編輯/不老草
詩的種類
關(guān)于詩的各類，問題是相當(dāng)復(fù)雜的。《唐詩三百首》的編者把詩分為古詩、律詩、絕句三類，又在這三類中都附有樂府一類；古詩、律詩、絕句又各分為五言、七言。這是一種分法。沈德潛所編的《唐詩別裁》的分類稍有不同：他不把樂府獨(dú)立起來，但是增加了五言長律一類。宋郭知達(dá)所編的杜甫詩集就只簡單地分為古詩和近體詩兩類?，F(xiàn)在我們試就上述三種分類再參照別的分類法加以討論。
從格律上看，詩可分為古體詩的近體詩。古體詩又稱古詩或古風(fēng)；近體詩又稱今體詩。從字?jǐn)?shù)上看，有四言詩、五言詩、七言詩，還有很少見的六言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集只分為五言、七言兩類。
㈠古體和近體
古體詩是依照古代的詩體來寫的。在唐人看來，從《詩經(jīng)》到南北朝的庚信，都算是古，因此，所謂仿照古代的詩體，也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn)。但是，詩人們所寫的古體詩，有一點(diǎn)是一致的，那就是不受近體詩的格律的束縛。我們可以說，凡不受近體詩格律的束縛的，都是古體詩。
樂府產(chǎn)生于漢代，本來是配音樂的，所以稱為“樂府”或“樂府詩”。這種樂府詩稱為“曲”、“辭”、“歌”、“行”等。到了唐代以后，文人摹擬這種詩體而寫成的古體詩，也叫“樂府”，但是已經(jīng)不再配音樂了。由于隋唐時(shí)代逐漸形成了新音樂，后來又產(chǎn)生了配新音樂的歌詞，叫做“詞”。詞大概產(chǎn)生于盛唐。在樂府衰微之后，詞產(chǎn)生之前的一個(gè)過渡時(shí)期，配新樂曲的歌辭即采用近體詩。象王維的《渭城曲》、李白的《清平調(diào)》，都是近體詩的形式。
近體詩以律詩為代表。律詩的韻、平仄、對仗，都有許多講究。由于格律很嚴(yán)，所以稱為律詩。律詩有以下四個(gè)特點(diǎn)：
a.每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字；
b.押平聲韻；
c.每句的平仄都有規(guī)定；
d.每篇必須有對仗，對仗的位置也有規(guī)定。
有一種超過八句的律詩，稱為長律。長律自然也是近體詩。長律一般是五言的①，往往在題目上標(biāo)明韻數(shù)，如杜甫《風(fēng)疾舟中伏枕三十六韻》，就是三百六十字；白居易《代書詩一百韻寄微之》，就是一千字。這種長律除了尾聯(lián)（或除了首尾兩聯(lián)）以外，一律用對仗，所以又叫排律。
絕句比律詩的字?jǐn)?shù)少一半。五言絕句只有二十字，七言絕句只有二十八字。絕句實(shí)際上可以分為古絕、律絕兩類。
古絕可以用仄韻。即使是押平韻的，也不受近體詩平仄規(guī)則的束縛。這可以歸入古體詩一類。
律絕不但押平聲韻，而且依照近體詩的平仄規(guī)則。在形式上它們就等于半首律詩。這可以歸入近體詩②。
總括起來說：一般所謂古風(fēng)屬于古體詩，而律詩（包括長律）則屬于近體詩。樂府和絕句，有些屬于古體，有些屬于近體。
五言就是五個(gè)字一句，七言就是七個(gè)字一句。五言古詩簡稱五古，七言古詩簡稱七古；五言律詩簡稱五律，七言律詩簡稱七律；五言絕句簡稱五絕，七言絕句簡稱七絕。
古風(fēng)分為五古、七古，這只是大致的分法。其實(shí)除了五言、七言之處，還有所謂雜言。雜言指的是長短句雜在一起，主要是三字句、五字句、七字句，其中偶然也有四字句、六字句、以及七字以上的句子。雜言詩一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習(xí)慣上的分類法，是沒有什么理論根據(jù)的。
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①也有七言長律，如杜甫《清明》二首等。?、诠幎鸥υ娂讯鄶?shù)絕句都?xì)w入近體詩。元稹所編的《白氐長慶集》索性就把這種絕句歸入律詩。
律詩的韻
我們先講近體詩，后講古體詩，這是因?yàn)閺氐琢私饬私w詩之后，才能更好地了解古體詩。第一，古體詩既然是以不受近體詩格律的束縛為其特征的，我們就必須先知道近體詩的格律是什么，然后能知道什么是古體詩。第二，自從有了律詩以后，古體詩也不能不受律詩的影響，所以要先了解律詩，然后能知道古體詩所受律詩的影響是什么。
在這里，我們先談律詩的韻。
古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。韻書的歷史，這里用不著詳細(xì)敘述。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律詩的用韻。一般人所謂“詩韻”，也就是指這個(gè)來說的①。詩韻共有 106個(gè)韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入韻17韻。律詩一般只用平聲韻②，所以我們在這里只談平聲韻；至于仄聲韻，留待下文講古體詩時(shí)再行討論。
在韻書里，平聲分為上平聲，下平聲。平聲字多，所以分為兩卷，等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。
上平聲15韻：
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚 七虞 八齊
九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
下平聲15韻：
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽 八庚
九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
東冬等字都只是韻的代表字，它們只表示韻母的種類。至于樂冬這兩下韻（以及其他相似的韻）在讀音上有什么分別，現(xiàn)在我們不需要追究它。我們只須知道：它們在最初的時(shí)候可能是有區(qū)別的，后來混而為一了，但是古代詩人們依照韻書，在寫律詩時(shí)還不能把它們混用。起初是限于功令，在科舉應(yīng)試的時(shí)候不能不遵守它；后來成為風(fēng)氣，平常寫律詩的時(shí)候也遵守它了。在《紅樓夢》里，有這樣一段故事：林黛玉叫香菱寫一首詠月的律詩，指定用寒韻。香菱正在挖心搜膽，耳不旁聽，目不別視的時(shí)候，探春隔窗笑說著：“菱姑娘，你閑閑吧。”香菱怔怔答道：“閑字是十五刪的，錯(cuò)了錯(cuò)了?！边@一段故事可以說明近體詩用韻的嚴(yán)格。
韻有寬有窄：字?jǐn)?shù)多的叫寬韻，字?jǐn)?shù)少的叫窄韻。寬韻如支韻、真韻、先韻、陽韻、庚韻、尤韻等，窄韻如江韻、佳韻、肴韻、覃韻、鹽韻、咸韻等。窄韻的律詩是比較少見的。有些韻，如微韻、刪韻、侵韻，字?jǐn)?shù)雖不多，但是比較合用，詩人們也很喜歡用它們。
現(xiàn)在我們舉出幾首律詩為例③：
送魏大將軍（一東）
[唐]陳子昂
匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎。
△
悵別三河道，言追六郡雄。
△
雁山橫代北，狐塞接云中。
△
勿使燕然上，惟留漢將功。
△
喜見外弟又言別（二冬）
[唐]李益
十年離別后，長大一相逢。
△
問姓驚初見，稱名憶舊容。
△
別來滄海事，語罷暮天鐘。
△
明月巴陵道，秋山又幾重？
△
籌筆驛（六魚）
[唐]李商隱
猿鳥猶疑畏簡書，風(fēng)云常為護(hù)儲(chǔ)胥。
△ △
徒令上將揮神筆，終見降王走傳車。
△
管樂有才元不忝，關(guān)張無命欲何如？
△
他年錦里經(jīng)祠廟，梁父吟成恨有余。
△
終南山（七虞）
[唐]王維
太乙近天都，連山到海隅。
△
白云迴望合，青靄入看無。
△
分野中峰變，陰晴眾壑殊。
△
欲投人處宿，隔水問樵夫。
△
錢塘湖春行（八齊）
[唐]白居易
孤山寺北古亭西，水面初平去腳低。
△ △
幾處早鶯爭暖樹？誰家新燕啄春泥？
△
亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。
△
最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。
△
月夜憶舍弟（八庚）
[唐]杜甫
戍鼓斷人行，邊秋一雁聲。
△ △
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。
△
有弟皆分散，無家問死生。
△
寄書長不達(dá)，況乃未休兵！
△
送趙都督赴代州（九青）
[唐]王維
天官動(dòng)將星，漢城柳條青?！?span lang="EN-US">
△ △
萬里鳴刁斗，三軍出井陘?！?span lang="EN-US">
△
忘身辭鳳闕，報(bào)國取龍庭④。
△
豈學(xué)書生輩，窗間老一經(jīng)！
△
詠煤炭（十二侵）
[明]于謙
鑿開混沌得烏金，藏蓄陽和意最深。
△ △
爝火燃回春浩浩，洪爐照破夜沉沉。
△
鼎彝元賴生成力，鐵石猶存死后心。
△
但愿蒼生俱飽暖，不辭辛苦出山林。
△
五律第一句，多數(shù)是不押韻的；七律第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。這種首句用鄰韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識(shí)的時(shí)尚?，F(xiàn)在試舉兩個(gè)例子：
清明
[唐]杜牧
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。
△ △
借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。
△
山園小梅
[宋]林逋
眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。
△ △
疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。
△
霜禽欲下先偷眼，粉喋如知合斷魂。
△
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。
△
這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的“紛”字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的“妍”字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。
以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心喙湃说脑婍?。不但首句用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。
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①《佩文韻府》等書，也是按這個(gè)詩韻排列的。?、趧㈤L卿、白居易、韓偓等人寫了一些仄韻律詩，因?yàn)檫@種詩的罕見的，這里不談?！、畚覀冇幸庾R(shí)地舉一些在今天看來不必分別，而前人在律詩中嚴(yán)格區(qū)別開來的韻，如東與冬，魚與虞，庚與青。其余的韻可參看下文舉的例子。窄韻不舉例。?、軛罹肌稄能娦小罚骸把黎稗o鳳闕，鐵騎繞龍城?！薄褒埻ァ本褪恰褒埑恰?。這里不用“龍城”，而用“龍庭”，因?yàn)椤俺恰弊质前烁崳巴ァ弊质蔷徘囗崱?span lang="EN-US">
律詩的平仄⑴
平仄，這是律詩中最重要的因素。律詩的平仄規(guī)則，一直應(yīng)用到后代的詞曲。我們講詩詞的格律，主要就是講平仄。
㈠五律的平仄
五言的平仄只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：
仄仄平平仄，平平仄仄平；
平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
?、咆破鹗?span lang="EN-US">
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
?。ㄗ滞饧永ㄌ?hào)表示可平可仄。）
春 望
[唐]杜甫
國破山河在，城春草木深。
· ·
感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心，
·
峰火連三月，家書抵萬金?！?span lang="EN-US">
·
白頭搔更短，渾欲不勝簪。①
· ··
另一式，首句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
?、破狡鹗?span lang="EN-US">
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
山居秋螟
[唐]王維
空山新雨后，天氣晚來秋。
明月松間照，青泉石是流。
· ·
竹喧歸浣女，蓮動(dòng)下漁舟。
·
隨意春芳歇，王孫自可留。
·
另一式，首句改為平平仄仄平，其余不變。
㈡七律的平仄
七律是五律的擴(kuò)展，擴(kuò)展的辦法是在五字句的上面加一個(gè)兩字的頭。仄上加平，平上加仄。試看下面的對照表：
?、牌截颇_
五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄
七言平起仄收 平平仄仄平平仄
?、曝破侥_
五言平起平收 ○○平平仄仄平
七言仄起平收 仄仄平平仄仄平
?、秦曝颇_
五言平起仄收 ○○平平平仄仄
七言仄起仄收 仄仄平平平仄仄
?、绕狡侥_
五言仄起平收 ○○仄仄仄平平
七言平起平收 平平仄仄仄平平
因此，七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
由這兩聯(lián)的平仄錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成七律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。
?、咆破鹗?span lang="EN-US">
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
書 憤
[宋]陸游
昌歲那知世事艱？中原北望氣如山②。
·
樓船夜雪瓜州渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！?span lang="EN-US">
· ·
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！?span lang="EN-US">
出師一表真名世，千載認(rèn)堪仲伯間？
· · ·
到韶山
毛澤東
別夢依稀咒逝川，故園三十二年前?！?span lang="EN-US">
· ·
紅旗卷起農(nóng)奴戟，黑手高懸霸主鞭?！?span lang="EN-US">
· ·
為有犧牲多壯志，敢教日月?lián)Q新天。③
··
喜看稻菽行重浪，遍地英雄下夕煙?！?span lang="EN-US">
· ·
冬 云
毛澤東
雪壓冬去白絮飛，萬花紛謝一時(shí)稀。
· ·
高天滾滾塞流急，大地微微暖氣吹?！?span lang="EN-US">
·
獨(dú)有英雄驅(qū)虎豹，更無豪杰怕熊羆?！?span lang="EN-US">
· ·
梅花歡喜漫天雪，凍死蒼蠅未足奇。④
· ·
另一式，第一句改為仄仄平平平仄仄，其余不變。
?、破狡鹗?span lang="EN-US">
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
長 征
毛澤東
紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。
·
五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。
·
金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。
· ··
更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。
·
人民解放軍占領(lǐng)南京
毛澤東
鐘山風(fēng)雨起蒼黃，百萬雄師過大江。
虎踞龍盤今勝昔，天翻地覆慨而慷。
· ·
宜將剩勇追窮寇，不可沽名學(xué)霸王。
· ·
天若有情天亦老，人間正道是滄桑。
· ·
登廬山
毛澤東
一山飛峙大江邊，躍上蔥蘢四百旋。
· ·
冷眼向洋看世界，熱風(fēng)吹雨灑江天。
·
云橫九派浮黃鶴，浪下三吳起白煙。
· ·
陶令不知何處去，桃花源里可耕田？
·
和郭沫若同志
毛澤東
一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。
· ··
僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。
··
金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬里埃。
·
今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來。
·
另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
㈢粘 對
律詩的平仄有“粘對”的規(guī)則。
對，就是平對仄，仄對平。也就是上文所說的：在對句中，平仄是對立的。五律的“對”，只有兩副對聯(lián)的形式，即：
⑴仄仄平平仄，平平仄仄平。
⑵平平平仄仄，仄仄仄平平。
七律的“對”，也只有兩副對聯(lián)的形式，即：
⑴平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
?、曝曝破狡狡截曝疲狡截曝曝破狡?。
如果首句用韻，則首聯(lián)的平仄就不是完全對立的。由于韻腳的限制，也只能這樣辦。這樣，五律的首聯(lián)成為：
?、咆曝曝破狡?，平平仄仄平?；蛘呤牵?span lang="EN-US">
?、破狡截曝破?，仄仄仄平平。
七律的首聯(lián)成為：
?、牌狡截曝曝破狡?，仄仄平平仄仄平?；蛘呤牵?span lang="EN-US">
?、曝曝破狡截曝破剑狡截曝曝破狡?。
粘，就是平粘平，仄粘仄；后聯(lián)出句第二字的平仄要跟前聯(lián)對句第二字相一致。具體說來，要使第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。上文所述的五律平仄格式和七律平仄格式，都是合乎這個(gè)規(guī)則的。試看毛主席的《長征》，第二句“水”字仄聲，第三句“嶺”字跟著也是“仄”聲；第四句“蒙”字平聲，第五句“沙”字跟著也是平聲；第六句“渡”字仄聲，第七句“喜”字跟著也是仄聲?？梢娬车囊?guī)則的很嚴(yán)格的。
粘對的作用，是使聲調(diào)多樣化。如果不“對”，上下兩句的平仄就雷同了；如果不“粘”，前后兩聯(lián)的平仄又雷同了。
明白了粘對的道理，可以幫助我們了解長律的平仄。不管長律有多長，也不過是依照粘對的規(guī)則來安排平仄。
違反了粘的規(guī)則，叫做失粘⑤；違反了對的規(guī)則，叫做失對。在王維等人的律詩中，由于律詩尚未定型化，還有一些不粘的律詩。例如：
使至塞上
[唐]王維
單車欲問邊，屬國過居延?！?span lang="EN-US">
· ··
征蓬出漢塞，歸雁入胡天?！?span lang="EN-US">
· ·
大漠孤煙直，長河落日圓?！?span lang="EN-US">
· · ··
蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。⑥
這里第三句和第二句不粘。到了后代，失粘的情形非常罕見。至于失對，就更是詩人們所留心避免的了。
㈣孤平的避忌
孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類的句子的時(shí)候，也注意避免孤平。
在五言“平平仄仄平”這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。七言是五言的擴(kuò)展，所以在“仄仄平平仄仄平”這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平⑦。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。
在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法，詳見下文。
━━━━━━━━━━━
①勝，平聲，讀如升。簪字有zān、zēn兩讀，分入覃、侵兩韻，這里押侵韻，讀zēn。字下加圓點(diǎn)的都是入聲字。下同?！、谀牵铰?。?、劢?，平聲?！、苈?，平聲?！、菔д秤袕V義，有狹義。廣義的換粘指一切平仄不調(diào)的現(xiàn)象。狹義的失粘就是這里所講的?！、扪?，平聲。?、咦⒁猓悍腹缕街傅氖瞧侥_的句子；仄腳的句子即使只有一個(gè)平聲字，也不算犯孤平。如李白《宿五松山下荀媼家》：“我宿五松下”，只算拗句，不算孤平。又指的是“平平仄仄平”這個(gè)格式，至于象孟浩然《臨洞庭上張丞陽》“八月湖水平”，那也是另一種拗句，不是孤平。
律詩的平仄⑵
㈤特定的一種平仄格式
在五言“平平平仄仄”這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字、必須用平聲，不再是可平可仄的了。
這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見①。例如：
月 夜
[唐]杜甫
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看②。
· ·
遙憐小兒女，未解憶長安?！?span lang="EN-US">
·
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒?！?span lang="EN-US">
· ·
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！
一首詩只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用“平平平仄仄”的，這里都換上了“平平仄平仄”了。
這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：
渡荊門送別
[唐]李白
渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。
·
山隨平野盡，江入大荒流。
·
月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。
· ·
仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。
山中寡婦
[唐]杜荀鶴
夫因兵死守蓬茅，麻苧衣衫鬢發(fā)焦?！?span lang="EN-US">
·
桑柘廢來猶納稅，田園荒盡尚征苗?！?span lang="EN-US">
· ·
時(shí)挑野菜和根煮，旋斫生柴帶葉燒③。
· ·
任是深山更深處，也應(yīng)無計(jì)避征徭④！
㈥拗 救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩。上文所敘述的那種特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以認(rèn)為拗句之一種，得是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用“救”。所謂“救”，就是補(bǔ)償。一般說來，前面該用平聲的地方用了仄聲，后面必須（或經(jīng)常）在適當(dāng)?shù)奈恢醚a(bǔ)上一個(gè)平聲。下面的三種情況是比較常見的：
?、旁谠撚谩捌狡截曝破健钡牡胤?，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了“仄平平仄平”。七言則是由“仄仄平平仄仄平”換成“仄仄仄平平仄平”。這是本句自救。
?、圃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤?，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用平聲來補(bǔ)償。這樣就成為“（仄）仄（平）仄仄，（平）平平仄平。”七言則成為“(平)平(仄)仄(平)仄仄，(仄)仄(平)平平仄平”。這是對句相救。
?、窃谠撚谩柏曝破狡截啤钡牡胤剑谒淖譀]有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和⑴⑵的嚴(yán)格性稍有不同。
詩人們在運(yùn)用⑴的同時(shí)，常常在出句用⑵或⑶。這樣即構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對句相救。現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子，并加以說明。
宿五松山下荀媼家
[唐]李白
我宿五松下，寂寥無所歡?！?span lang="EN-US">
· ·
田家秋作苦，鄰女夜春寒?！?span lang="EN-US">
·
跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤?！?span lang="EN-US">
·
令人漸漂母，三謝不能餐⑤。
·
第一句“五”字第二句“寂”字都是該平而用仄，“無”字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系。
天末懷李白
[唐]杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何？
·
鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多?！?span lang="EN-US">
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過⑥。
·
應(yīng)共冤魂語，投詩贈(zèng)汨羅！
·
第一句是特定的平仄格式，用“平平仄平仄”代替“(平)平平仄仄”（參看上文）。第三句“幾”字仄聲拗，第四句“秋”字平聲救。這是⑶類。
賦得古原草送別
[唐]白居易
離離原上草，一歲一枯榮。
· ·
野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。
·
遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。
·
又送王孫去，萋萋滿別情。
·
第三句“不”字仄聲拗，第四句“吹”字平聲救。這是⑵類。
咸陽城東樓
[唐]許渾
一上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
·
溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
· · ·
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
· · ·
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
· ·
第三句“日”字拗，第四句“欲”字拗，“風(fēng)”字既救本句“欲”字，又救出句“日”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
新城道中（第一首）
[宋]蘇軾
東風(fēng)知我欲山行，吹斷檐間積雨聲。
· ·
嶺上晴云披絮帽，樹頭初日掛銅鉦。
·
野桃含笑竹籬短，溪柳自搖沙水清。
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西崦人家應(yīng)最樂，煮芹燒筍餉春耕。
·
第五句“竹”字拗，第六句“自”字拗，“沙”字既救本句的“自”字，又救出句“竹”字。這是⑴⑵兩類相結(jié)合。
夜泊水村
[宋]陸游
腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。
· ·
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭？
· · ·
一身報(bào)國有萬死，雙鬢向人無再青！
· ·
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。
· ·
第五句“有萬”二字都拗，第六句“向”字拗，“無”字既是本句自救，又是對句相救。這是⑴⑵兩類的結(jié)合。
由此看來，律詩一般總是合律的。有些律詩看來好象不合律，其實(shí)是用了拗救，仍舊合律。這種拗救的作法，以唐詩為較常見。宋代以后，講究音律的詩人如蘇軾、陸游等仍舊精于此道。我們今天當(dāng)然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，對于唐宋律詩的了解，是有幫助的。
㈦所謂“一三五不論”
關(guān)于律詩的平仄，相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明?！边@是指七律（包括七絕）來說的。意思是說，第一、第三、第五字的平仄可以不拘，第二、第四、第六字的平仄必須分明。至于第七字呢，自然也是要求分明的。如果就五言律詩來說，那就應(yīng)該是“一三不論，二四分明?！?span lang="EN-US">
這個(gè)口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因?yàn)樗呛唵蚊髁说摹５?，它分析問題是不全面的，因?yàn)槿菀滓鹫`解。這個(gè)影響很大。既然它是不全面的，就不能不予以適當(dāng)?shù)呐u。
先說“一三五不論”這句話是不全面的。在五言“平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，在七言“仄仄平平仄仄平”這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。在五言“平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言“仄仄平平仄平仄”這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。以上講的是五言第一字、七言第三字在一定情況下不能不論。至于五言第三字，七言第五字，在一般情況下，更是以“論”為原則了。
總之，七言仄腳的句子可以有三個(gè)字不論，平腳的句子只能有兩個(gè)字不論。五言仄腳的句子可以有兩個(gè)字不論，平腳的句子中能有一個(gè)字不論。“一三五不論”的話是不對的。
再說“二四六分明”這句話也是不全面的。五言第二字“分明”是對的，七言第二、四兩字“分明”是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定“分明”。依特定格式“平平仄平仄”(五言)來看，第四字并不一定“分明”；又依“仄仄平平仄平仄”來看，第六字并不一定“分明”。又如“仄仄平平仄”這個(gè)格式也可以換成“仄仄(平)仄仄”，只須在對句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。七言由類推?！岸牧置鳌钡脑捯膊皇峭耆_的。
㈧古風(fēng)式的律詩
在律詩尚未定型化的時(shí)候，有些律詩還沒有完全工整。例如：
黃鶴樓
[唐]崔顥
昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。
· · ·
黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。
·· ·
晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。
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日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁！
·
這詩前半首是古風(fēng)的格調(diào)，后半首才是律詩。依照上文所述七律的平仄的平起式來看，第一句第四字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“乘”chéng ），第六字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“鶴”，古讀入聲），第三句第四字和第五字應(yīng)該是平聲而用了仄聲（“去不”），第四句第五字應(yīng)該是仄聲而用了平聲（“空”）。當(dāng)然，這所謂“應(yīng)該”是從后代的眼光來看的，當(dāng)時(shí)律詩既然還沒有定型化，根本不產(chǎn)生應(yīng)該不應(yīng)該的問題。
后來也有一些詩人有意識(shí)地寫一些古風(fēng)式的律詩。例如：
崔氏東山草堂
[唐]杜甫
愛汝玉山草堂靜，高秋爽氣相鮮新?！?span lang="EN-US">
·
有時(shí)自發(fā)鐘磬響，落日更見漁樵人?！?span lang="EN-US">
· ··
盤剝白鴉谷口粟，飯煮青泥坊底芹?！?span lang="EN-US">
·· · ·
何為西莊王給事，柴門空閉鎖松筠⑦。
·
作者在詩中故意違反律詩的平仄規(guī)則。第一句第六字應(yīng)仄而用平（“堂”）⑧，第二句第五字應(yīng)仄而用平（“相”），第三句第六字應(yīng)用平而用仄（“磬”），第四句第三四兩字應(yīng)平而用仄(“更見”)，第五六兩字應(yīng)仄而用平(“漁樵”)。第五六兩句是“失對”，因?yàn)閮删涠际秦破鸬木渥?。第五句的“谷”和第六句的“坊”也不合一般的平仄?guī)則（雖然可認(rèn)為拗救）。除了字?jǐn)?shù)、韻腳、對仗象律詩以外⑨，若論平仄，這簡直就是一篇古風(fēng)。又如：
壽星院寒碧軒
[宋]蘇軾
清風(fēng)肅肅搖窗扉，窗前修竹一尺圍?！?span lang="EN-US">
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紛紛蒼雪落夏簟，冉冉綠霧沾人衣?！?span lang="EN-US">
·· ·
日高山蟬抱葉響，人靜翠羽穿林飛。
· ·
道人絕粒對寒碧，為問鶴骨何緣肥⑩？
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這首詩第一句第五字應(yīng)仄而用平（“搖”），這種三平調(diào)已經(jīng)給人一種古風(fēng)的感覺。第二句如果拿“（平）平（仄）仄仄平平”來外衡量，第六字應(yīng)平而用仄（“尺”字古屬入聲）。第三句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄來衡量，第三第四兩字應(yīng)平而用仄（“綠霧”），第六字應(yīng)仄而用平（“人”）。第五句如果拿“(平)平(仄)仄(平)平仄”來衡量，第四字應(yīng)仄而用平（“蟬”），第六字應(yīng)平而用仄（“葉”）。第六句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“翠羽”），第六字應(yīng)仄而用（“林”）。第八句如果拿“(仄)仄平平(仄)仄平”來衡量，第三四兩字應(yīng)平而用仄（“鶴骨”），第六字應(yīng)仄而用平（“緣”）。第七句第五字（“對”）也不合于一般平仄規(guī)則。跟“搖窗扉”一樣，“沾人衣”、“穿林飛”、“何緣肥”都是三平調(diào)，更顯得是古風(fēng)的格調(diào)。作者又有意識(shí)地造成失對與失粘。
古人把這種詩稱為“拗體”。拗體自然不是律詩的正軌，后代模仿這種詩體的人是很少的。
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①唐人的試帖詩也容許有這種平仄格式，可見它是正規(guī)的格式?！、卩~，讀如夫，平聲?？醋x如刊，平聲?！、郾驹娒蛔鳌稌r(shí)世行贈(zèng)田婦》。旋，去聲。?、芨?，去聲?！、萘?，平聲。漂，去聲。?、哌^，平聲。⑦為，去聲?！、噙@還不能算是上文所述的那種特定格式，國為那種格式第三字必須用平聲，這句第三字“玉”字用的是仄志聲（入聲）?！、帷扒邸弊纸袢胛捻崳鸥r(shí)代還是真韻字，不算出韻?！、鉃?，去聲。
律詩的對仗
㈠對仗的種類
詞的分類是對仗的基礎(chǔ)⑴。古代詩人們在應(yīng)用對仗時(shí)，所分的詞類，和今天語法上所分的詞類大同小異，不過當(dāng)時(shí)詩人們并沒有給它們起一些語法上的術(shù)語罷了⑵。依照律詩的對仗概括起來，詞大約可以分為以下九類：
?、泵~ ⒉形容詞 ?、硵?shù)詞（數(shù)目詞） ⒋顏色詞
?、捣轿辉~ ?、秳?dòng)詞 ⒎副詞 ?、柑撛~ ⒐代詞⑶
同類的詞相對為對仗。我們應(yīng)該特別注意四點(diǎn)：⒈數(shù)目自成一類，“孤”“半”等字也算數(shù)目。⒉顏色自成一類。⒊方位自成一類，主要是“東”“西”“南”“北”等字。這三類詞很少跟別的詞相對。⒋不及物動(dòng)詞常常跟形容詞相對。
連錦字只能跟連錦字相對。連錦字當(dāng)中又再分為名詞連錦詞（鴛鴦、鸚鵡等）、形容詞連錦字（逶迤、磅礴等）、動(dòng)詞連錦字（躊躇、踴躍等）。不同詞性的連錦字一般還是不能相對的。
專有名詞只能與專有名詞相對，最好是人名對人名，地名對地名。
名詞還可以細(xì)分為以下一些小類：
?、碧煳摹 、矔r(shí)令 ?、车乩怼 、磳m室 ?、捣棥 、镀饔?span lang="EN-US">
?、分参铩 、竸?dòng)物 ?、谷藗悺 、喝耸隆 、恍误w⑷
㈡對仗的常規(guī)——中兩聯(lián)對仗
為了說明的便利，古人把律詩的第一二兩句叫做首聯(lián)，第三四兩句叫做頷聯(lián)，第五六兩句叫做頸聯(lián)，第七八兩句叫做尾聯(lián)。
對仗一般用在頷聯(lián)和頸聯(lián)，即第三四句和第五六句?，F(xiàn)在試舉幾個(gè)典型的例子：
春日憶李白
[唐]杜甫
白也詩無敵，飄然思不群?！?span lang="EN-US">
· · ·
清新庚開府，俊逸鮑參軍?！?span lang="EN-US">
·
渭北春天樹，江東日暮云。
· ·
何時(shí)一尊酒，重與細(xì)論文⑸？
·
“開府”對“參軍”，是官名對官名；“渭”對“江”（長江），是水名對
水名。
觀 獵
[唐]王維
風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城?！?span lang="EN-US">
· ·
草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕?！?span lang="EN-US">
· ·
忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?！?/span>
·
回看射雕處，千里暮云平⑹。
“新豐”對“細(xì)柳”，是地名對地名。
客 至
[唐]杜甫
舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來?！?span lang="EN-US">
· ··
花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開⑺。
· ·
盤飧市遠(yuǎn)無兼味，尊酒家貧只舊醅?！?span lang="EN-US">
肯與鄰翁相對飲，隔籬呼取盡余杯?！?span lang="EN-US">
·
鸚 鵡
[唐]白居易
隴西鸚鵡到江東，養(yǎng)得經(jīng)年觜漸紅?！?span lang="EN-US">
·
?？炙?xì)w先剪翅，每因喂食暫開籠?！?span lang="EN-US">
·
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同?！?span lang="EN-US">
· ·
應(yīng)似朱門歌舞妓，深藏牢閉后房中⑻。
㈢首聯(lián)對仗
首聯(lián)的對仗是可用可不用的。首聯(lián)用了對仗，并不因此減少中兩聯(lián)的對仗。凡是首聯(lián)用對仗的律詩，實(shí)際上常常是用了總共三聯(lián)的對仗。
五律首聯(lián)用對仗的較多，七律首聯(lián)用對仗的較少。主要原因是五律首句不入韻的較多，七律首句不入韻的較少。但是，這個(gè)原因不是絕對的；在首句入韻的情況下，首聯(lián)用對仗還是可能的。上文所引的律詩中，已有一些首聯(lián)對仗的例子。如杜甫《春望》，《秦州雜詩》等?，F(xiàn)在再舉兩個(gè)例子：
春夜別友人
[唐]陳子昂
銀燭吐青煙，金樽對綺筵?！?span lang="EN-US">
·
離堂思琴瑟，別路繞山川。
· ·
明月隱高樹，長河沒曉天?！?span lang="EN-US">
· ·
悠悠洛陽去，此會(huì)在何年⑼。
·
首聯(lián)對仗，首句入韻。
恨 別
[唐]杜甫
洛城一別四千里，胡騎長驅(qū)五六年?！?span lang="EN-US">
· ·· ·
草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊。
· ·
思家步月清宵立，憶弟看云白日眠?！?span lang="EN-US">
· · · ··
聞到河陽近乘勝，司徒急為破幽燕⑽。
·
首聯(lián)對仗，首句不入韻。
㈣尾聯(lián)對仗
尾聯(lián)一般是不用對仗的。到了尾聯(lián)，一首詩要結(jié)束了，對仗是不大適宜于作結(jié)束語的。
但是，也有少數(shù)的例外。例如：
聞官軍收河南河北
[唐]杜甫
劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳?！?span lang="EN-US">
· ·
卻看妻子愁何在？漫卷詩書喜欲狂⑾！
·
白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)?！?/span>
·· ·
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽?！?span lang="EN-US">
· · · ·
這詩最后兩句是一氣呵成的，是一種流水對。還是和一般對仗不大相同的⑿。
㈤少于兩聯(lián)的對仗
律詩固然以中兩聯(lián)對仗為原則，但是，在特殊情況下，對仗以少于兩聯(lián)。這樣，就只剩下一聯(lián)對仗了。
這種單聯(lián)對仗，比較常見的是用于頸聯(lián)⒀。例如：
塞下曲
[唐]李白
五月天山雪，無花只有寒?！?span lang="EN-US">
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笛中聞?wù)哿?，春色未曾看。?span lang="EN-US">
· · ·
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍。
·
愿將腰下劍，直為斬樓蘭⒁。
·
與諸子登峴山
[唐]孟浩然
人事有代謝，往來成古今。
江山留勝跡，我輩復(fù)登臨。
· ·
水落魚梁淺，天寒夢澤深。
· ·
羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。
·
㈥長律的對仗
長律的對仗和律詩同，只有尾聯(lián)不用對仗，首聯(lián)可用可不用，其余各聯(lián)一律用對仗。例如：
守睢陽詩
[唐]張巡
接戰(zhàn)春來苦，孤城日漸危?！?/span>
· ·
合圍侔月暈，分守若魚麗?！?span lang="EN-US">
· ·
屢厭黃塵起，時(shí)將白羽麾?！?span lang="EN-US">
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裹創(chuàng)猶出陣，飲血更登陴?！?span lang="EN-US">
· ·
忠信應(yīng)難敵，堅(jiān)貞諒不移。
· ·
無人報(bào)天子，心計(jì)欲何施⒂！
·
學(xué)諸進(jìn)士作精衛(wèi)銜石填海
[唐]韓愈
鳥有償冤者，終年抱寸誠。
口銜山石細(xì)，心望海波平?！?span lang="EN-US">
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渺渺功難見，區(qū)區(qū)命已輕。
人皆譏造次，我獨(dú)賞專精?！?span lang="EN-US">
·
豈計(jì)休無日，惟應(yīng)盡此生⒃。
·
何慚刺客傳，不著報(bào)仇名！
· ·
㈦對仗的講究
律詩的對仗，有許多講究，現(xiàn)在揀重要的談一談。
?、殴Α》彩峭惖脑~相對，叫做工對。名詞既然分為若干小類，同一小類的詞相對，更是工對。有些名詞雖不同小類，但是在語言中經(jīng)常平列，如天地、詩酒、花鳥等，也算工對。反義詞也算工對。例如：李白《塞下曲》的：“曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工對。
句中自對而又兩句相對，算是工對。象杜甫詩中的“國破山河在，城春草木深”，山與河是地理，草與木是植物，對得已經(jīng)工整了，于是地理對植物也算工整了。
在一個(gè)對聯(lián)中，只要多數(shù)字對得工整，就是工對。例如毛主席《送瘟神》（其二）“紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。天連五嶺銀鋤落，地動(dòng)三河鐵臂搖。”“紅”對“青”，“著意”對“隨心”，“翻作”對“化為”，“天連”對“地動(dòng)”，“五嶺”對“三河”，“銀”對“鐵”，“落”對“搖”，都非常工整；而“雨”對“山”，“浪”對“橋”，“鋤”對“臂”，名詞對名詞，也還是工整的。
超過了這個(gè)限度，那不是工整，而是纖巧。一般地說，宋詩的對仗比唐詩纖巧；但是，宋詩的藝術(shù)水平反而比較低。
同義詞相對，似工而實(shí)拙?！段男牡颀垺氛f：“反對為優(yōu)，正對為劣。”同義詞比一般正對自然更“劣”。象杜甫《客至》：“花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開”，“緣”與“為”就是同義詞。因?yàn)樗鼈兪翘撛~（介詞），不是實(shí)詞，所以不算是缺點(diǎn)。再說，在一首詩中，偶然用一對同義詞也不要緊，多用就不妥當(dāng)了。出句與對句完全同義（或基本上同義），叫做“合掌”，更是詩家的大忌。
?、茖拰Α⌒问椒挠趦?nèi)容，詩人不應(yīng)該為了追求工對而損害了思想內(nèi)容。同一詩人，在這一首詩中用工對，在另一首詩中用寬對，那完全是看具體情況來決定的。
寬對和工對之間有鄰對，即鄰近的事類相對。例如天文對時(shí)令，地理對宮室，顏色對方位，同義詞對連錦字，等等。王維《使至塞上》：“征蓬出漢塞，歸雁入胡天”，以“天”對“塞”是天文對地理；陳子昂《春夜別友人》“離堂思琴瑟，別路繞山川”，以“路”對“堂”是地理對宮室。這類情況是很多的。
稍為更寬一點(diǎn)，就是名詞對名詞，動(dòng)詞對動(dòng)詞，形容詞對形容詞等，這是最普通的情況。
又更寬一點(diǎn)，那就是半對半不對了。首聯(lián)的對仗本來可用可不用，所以首聯(lián)半對半不對自然是可以的。陳子昂的“匈奴猶未滅，魏絳復(fù)從戎”，李白的“渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游”就是這種情況。如果首句入韻，半對半不對的情況就更多一些。頷聯(lián)的對仗本來就不象頸聯(lián)那樣嚴(yán)格，所以半對半不對也是比較常見的。杜甫的“遙憐小兒女，未解憶長安”就是這種情況?，F(xiàn)再舉毛主席的詩為例：
贈(zèng)柳亞子先生
毛澤東
飲茶粵海未能忘，索句渝州葉正黃。
· · ·
三十一年還舊國，落花時(shí)節(jié)讀化章⒄。
·· · · ··
牢騷太盛防腸斷，風(fēng)物長宜放眼量。
·
莫道昆明池水淺，觀魚勝過富春江。
·
?、墙鑼Α∫粋€(gè)詞有兩個(gè)意義，詩人在詩中用的是甲義，但是同時(shí)借用它的乙義來與另一詞相為對仗，這叫借對。例如杜甫《巫峽敝廬奉贈(zèng)侍御四舅》：“行李淹吾舅，誅茅問老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是詩人借用桃李的“李”的意義來與“茅”字作對仗。又如《杜甫》：“酒債尋常行處有，人生七十古來稀”，古代八尺為尋，兩尋為常，所以借來對數(shù)目字“七十”。
有時(shí)候，不是借意義，而是借聲音。借音多見于顏色對，例如借“籃”為“藍(lán)”，借“皇”為“黃”，借“滄”為“蒼”，借“珠”為“朱”，借“清”為“青”等。杜甫《恨別》：“思家步月清宵立，憶弟看云白日眠”，以“清”對“白”，又《赴青城縣出成都寄陶王二少尹》：“東郭滄江合，西山白雪高”以“滄”對“白”，就是這種情況。
⑷流水對 對仗，一般是平行的兩句話，它們各有獨(dú)立性。但是，也有一種對仗是一句話分成兩句話說，其實(shí)十個(gè)字或十四個(gè)字只是一個(gè)整體，出句獨(dú)立起來沒有意義，至少是意義不全。這叫流水對?，F(xiàn)在從上文所引述用的詩篇中摘出下面的一些例子：
即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。（杜甫）
人憐巧語情雖重，鳥憶高飛意不同。（白居易）
塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。（陸游）
總之，律詩的對仗不象平仄那樣嚴(yán)格，詩人在運(yùn)用對仗時(shí)有更大的自由。藝術(shù)修養(yǎng)高的詩人常常能夠成功地運(yùn)用工整的對仗，來做到更好地表現(xiàn)思想內(nèi)容，而不是損害思想內(nèi)容。遇必要是，也能夠擺脫對仗的束縛來充分表現(xiàn)自己的意境。無原則地追求對仗的纖巧，那就是庸俗的作風(fēng)了。
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⑴這里所謂“詞”不是詩詞的“詞”。詞類指名詞、動(dòng)詞等?！、朴袝r(shí)候，也有人把字分為動(dòng)字、靜字。所謂靜字，當(dāng)時(shí)指的是今天所謂名詞；所謂動(dòng)字就是動(dòng)詞?！、谴~“之”“其”歸入虛詞?！、冗@十一類還是不完備的?！ 、伤?，去聲。論，平聲?！扒逍隆本渑c“何時(shí)”句都是拗句。這里可以看出拗句在對仗上能起作用，否則“庚開府”不能對“鮑參軍”?！、士?，平聲，讀如刊?！盎乜础本涫寝志洹！、藶?，去聲?！、讨兀下?。應(yīng)，平聲?！ 、汀半x堂”句連用四個(gè)平聲，是特殊的拗句，是律詩尚未定型化的現(xiàn)象?！坝朴啤本涫瞧胀ǖ霓志洌迷诘谄呔??！、悟T，去聲?？?，平聲。乘，平聲。為，去聲?！奥劦馈本涫瞧胀ǖ霓志洌迷诘谄?span lang="EN-US">?
（首聯(lián)，頷聯(lián)、頸聯(lián)、尾聯(lián)都用對仗），也是比較少見的。例如杜甫《垂白》“垂白馮唐老，清秋宋玉悲。江喧長少睡，樓迥獨(dú)移時(shí)。多難身何補(bǔ)？無家病不辭！甘從千日醉，未許七哀詩?！钡俏猜?lián)半對半不對的就比較多見，例如杜甫《登高》尾聯(lián)是：“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！薄、岩部梢杂糜陬h聯(lián)，如李白《宿五松下荀媼家》。甚至可以全首不用對仗，如李白《夜泊朱渚懷古》，因?yàn)椴皇浅Ｒ?guī)，所以不詳談了?！、铱?，平聲。為，去聲。 ?、欲悾瑒?chuàng)，都是平聲。末聯(lián)出句“平平仄平仄”，是特定的平仄格式，用在這里等于律詩的第七句?！、詰?yīng)，平聲?！、铡叭荒辍焙汀奥浠〞r(shí)節(jié)”，在整個(gè)意思上還是對仗。特別是“年”和“節(jié)”，本來是時(shí)令對。
絕 句
上文說過，絕句應(yīng)該分為律絕和古絕。律絕是律詩興起以后才有的，古絕遠(yuǎn)在律詩出現(xiàn)以前就有了。這里我們就把兩種絕句分開來討論。
㈠律 絕
律絕跟律詩一樣，押韻限用平聲韻腳，并且依照律句的平仄，講究粘對。
（甲）五言絕句
?、咆破鹗?span lang="EN-US">
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
登鸛雀樓
[唐]王之渙
白日依山盡，黃河入海流。
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欲窮千里目，更上一層樓。
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另一式，第一句改為(仄)仄仄平平，其余不變。
?、破狡鹗?span lang="EN-US">
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄， 平 平仄仄平。
聽 箏
[唐]李端
鳴箏金粟桂，素手玉房前。
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欲得周郎顧，時(shí)是誤拂弦。
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另一式，第一句改為平平仄仄平，其余不變。
（乙）七言絕句
⑴仄起式
(仄)仄 平 平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄 平 平仄仄平。
為女民兵題照
毛澤東
颯爽英姿五尺槍，曙光初照演兵場。
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中華兒女多奇志，不愛紅裝愛武裝。
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另一式，第一句改為(仄)仄(平)平平仄仄，其余不變。
?、破狡鹗?span lang="EN-US">
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄 平 平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
早發(fā)白帝城
[唐]李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
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兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
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另一式，第一句改為(平)平(仄)仄平平仄，其余不變。
跟律詩一樣，五言絕句首句以不入韻為常見，七言絕句首句以入韻為常見；五言絕句以仄起為常見，七言絕句以平起為常見①。
跟律詩一樣，律絕必須依照韻書的韻部押韻。晚唐以后，首句用鄰韻是容許的。
跟律詩一樣，律絕可以用特定的格式②。例如：
宿建德江
[唐]孟浩然
移舟泊煙渚，日暮客愁新③。
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野曠天低樹，江清月近人?！?span lang="EN-US">
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飲湖上初晴后雨
[唐]蘇軾
水光瀲滟晴方好，山色空濛雨亦奇?！?span lang="EN-US">
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欲把西湖比西子，淡裝濃抹總相宜④。
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跟律詩一樣，律絕要避免孤平。五言“平平仄仄平”第一字用了仄聲，則第三字必須是平聲；七言“仄仄平平仄仄平”第三個(gè)用了仄聲，則第五字必須是平聲。例如：
夜宿山寺
[唐]李白
危樓高百尺，手可摘星辰。
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不敢高聲語，恐驚天上人⑤。
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回鄉(xiāng)偶書
[唐]賀知章
少小離家老大回，鄉(xiāng)音無改鬢毛摧?！?span lang="EN-US">
兒童相見不相識(shí)，笑問客從何處來⑥。
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“不”“客”二字拗，“何”字救。
絕句原則上可以不用對仗。上面所引八首絕句當(dāng)中就有五首是不用對仗的?，F(xiàn)再舉兩個(gè)例子：
泊秦淮
[唐]杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
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商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。
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塞下曲（第二首）
[唐]盧綸
月黑雁飛高，單于夜遁逃。
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欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。
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如果用對仗，往往用在首聯(lián)。上面所引的絕句已有一首（蘇軾《飲湖上初晴雨后》）是在首聯(lián)用對仗的，現(xiàn)在再舉兩首為例：
八陣圖
[唐]杜甫
功蓋三分國，名成八陣圖。
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江流石不轉(zhuǎn)，遺恨失吞吳。
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郿 塢（第二首）
[宋]蘇軾
衣中甲厚行何懼？塢里金多退足憑。
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畢竟英雄誰得似？臍脂自照不須燈！
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但是，尾聯(lián)用對仗，也不是少見的。象上文所引孟浩然的《宿建德江》，就是尾聯(lián)用對仗的。
首尾兩聯(lián)都用對仗，也就是全篇用對仗，也不是少見的。上面所引王之渙《登鸛雀樓》是全篇用對仗的。下面再引兩個(gè)例子，一個(gè)是首聯(lián)半對半不對，一個(gè)是全篇完全用對仗：
塞下曲
[唐]李益
伏波唯愿裹尸還，定遠(yuǎn)何須生入關(guān)？
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莫遣只輪歸?？?，仍留一箭射天山。
絕句四首（第三首）
[唐]杜甫
兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。
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窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。
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有人說，“絕句”就是截取律詩的四句，這話如果用來解釋“絕句”的名稱的來源，那是不對的，但是以平仄對仗而論，絕句確是截取律詩的四句：或截取前后二聯(lián)，不用對仗；或截取中二聯(lián)，全用對仗；或截取前二聯(lián)，首聯(lián)不用對仗；或截取后二聯(lián)，尾聯(lián)不用對仗。
㈡古 絕
古絕既然是和律絕對立的，它就是不受律詩格律束縛的。它是古體詩的一種。凡合于下面的兩種情況之一的，應(yīng)該認(rèn)為古絕：
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?、撇挥寐删涞钠截疲袝r(shí)還不粘、不對。當(dāng)然有些古絕是兩種情況都具備的。
上文說過，律詩一般是用平聲韻，因此，律絕也是用平聲韻。如果用了仄聲韻，那就可以認(rèn)為古絕。例如：
憫 農(nóng)（二首）
[唐]李紳
春種一粒粟，秋成萬顆子。
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四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
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鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
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誰知盤中餐，粒粒皆辛苦！
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江上漁者
[宋]范仲淹
江上往來人，但愛鱸魚美?！?span lang="EN-US">
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君看一葉舟，出沒風(fēng)波里⑦！
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從上面所引的三首絕句中，已經(jīng)可以看出，古絕是可以不依律句的平仄的。李坤《憫農(nóng)》的“春種”句一連用了三個(gè)仄聲，“誰知”句一連用了五個(gè)平聲。范仲淹的《江上漁者》用了四個(gè)律句，但是首聯(lián)平仄不對，尾聯(lián)出句不粘，也還是不合律詩的規(guī)則的。
即使用了平聲韻，如果不用律句，也只能算是古絕。例如：
夜 思（二首）
[唐]李白
床前明月光，疑是地上霜。
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舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
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“疑是”句有“平仄仄仄平”，不合律句，“舉頭”句不粘，“低頭”句不對，所以是古絕。
五言古絕比較常見，七言古絕比較少見?，F(xiàn)在試舉杜甫的兩首七言古絕為例：
三絕句（選二）
[唐]杜甫
二十一家同入蜀，惟殘一人出駱谷。
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自說二女嚙臂時(shí)，回頭卻向秦云哭。
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殿前兵馬雖驍雄，縱暴略與羌渾同。
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聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。
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第一首“惟殘”句用“平平仄平仄仄仄”，“自說”句用“仄仄仄仄仄仄平”不合律句。尾聯(lián)與首聯(lián)不粘，而且用了仄聲韻。第二首“縱暴”句用“仄仄仄仄平平平”，“婦女”句用“仄仄平仄平平平”，都不合律句。“殿前”句不盡合。
當(dāng)然，古絕和律絕的界限并不十分清楚的，因?yàn)樵诼稍娕d起以后，即使寫古絕，也不能完全不受律句的影響。這里把它們分為兩類，只是要說明絕句既不可以完全歸入古體詩，也不可以完全歸入近體詩罷了。
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①依平仄類型來看，七言平起式等于五言仄起式，七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相當(dāng)少見，七言仄起式比平起式稍為少些罷了?！、谖逖猿狡截破截埔酝?，還有一種罕見的拗句是(仄)仄(平)仄仄；七言除(仄)仄平平仄平仄以外，還有一種罕見的拗句是平平(仄)仄(平)仄仄。這一點(diǎn)也與律詩相同。李商隱《登樂游原》：“向晚意不適，驅(qū)車登古原”，就是這種情況?！、鄄?，入聲。煙，平聲?！、鼙?，上聲。西，平聲?！、菘?，上聲。天，平聲?！ 、薏?，客，入聲。何，平聲?！、呖?，平聲。
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