｜｜，①｜｜－－。
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
①｜－－｜，－－｜｜－。
隨意春芳歇，王孫自可留。
——王維《山居秋暝》

平起(2)式首句入韻，將平起(1)式首句改為“－－｜｜－”就構(gòu)成：

－－｜｜－，①｜｜－－。
凄涼寶劍篇，羈泊欲窮年。
①｜－－｜，－－｜｜－。
黃葉仍風(fēng)雨，青樓自管弦。
－－｜｜，①｜｜－－。
新知遭薄俗，舊好隔良緣。
①｜－－｜，－－｜｜－。
心斷新豐酒，消愁斗幾千。
——李商隱《風(fēng)雨》

2.七律的平仄

七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加兩個(gè)字，仄上加平，平上加仄，構(gòu)成下列基本形式：

－－｜｜－－｜，｜｜－－｜｜－。
｜｜－－－｜｜，－－｜｜｜－－。

平起(1)式首句入韻，將此基本形式加以重疊后再把首句改為：“－－｜｜｜－－”就構(gòu)成：

－①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。
——毛澤東《長(zhǎng)征》

平起(2)式首句不入韻，只要將基本形式重疊一次即構(gòu)成：

－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
謝公最小偏憐女，自嫁黔婁百事乖。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
顧我無(wú)衣搜藎篋，泥他沽灑拔金釵。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
野蔬充膳甘長(zhǎng)藿，落葉添薪仰古槐。
①｜ －－｜｜，－－①｜｜－－。
今日俸錢過(guò)十萬(wàn)，與君營(yíng)奠復(fù)營(yíng)齋。
——元稹《遣悲懷》

仄起(1)式首句入韻，將基本形式顛倒后再加以重疊，并把第一句改為“｜｜－－｜｜－”就構(gòu)成：

①｜－－｜｜－， －①｜｜－－。
別夢(mèng)依稀咒逝川，故園三十二年前。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
喜看稻菽千重流，遍地英雄下夕煙。
——毛澤東《到韶山》

仄起(2)式，首句不入韻，將仄起(1)式第一句改為“｜｜－－－｜｜”就構(gòu)成：

①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
卻看妻子愁何在，漫卷詩(shī)書(shū)喜欲狂。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)。
——杜甫《聞官軍收河南河北》

3.特定的一種平仄格式

在五言“－－－｜｜”這個(gè)句型中，將三、四兩字互換位置，就構(gòu)成另一格式：“－－｜－｜”；在七言“｜｜－－－｜｜”這個(gè)句型中，將五六兩字的平仄互換位置，就構(gòu)成另一種格式：“｜｜－－｜－｜”。在這種情況下，五言第一字，七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩(shī)中是很常見(jiàn)的，例如(下列詩(shī)句，前面畫(huà)“△”的為特殊格式)：

〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓今夜 州月，閨中只獨(dú)看。
〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。
〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△何時(shí)倚虛幌，雙照淚痛干。
——杜甫《月夜》

〓 －①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
〓春風(fēng)楊柳萬(wàn)千條，六億神州盡舜堯。
〓①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
〓紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。
〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。
〓①｜－－｜－｜， －①｜｜－－。
△借問(wèn)瘟君欲何往，紙船明燭照天燒。
——毛澤東《送瘟神》

4.粘對(duì)：律詩(shī)有“粘對(duì)”的規(guī)則。所謂對(duì)，就是一聯(lián)之中平對(duì)仄，仄對(duì)平；所謂粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對(duì)句第二字相一致。具體說(shuō)來(lái)，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上述各式都是相對(duì)相粘的，失對(duì)、失粘是律詩(shī)之病。粘對(duì)的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對(duì)”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。

5.忌孤平

孤平是律詩(shī)(包括長(zhǎng)律、律絕)的大忌。所以我們?cè)趯?xiě)律詩(shī)時(shí)，應(yīng)避孤平。在五言“－－｜｜－”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“｜｜－－｜｜－”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩(shī)中，絕對(duì)沒(méi)有孤平的句子。毛主席的詩(shī)詞也從來(lái)沒(méi)有孤平的句子。應(yīng)該注意：犯孤平指的是平腳的句子，仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”｜｜｜－｜，只算拗句，不是孤平。又指的是“－－｜｜－”這個(gè)格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞相》“八月湖水平”那也是另一種拗句，不是孤平。在“－－｜｜－”和“｜｜－－｜｜－”這個(gè)格式中，五言第一字、七言第三字必須用平聲，另有一種補(bǔ)救辦法，叫“拗救”。

6.拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩(shī)中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩(shī)，如崔顥的《黃鶴樓》。上文所敘述的那種特定格式(五言“－－｜－｜”，七言“｜｜－－｜－｜”)也可以認(rèn)為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。有拗就必須“救”。所謂“救”就是補(bǔ)償。一般說(shuō)，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須(或經(jīng)常)在適當(dāng)?shù)奈恢蒙涎a(bǔ)償一個(gè)平聲。下面三種情況是比較常見(jiàn)的：

①在該用“－－｜｜－”的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平，這樣就變成了“｜－－｜－”，七言則由“｜｜－－｜｜－”換成：｜｜｜－－｜－”。

②在該用“｜｜－－｜”(七言“－－｜｜－－｜”)的地方，第四字用了仄聲(七言第六字用了仄聲)，就在對(duì)句的第三字(七言第五字)改用平聲來(lái)補(bǔ)償，如“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”｜｜－｜｜－－－｜－，“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。又如“我宿五松下，寂寥無(wú)所歡”｜｜｜－｜｜－－｜－，第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無(wú)”字平聲，即救第二句第一字，也救第一句的第三字。

③在該用“｜｜－－｜”的地方，第四字沒(méi)有用仄聲，只在第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲，這是半拗，可救可不救。

7、“一二五不論”之說(shuō)簡(jiǎn)單明了，易于初學(xué)者掌握，但不夠全面、準(zhǔn)確，在五言“－－｜｜－”中第一字不能不論，在七言“｜｜－－｜｜－”中第三字也不能不論，不論則犯孤平。在五言“｜｜｜－－”、七言“－－｜｜｜－－”中三與五如果不論，改為平聲，就構(gòu)成“三平調(diào)”，為近體詩(shī)的大忌。再說(shuō)“二四六分明”，五言第二字、七言第六字“分明”是對(duì)的，至于五言第四字，七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“－－｜－｜”(五言)來(lái)看，第四字并不一定“分明”；又依“｜｜－－｜－｜”來(lái)看，第六字也不一定“分明”。又如“｜｜－－｜”這個(gè)格式，也可換成“｜｜－｜｜”，只須在對(duì)句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由此類推。“二四六分明”之說(shuō)，也不完全正確。

8、對(duì)仗：律詩(shī)是講求對(duì)仗的。除首尾兩聯(lián)可對(duì)可不對(duì)外，中間兩聯(lián)必須成對(duì)。律詩(shī)中的對(duì)仗有工對(duì)、寬對(duì)、借對(duì)、串對(duì)之分。

①工對(duì)

凡同類的詞相對(duì)，叫做工對(duì)。依照律詩(shī)的對(duì)仗概括起來(lái)，詞約分九類：1.名詞、2.形容詞、3.數(shù)詞(數(shù)目字、“孤”、“半”等也算數(shù)目字)、4.顏色詞、5.方位詞、6.動(dòng)詞、7.副詞、8.虛詞、9.代詞(代詞“之”“其”歸入虛詞)。名詞還可以細(xì)分為：1.天文、2.時(shí)令、3.地理、4.宮室、5.服飾、6.器用、7.植物、8.動(dòng)物、9.人倫、10.人事、11.形體。 最工的是同一小類的詞相對(duì)，如杜甫《春日憶李白》：“清新瘐開(kāi)府，俊逸鮑參軍”，姓對(duì)姓，官名對(duì)官名。祖詠《七夕》：“向月穿針易，臨風(fēng)整線難”，天文對(duì)天文，服飾器用對(duì)服飾器用。文天祥《過(guò)零丁洋》：“惶恐灘頭說(shuō)惶恐，零丁洋里嘆零丁”。地理對(duì)地理，心情對(duì)心情。一般說(shuō)，在一聯(lián)中多數(shù)字相同，對(duì)得工整，就算工對(duì)了。例如毛主席《送瘟神》：“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖”。“紅”對(duì)“青”，“著意”對(duì)“隨心”，“翻作”對(duì)“化為”，“天連”對(duì)“地動(dòng)”，“五嶺”對(duì)“三河”，“銀”對(duì)“鐵”，“落”對(duì)“搖”，都非常工整；而“雨”對(duì)“山”，“浪”對(duì)“橋”，“鋤”對(duì)“臂”，名詞對(duì)名詞，也還是工整的。句中自對(duì)而又兩句相對(duì)，算是工對(duì)，如“國(guó)破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對(duì)得已經(jīng)工整了，于是地理對(duì)植物也算工整了。同理：“山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村”，也算工整了。工對(duì)中有的是意思相近相補(bǔ)的，叫正對(duì)。如：“五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸”。(毛主席《長(zhǎng)征》)“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船”。(杜甫《絕句》)有的是相反相成的，叫反對(duì)，如：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”(李白《塞下曲》)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”。(杜甫《春夜喜雨》)

注意：同義詞相對(duì)，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f(shuō)：“反對(duì)為優(yōu)，正對(duì)為劣”。同義詞對(duì)比一般正對(duì)自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開(kāi)”。“緣”和“為”就是同義詞。因?yàn)樗鼈儗偬撛~(介詞)，不是實(shí)詞，所以不算缺點(diǎn)。再說(shuō)，在一首詩(shī)中，偶然用一對(duì)同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對(duì)句完全同義，或基本上同義，叫做“合掌”，更是詩(shī)家之大忌。如：“宣尼悲獲麟，西狩涕孔丘”。(劉琨《重贈(zèng)盧諶》)。寫(xiě)魯國(guó)人在西邊打獵打到一只麒麟，孔子知道了為之流淚，感嘆他的“道”行不通了，這里“宣尼”和“孔丘”都指孔子，“悲”就是“涕”，“獲麟”和“西狩”是一件事。這兩句意思完全一樣，犯了“合掌”之病。如果兩句內(nèi)容不同而用意相同，也不免美中不足。如“蟬噪林愈靜，鳥(niǎo)鳴山更幽。”(梁王籍《入若耶溪》)一句寫(xiě)蟬噪，一句寫(xiě)鳥(niǎo)鳴，不能說(shuō)是內(nèi)容重復(fù)，不是“合掌”，但美中不足的是都在寫(xiě)動(dòng)中見(jiàn)靜。若象王安石把謝貞《春日閑居》中“風(fēng)定花猶落”與“鳥(niǎo)鳴山更幽”配合成一對(duì)，一句寫(xiě)所見(jiàn)，靜中有動(dòng)；一句寫(xiě)所聞，動(dòng)中有靜，就是極工的對(duì)偶了。

②寬對(duì)

形式服從于內(nèi)容，詩(shī)人不應(yīng)該為了追求工對(duì)而損害了思想內(nèi)容。同一詩(shī)人，在這一首詩(shī)中用工對(duì)，在另一首詩(shī)中用寬對(duì)，那完全是看具體情況來(lái)定的。

常見(jiàn)的寬對(duì)是名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等。
更寬一點(diǎn)的是半對(duì)半不對(duì)。如杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安”和毛主席《贈(zèng)柳亞子先生》中的對(duì)聯(lián)都屬于這一類。

③借對(duì)

借義：杜甫《曲江》“酒債尋常行處有，人生七十古來(lái)稀。”古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來(lái)對(duì)數(shù)目字“七十”。

借音：李商隱《錦瑟》“滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙”。借“滄海”的“滄”為“蒼”。與下句“藍(lán)田”的藍(lán)字相對(duì)。

④串對(duì)

串對(duì)又稱流水對(duì)、走馬對(duì)。上下句的意思是相連貫的，有承接、遞進(jìn)、因果、假設(shè)、條件等關(guān)系。如“欲窮千里目，更上一層樓”，由假設(shè)關(guān)系而相連。“即從巴峽穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”，由承接關(guān)系相連。

總之，律詩(shī)的對(duì)仗不像平仄那樣嚴(yán)格，詩(shī)人在運(yùn)用對(duì)仗時(shí)有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩(shī)人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對(duì)仗，更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，必要時(shí)，也能夠擺脫對(duì)仗的束縛來(lái)充分表現(xiàn)自己的意境。無(wú)原則地追求對(duì)仗的纖巧，是一種庸俗的作風(fēng)。

二、律絕

律絕跟律詩(shī)一樣，一般限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對(duì)。

(一)五絕

一句五字，共四句二十個(gè)字，在格式上是五律的一半，有四式：
仄起(1)式為：

①｜－－｜，－－｜｜－。
白日依山盡，黃河入海流。
－－｜｜，①｜｜－－。
欲窮千里目，更上一層樓。
——王之渙《登鸛雀樓》

仄起(2)式為：

①｜｜－－，－－｜｜－。
寥落古行宮，宮花寂寞紅。
－－｜｜，①｜｜－－。
白頭宮女在，閑坐說(shuō)玄宗。
——元稹《行宮》

平起(1)式為：
－－｜｜，①｜｜－－。
鳴箏金粟柱，素手玉房前。
①｜－－｜，－－｜｜－。
欲得周郎顧，時(shí)時(shí)誤拂弦。
——李端《聽(tīng)箏》

平起(2)式為：

－－｜｜－，①｜｜－－。
鷲翎金仆姑，燕尾繡蝥弧。
①｜－－｜，－－｜｜－。
獨(dú)立揚(yáng)新令，千營(yíng)共一呼。
——盧綸《塞下曲》四首其一

(二)七絕

一句七字，共四句二十八個(gè)字，在格式上是七律的一半。 仄起(1)式為：

①｜－－｜｜－， －①｜｜－－。
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場(chǎng)。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
中華兒女多奇志，不愛(ài)紅裝愛(ài)武裝。
——毛澤東《為女民兵題照》

仄起(2)式為：

①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。
－①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
——李益《夜上受降城聞笛》

平起(1)式為：

－①｜｜－－，①｜－－｜｜－。
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
①｜ －－｜｜， －①｜｜－－。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
——李白《早發(fā)白帝城》

平起(2)式為：

〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
〓①｜ －｜－｜， －①｜｜－－。
△妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫(huà)眉深淺入時(shí)無(wú)?

跟律詩(shī)一樣，五言絕句首句以不入韻為常見(jiàn)，七言絕句首句以入韻為常見(jiàn)；五言絕句以仄起為常見(jiàn)，七言絕句以平起為常見(jiàn)。

跟律詩(shī)一樣，律絕可以用特定的格式，如：

〓－－｜－｜，①｜｜－－。
△移舟泊煙渚，日暮客愁新。
〓①｜－－｜，－－｜｜－。
〓野曠天低樹(shù)，江清月近人。

〓 －①｜－－｜，①｜－－｜｜－。
〓水光瀲滟晴方好，山色空〓雨亦奇。
〓①｜－－｜－｜， －①｜｜－－。
△欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜。

跟律詩(shī)一樣，律絕要為避孤平。五言“－－｜｜－”第一字用了仄聲則第三字必須是平聲，如李白《夜宿山寺》：

－－－｜｜，｜｜｜－－。
危樓高百尺，手可摘星辰。
｜｜－－｜，｜－－｜－。
不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。

七言“｜｜－－｜｜－”第三個(gè)用了仄聲，則第五字必須是平聲，如賀知章《回鄉(xiāng)偶書(shū)》：

｜｜－－｜｜－，－－｜｜－｜｜。
少小離家老大回，鄉(xiāng)音未改鬢毛衰。
－－－｜｜－｜，｜｜｜－－｜－。
兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

2. 按內(nèi)容來(lái)分類

按內(nèi)容來(lái)分為敘事詩(shī)、抒情詩(shī)、送別詩(shī)、邊塞詩(shī)、山水田園詩(shī)、懷古詩(shī)（詠史詩(shī)）、詠物詩(shī)、悼亡詩(shī)、諷諭詩(shī)。

3. 詩(shī)歌按時(shí)間來(lái)分可以分為古典詩(shī)歌和現(xiàn)代詩(shī)歌兩類

古典詩(shī)歌包括詩(shī)、詞、曲－－這屬于舊體詩(shī)。

現(xiàn)代詩(shī)歌包括新詩(shī)（新體詩(shī)）、舊體詩(shī)（以舊體詩(shī)的形式反映現(xiàn)代生活的思想感情的詩(shī)）。

現(xiàn)代詩(shī)歌中有不少的舊體詩(shī)，如《沁園春·雪》《人民解放軍占領(lǐng)南京》等。

中國(guó)古代詩(shī)歌大體可分為兩大類：一類叫古體詩(shī)（或“古風(fēng)”），這個(gè)名稱始于唐代，唐人把當(dāng)時(shí)新出現(xiàn)的格律詩(shī)稱為近體詩(shī)，而把產(chǎn)生于唐以前較少格律限制的詩(shī)稱為古體詩(shī)。后人沿襲唐人說(shuō)法，把唐以前的樂(lè)府民歌、文人詩(shī)、以及唐以后文人仿照它的體式而寫(xiě)的詩(shī)歌，統(tǒng)稱為“古體詩(shī)”。按照詩(shī)句的字?jǐn)?shù)，有四言（如《詩(shī)經(jīng)》）、五言（如“漢樂(lè)府”詩(shī)）、七言（如曹丕《燕歌行》）、雜言（如李白《蜀道難》）等。古體詩(shī)押韻較自由。另一類叫近體詩(shī)（或“今體詩(shī)”），是唐代出現(xiàn)的新詩(shī)體。

（來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)）