詞，又叫長(zhǎng)短句，最早是為歌曲填詞而生（不得不說(shuō)古曲很高雅），而大多數(shù)作者都是根據(jù)普去填詞，也有一些詞人精通音律能夠譜寫曲子（自度曲），列如柳永、姜夔等人。其中姜夔的工尺譜還流傳了下來(lái)。

到現(xiàn)在大多數(shù)的詞譜已經(jīng)在歷史的河流中流失了（不得不說(shuō)這是一個(gè)很大的損失），在加上后來(lái)蘇軾等人開始用詩(shī)填詞，使得早先易懂的歌詞開始慢慢的變得深?yuàn)W，詞也慢慢變得不能唱了（現(xiàn)在都是像詩(shī)一樣朗誦），知道明朝有人開始制作帶有平仄標(biāo)注的詞譜，成為后來(lái)的填詞依據(jù)。今天我們填詞多是參照清朝人的《欽定詞譜》、《白香詞譜》等。

相信大加都聽老師說(shuō)過(guò)詞牌名是表明詞譜的，其實(shí)更全面的說(shuō)法是一個(gè)詞牌會(huì)有好幾個(gè)體，而每一個(gè)體的詞譜都是不一樣的，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是一個(gè)詞牌包含著多個(gè)詞譜。例如《欽定詞譜》中沁園春有7體，賀新郎有11體，摸魚兒有9體。這個(gè)大家都了解了吧。

以滿江紅為例看看詞里的平仄排列，岳飛《滿江紅》壓的是入聲韻，這個(gè)時(shí)候有人就會(huì)問(wèn)了蘇軾的《念奴嬌.赤壁懷古》同樣是壓入聲韻，為什么讀起來(lái)沒(méi)有那么押韻呢？那就要說(shuō)道古代漢語(yǔ)的聲調(diào)和現(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)的區(qū)別了。

古代漢語(yǔ)的聲調(diào)分平、上、去、入四聲?！捌健敝杆穆曋械钠铰?，包括陰平、陽(yáng)平二聲。自元朝周德清后，平分陽(yáng)陰，仄歸上去，逐步形成陰平，陽(yáng)平歸平，上聲，去聲歸仄，入聲取消的格局。也就是說(shuō)在先到漢語(yǔ)中是沒(méi)有入聲這個(gè)聲調(diào)的，現(xiàn)代漢語(yǔ)的每個(gè)聲調(diào)都包含有入聲。而現(xiàn)代漢語(yǔ)的四個(gè)聲調(diào)分別為陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。第一第二聲是平聲，第三第四聲是仄聲。

由于現(xiàn)代漢語(yǔ)聲調(diào)的改變就導(dǎo)致有些詞的變得不那么押韻了而已，只不過(guò)蘇軾詞中韻腳“物、月、發(fā)”等字今天讀起來(lái)相互之間不押韻了，而岳飛詞中的“歇、烈、月、切”恰好今天讀起來(lái)還押韻。

滿江紅這個(gè)詞牌共有14種體，其中還飛平韻和仄韻兩類，最常見的是仄韻有13體之多，畢竟在古代漢語(yǔ)中仄聲字是比較多的，13體中，柳永的詞體93個(gè)字，杜衍的詞體94個(gè)字。

先看看柳永的《滿江紅》，這一體是滿江紅的正體 ：雙調(diào)九十三字，前段八句四仄韻，后段十句五仄韻。岳飛的《滿江紅》就是柳永體。

姜夔的《滿江紅》，字?jǐn)?shù)和柳永那一首完全一樣，只不過(guò)是押平韻，壓平聲韻與壓入聲韻不同，壓平聲韻的詞讀起來(lái)就要緩和輕快的多，因?yàn)檠喝肼曧嵉脑?shī)或者詞，往往抒發(fā)一種沉郁悲涼的感情。小伙伴們自己填詞的時(shí)候要注意哦。

詞的對(duì)仗和格律詩(shī)的對(duì)仗不同， 常常有仄仄相對(duì)、平平相對(duì)的現(xiàn)象，而且也不避諱同字相對(duì)，甚至半對(duì)半不對(duì)。