米芾（1051-1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐繁彼螘?、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。他吸收董源畫法，多用水墨橫筆大點(diǎn)，在生宣紙上隨意潑灑，表現(xiàn)江南煙雨景色。他與蘇軾開創(chuàng)了文人畫理論，一變傳統(tǒng)的嚴(yán)謹(jǐn)畫法，講究筆墨情趣，他的畫傳世極少。其子米友仁繼承其法，自稱“墨戲”。后世稱米家畫法為“米點(diǎn)”或“米氏云山”，為文人畫最突出的典型。

米芾作品欣賞

米芾繪畫幾無存世，唯一能見到的《珊瑚筆架圖》，此筆架的筆法純用書法筆意，畫柱用筆由上至下，露鋒緩行，畫弧則頓筆蓄意，挑筆出鋒，畫檔是由左至右，顫筆而行，中間略有補(bǔ)筆，以取圓潤和實(shí)抱柱之意。

米芾 《珊瑚帖》局部

米芾山水畫真跡沒有流傳于世，我們只能從他兒子米友仁的《瀟湘奇觀圖》以及后世無數(shù)仿學(xué)之作中見其端倪。

米友仁 《瀟湘奇觀圖》

1.勾

此幅的勾較簡單，先用炭條分出近遠(yuǎn)兩大部分，近景在左下方，遠(yuǎn)景在中間偏上向右延伸。幾棵樹只畫大枝干，水閣及稍遠(yuǎn)處的大屋頂均用重墨勾出。近處石灘流水溝均用淡墨勾出，中景大山輕勾淡墨。遠(yuǎn)山及中景右方土坡流水均不勾線，只用極輕的炭條勾出位置即可。

2.皴、擦、點(diǎn)

此圖近處的山石，有簡略的皴筆，中間的山都用深淺不同的橫點(diǎn)，成排點(diǎn)出明暗關(guān)系。樹木的點(diǎn)子更加飽滿，形如卵石，世稱大混點(diǎn)。這種皴法稱為米點(diǎn)皴，又名落茄皴，是最有代表性的以點(diǎn)為皴。具體畫法為先勾鸚鵡，有時(shí)用一些簡單的披麻皴或荷葉皴，然后用側(cè)鋒橫點(diǎn)，以點(diǎn)為皴?？上赛c(diǎn)淡墨，略干后，再錯(cuò)落點(diǎn)濃墨。再用干筆側(cè)鋒擦出土坡，擠出流水。

3.染墨

意筆山水，包括潑墨在內(nèi)，勾皴擦點(diǎn)染一般都是同時(shí)并進(jìn)的，很難一步一步劃分，但在學(xué)習(xí)階段分步驟進(jìn)行還是有必要的，否則容易亂作一團(tuán)。

染墨時(shí)，近景皴擦部分和其他山水畫一樣，染出明暗，但在點(diǎn)子部分，包括樹和山，可以用較點(diǎn)子淡的墨進(jìn)行點(diǎn)染，所謂點(diǎn)染就是以點(diǎn)代染，不同之處就是：點(diǎn)的墨稍濃，有距離，而點(diǎn)染的墨要淡一些，一筆挨一筆，甚至互相連接不留空白。實(shí)際上是介乎點(diǎn)和染之間或是合二為一的一種畫法。此法在染其他的山水的點(diǎn)葉樹時(shí)也適用，但要注意，原為橫點(diǎn)的，點(diǎn)染時(shí)也用橫點(diǎn)，原為圓點(diǎn)的，點(diǎn)染時(shí)也用圓點(diǎn)。

關(guān)于沒有間隔的連點(diǎn)，會(huì)不會(huì)成為一團(tuán)亂墨的問題，只要用生宣紙和不太濃的墨，由于紙的滲化作用，點(diǎn)與點(diǎn)之間均有水印，練習(xí)一段時(shí)間，是容易點(diǎn)好的。

4.設(shè)色

米點(diǎn)山水多表現(xiàn)盛夏或雨景，一般不加色彩，以水墨為好。也有少數(shù)用淺絳設(shè)色的。為了便于學(xué)習(xí)設(shè)色，提出點(diǎn)彩建議如下：

（1）赭石：勾房屋頂、人物衣紋（突出白衣）、下部近景山石輪廓線及主要皴線。

（2）淡赭石：染樹枝干、人臉、房屋的柱子和欄桿。

（3）墨青：畫水草、染樹葉。

（4）花青：畫遠(yuǎn)山。

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